《田沁鑫的戲劇本》主要包括：明，紅玫瑰與白玫瑰，趙氏孤兒，狂飆，生死場，斷腕等。

《田沁鑫的戲劇本》主要包括：明，紅玫瑰與白玫瑰，趙氏孤兒，狂飆，生死場，斷腕等。

《茶館》主要講故事全部發(fā)生在一個茶館里：茶館里人來人往，匯聚三教九流各色人物，一個大茶館就是一個小社會。老舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、不同勢力的尖銳對立

《中國京劇流派劇目集成（第15集）》京劇向稱國粹藝術(shù)，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺上一大亮點。流派，舉凡表演藝術(shù)，原本就無不帶有表演者的個人色彩。京劇表演

京劇向稱國粹藝術(shù)，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺上一大亮點。流派舉凡表演藝術(shù)，原本就無不帶有表演者的個人色彩。京劇表演藝術(shù)因其唱念做打諸多方面功夫的綜合性和

《中國京劇流派劇目集成（第18集）》京劇向稱國粹藝術(shù)，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺上一大亮點。流派，舉凡表演藝術(shù)，原本就無不帶有表演者的個人色彩。京劇表演

京劇向稱國粹藝術(shù)，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺上一大亮點。

本書由三部分構(gòu)成。第一部分，收錄了孟京輝代表劇作，包括《關(guān)于愛情歸宿的最新觀念》《思凡》《我愛×××》《臭蟲》《兩只狗的生活意見》等。第二部分，按照時間順序整理發(fā)表了孟京輝近二十年來關(guān)于創(chuàng)作觀念的闡述，選擇了幾篇有代表性的訪談。第三部分更私人化一些，其中絕大部分圖文資料是首次公開，既彌足珍貴，有相當有趣味性。

“細說百家”是煙臺電視臺的一個電視欄目，《細說百家姓》在莊嚴的歷史、詩畫的意境和思想的傳承中解讀文化，啟迪后人，為廣大受眾提供了一個了解歷史、關(guān)照自身的窗口，同時也在探索著一條雅俗共賞、莊諧皆宜的文化傳播之路。在這條路上，我們見識了多少奇人趣事，在笑語閑談間正步入佳境。當然，我們希望在這里與更多的民間傳說、名人趣事相逢

清末民國間，蘇州人氏張玉森（古吳蓮勺廬主人）遍訪大江南北，收藏、抄錄歷代戲曲（傳奇、雜劇）數(shù)百種，上世紀三十年代初，張氏藏書散出。鄭振鐸聞訊趕赴蘇州，挑選購得其中百余種精品，欣喜若狂，其中多有失傳已久的孤本、稀見本。正如鄭振鐸在隨后發(fā)表的《鈔本百種傳奇的發(fā)現(xiàn)》一文中所說“（這）百十種的傳奇與雜劇的抄本是并不易得的。其中