《山鬼木客》是葉廣芩的一部中篇小說集，選入中篇小說十余篇�！缎茇埶樨洝贰独匣⒋蟾！贰渡焦砟究汀贰逗隰~千歲》《長蟲二顫》《猴子村長》《烏鴉卡拉斯》《狗熊淑娟》《注意熊出沒》等九篇，看似與動物相關，其實是借題寫人，敬畏生命、敬畏歷史、敬畏自然�！短變骸肥亲髡叩囊黄�早期作品，篇幅不長，童真的視角，童真的筆調，具有散文化的風格

長篇小說《全家�！访鑼懥司幼≡诒本┧暮显褐泄沤ㄐ型鯘M堂一家祖孫三代及其鄰里幾代人五十年恩怨情仇、生死沉浮、悲歡離合的世俗生活故事，情節(jié)曲折生動、動人心魄又發(fā)人深省。故事發(fā)生在每個人的身邊，鮮活的語言文字，濃郁的生活氣息，使作品有極強的親和力。作者以娟秀細膩的筆觸，刻畫了一群性格鮮明、栩栩如生的人物形象。小說在半個多世紀

葉廣芩深入陜南山區(qū)小鎮(zhèn)，挖掘秦嶺深處的記憶，復活了一段塵封的歷史。長篇小說《青木川》以青木川匪首魏富堂的傳奇經歷為主線，輔以馮明、馮小羽、鐘一山三條輔線，筆觸在歷史與現(xiàn)實的交匯中進進出出，既為作品增添了豐富而飽滿的藝術魅力，又體現(xiàn)出作品在歷史與現(xiàn)實、人物性格、多種線索與結構、時間與空間等各方面的張力。同時，作者在作品中

長篇小說《狀元媒》是京味文學大家葉廣芩家族系列作品的代表之作，講述了清朝蕞*后一位狀元劉春霖做媒，促成了皇*室后裔父親金瑞祓與平民母親陳美珍的婚姻，由此引發(fā)了金家大宅門里的家庭成員和親戚朋友的故事。作品以小格格我的視角為軸線，冠以十一部京劇戲名寫成。從辛亥革命開始到改革開放的今天，跳躍性地寫出了背景百年的人物眾生相、北

昆明是作者的故鄉(xiāng)，他生在這里，長在這里。作者從個人記憶和時代變遷兩個維度，敘述了他眼中昆明的種種樣貌，包括這座城市的歷史、自然環(huán)境和人們鮮活的生活。書中的攝影作品來自作者1980年代以來在昆明各地的“街拍”，老的照片中充滿了蒼涼，而新的照片在活力之外也透出一種城市特有的疲憊。文字與照片相結合，這本書稿將“昆明”這座城市

無論是文學還是歷史創(chuàng)作中，“白馬將軍”都被賦予了一種象征意義，標志著地位、財富或主人的心性修為。然《淮南子》日：“將軍不敢騎白馬，亡者不敢夜揭炬。”這一格言也未被文學世界全然遺忘。《將軍不敢騎白馬（光啟文庫）》由此出發(fā)，對文學、藝術、生活開啟一種審視和反思，從而建構對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的準確認知。

本書取名“西北偏北”是因為我的家鄉(xiāng)新疆北屯市和我的支教地新疆阿勒泰市都位于中國西北偏北的地方。我的詩歌創(chuàng)作離不開家鄉(xiāng)的哺育，而散文部分則基本取材于支教地。詩歌部分取名“迷失詩歌的七年歲月”，散文部分取名“阿勒泰一年”。散文部分主要圍繞在新疆阿勒泰的一所高中做英語支教老師的經歷，內容豐富，涵蓋支教回憶、自然景色、人文風情

《汪曾祺給中學生的通識小講》是一部面向廣大中學生的汪曾祺作品選集。本書針對中學生的閱讀習慣和學習需求，別具匠心地從歷史、植物、動物、人物、寫作等角度進行選文，覆蓋中學階段涉及的多個知識領域。同時以汪曾祺的作品為橋梁，在語文和其他學科間構建起連接，實現(xiàn)了“大語文”的概念。讀者們在閱讀本書的過程中，既能感受到汪曾祺作品的文

當代著名學者錢理群，在晚年重新回到魯迅研究，采用講演的方式向大眾再談魯迅。這是一幅魯迅的簡筆畫像。作者從三個角度勾勒魯迅的面貌和他的作品。第一部分是魯迅和當代的關系，追問當下的中國人特別是青年，為什么還要閱讀一個140年前的作家的文章，這個問題最為迫切也最需要先行解決；第二部分對魯迅的小說、散文、雜文等不同題材的代表作

二〇二〇年全球性的災難和危機，使人類陷入了困惑和焦慮。這時候，人們迫切希望有一個可以坦誠交換意見、自由討論的“真朋友”，錢理群想起了魯迅——他就是這樣的“真朋友”。魯迅是一個“真”的人，他不僅敢于公開說出別人不敢說、不愿說、不能說的一切真實，更從不向他人隱瞞自己內心的矛盾、痛苦、迷惘、缺陷、不足和失誤；他敢于面對自身的