本書的主角是“樂(lè)器之王”——鋼琴。書中詳細(xì)闡述了鋼琴的來(lái)源、構(gòu)造原理、演變與發(fā)展歷程，全方位展現(xiàn)了中外歷史上對(duì)鋼琴有卓越貢獻(xiàn)的音樂(lè)大師的鋼琴人生，介紹了鋼琴藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展情況等。另外，作者多年收藏的有關(guān)鋼琴的郵戳、郵票、紀(jì)念封、明信片等珍貴、精美的資料，也將作為配圖出現(xiàn)在書中，值得閱讀、收藏成為本書的特色之一�！稌r(shí)尚

本書共分十個(gè)單元，內(nèi)容包括：連奏與跳音、高音譜表上的F-A-C-E、五線譜上的高音C-D-E-F-G、音程(二度、三度、四度、五度)、二分休止符與全休止符、升號(hào)與降號(hào)、主音與屬音、C和弦(1級(jí)和弦)、屬七和弦、大譜表上的G五指音階。

卡宏箱鼓的西班牙語(yǔ)為：，西班牙語(yǔ)的本意是木箱或抽屜，它早先流行于古巴、秘魯?shù)鹊�。卡宏箱鼓是一個(gè)非常簡(jiǎn)單但是又非常有趣的打擊樂(lè)器。因?yàn)榭ê晗涔牟粌H易學(xué)，而且更能發(fā)出很好的音*，所以是非常適合小朋友學(xué)習(xí)的一件打擊樂(lè)器。通過(guò)對(duì)卡宏箱鼓的學(xué)習(xí)，小朋友能非�？焖賹W(xué)習(xí)到節(jié)奏和律動(dòng)，對(duì)音樂(lè)整體和節(jié)奏有深入的感悟，學(xué)習(xí)過(guò)之后小朋友可以

《鋼琴?gòu)棾�基礎(chǔ)教程：兒童歌曲（第2版）》是學(xué)前教育專業(yè)、藝術(shù)教育專業(yè)藝體類課程教材，主要講授兒童歌曲鋼琴伴奏編配及彈唱方法，根據(jù)成年學(xué)生學(xué)習(xí)音樂(lè)和鋼琴的特點(diǎn)，吸收國(guó)內(nèi)外成功的教育思想和方法，搜集了大量實(shí)用譜例和學(xué)生習(xí)作。本書在吸取了和聲學(xué)、鋼琴伴奏寫作、鍵盤和聲等傳統(tǒng)課程教材的精華和重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，融入了中國(guó)現(xiàn)代數(shù)

《中國(guó)音樂(lè)類碩士論文選集(第四輯)：音樂(lè)史學(xué)美學(xué)》一書，采用定向征稿的方式，從已知的作者信息當(dāng)中、以及從重點(diǎn)音樂(lè)院校的碩士畢業(yè)生當(dāng)中征集。音樂(lè)學(xué)科內(nèi)容包括：作曲與作曲技術(shù)理論、音樂(lè)史學(xué)與美學(xué)、音樂(lè)表演藝術(shù)三類。

本叢書研究的角度分別有對(duì)西方作曲家的作品分析、對(duì)中國(guó)作曲家的作品分析、中國(guó)古代音樂(lè)的探尋、音樂(lè)表演以及音樂(lè)專業(yè)綜合理論研究。論文作者提出一個(gè)個(gè)鮮明的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的同時(shí)，通過(guò)一系列行之有效的研究方法，表現(xiàn)出每個(gè)人對(duì)于音樂(lè)學(xué)術(shù)問(wèn)題各自不同的見解。我們還希望將論文的視角逐步擴(kuò)大到與音樂(lè)相關(guān)的其他學(xué)科，借以起到傳播學(xué)術(shù)信息、示范藝

這是一本用手機(jī)就可以看視頻學(xué)會(huì)彈吉他的書，突破傳統(tǒng)吉他彈唱教學(xué)模式，從初學(xué)者角度出發(fā)，給你能聽懂的最實(shí)用內(nèi)容。超長(zhǎng)12小時(shí)精彩視頻，你沒(méi)看錯(cuò)，就是12個(gè)小時(shí)的視頻，1本書的價(jià)格買了2本書，甚至3本書的內(nèi)容。用這本書手把手教你學(xué)吉他，如果這你都學(xué)不會(huì)？我只能大聲喊了：不要停！繼續(xù)練！

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即興伴奏是一種表演、創(chuàng)作相結(jié)合的音樂(lè)類型，這里一定要強(qiáng)調(diào)“實(shí)踐”二字的意義，要想快速、準(zhǔn)確地為旋律編配精美的伴奏，不僅僅要依靠音樂(lè)知識(shí)的積累，還需要通過(guò)實(shí)踐中的反復(fù)練習(xí)、不斷摸索來(lái)獲得經(jīng)驗(yàn)。即興伴奏的實(shí)踐是沒(méi)有盡頭的，能夠把所有學(xué)到的知識(shí)都儲(chǔ)存在大腦的記憶庫(kù)里，并且在反復(fù)實(shí)踐過(guò)程中做到善于總結(jié)、活學(xué)活用、舉一反三，才是

肖邦是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期波蘭作曲家，他一生的創(chuàng)作大多都是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。在他的作品中有四首諧謔曲，雖然數(shù)量不多但意義重大，使這種體裁的表現(xiàn)力提升到前所未有的高度。從諧謔曲的前身小步舞曲算起，這個(gè)體裁大概有數(shù)百年的歷史，至肖邦生活的年代，這種體裁已經(jīng)成為一種能夠表現(xiàn)史詩(shī)性含義的大型單樂(lè)章體裁。王笑容編*的《