《宮里》收錄了高滿(mǎn)航近十則中短篇小說(shuō)。故鄉(xiāng)才是歸途。作家高滿(mǎn)航深情回望精神成長(zhǎng)之地宮里,當(dāng)記憶拂過(guò)內(nèi)心的荒原,七爺爺走向地下村莊、逃離故鄉(xiāng)的青年與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)、戰(zhàn)場(chǎng)上失去雙腿的軍人回歸故土……一系列生命與苦難交織的故事便鋪展在宮里的土地上!秾m里》發(fā)生的一幕幕抓住我們脆弱的神經(jīng),令深陷在生活這個(gè)
《界格·觀察者》收錄了超俠的中短篇科幻小說(shuō)。以超凡的想象力突破了平淡生活可能性的邊界,在這部觀照現(xiàn)實(shí)的科幻作品集中,超俠對(duì)人生、世界等方面進(jìn)行了獨(dú)特的思考:既有對(duì)現(xiàn)代職場(chǎng)內(nèi)卷帶給人們沉重壓力的反抗,也有對(duì)當(dāng)今世界人類(lèi)為了搶奪資源而互相殺戮等現(xiàn)狀的控訴,更有對(duì)生命意義所在的探尋。這些科幻色彩濃郁的奇思妙想,
《經(jīng)典之夏》收錄了蘇寧的近十則中短篇小說(shuō)。敏感、溫柔、細(xì)膩又不失堅(jiān)韌,這是蘇寧文字的特質(zhì),尤其美妙的是,她讓我們相信每個(gè)人都可以完成宏大的敘事!督(jīng)典之夏》中,每個(gè)個(gè)體構(gòu)建了自己的小小世界,同時(shí)又保有一處可以窺探更大世界的接口,他們?cè)讵?dú)自成長(zhǎng)的過(guò)程中與外界交換呼吸、同頻共振,在不解與和解間反復(fù)橫跳,任溫暖與苦痛流連纏綿
《燕子啊》收錄了舒輝波十余則中短篇小說(shuō)。他善于在少年的世界里追尋真摯而又令人動(dòng)容的愛(ài),以直擊心底的穿透力,用飽含深情的視角和筆觸,張揚(yáng)每個(gè)生命體的鮮活意義,抒寫(xiě)廣袤鄉(xiāng)土上的小童趣、大人生!堆嘧影 肥且槐静簧岬幂p易翻開(kāi)的書(shū),一頭牛,一只鳥(niǎo),那些陪我們長(zhǎng)大的玩伴,和始終珍藏在心底的無(wú)憂時(shí)光,都在他緩慢流動(dòng)的文字中,拼湊出
《渡海記》收錄了丁小龍近十則中短篇小說(shuō)。人間萬(wàn)象,皆如渡海。作家丁小龍用寫(xiě)作行舟,尋求海之島嶼,安頓心靈。他以敏銳的視角關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中人們普遍存在的精神困境,深入人物內(nèi)心,抽絲剝繭地講述一個(gè)個(gè)具象化、生活化的人生故事!度f(wàn)象》中畫(huà)家在情感上的掙扎,《雙生》中被偷走的人生,《渡海記》中妻子無(wú)法挽回婚姻的絕望&hellip
《沙漠引路人》收錄作家草白十余則短篇小說(shuō)作品。本書(shū)逸出平凡生活的邊界,借助一些富有戲劇性的事件,著力向內(nèi)探求,試圖重新?tīng)科鹑伺c人之間的關(guān)系,重拾每個(gè)人的內(nèi)心與靈魂。她的書(shū)寫(xiě)并未停留在戲劇性的表面,也不借沖突以嘩眾取寵,而是以非常人、非常事為切入點(diǎn),用富有詩(shī)意的語(yǔ)言不疾不徐地講述了一個(gè)個(gè)有關(guān)真實(shí)人性的故事。那些留白背后,
《姹紫嫣紅開(kāi)遍》是一部以為昆曲為主題的中篇小說(shuō)集,收錄了《姹紫嫣紅開(kāi)遍》《春心無(wú)處不飛懸》《好花枝》《錦纏道》《撩人春色是今年》《幽夢(mèng)和春光暗流轉(zhuǎn)》六篇作品。昆曲作為中國(guó)戲曲的開(kāi)端,為后世留下了寶貴的財(cái)富,孕育了無(wú)數(shù)優(yōu)*秀的戲曲藝術(shù)家。《姹紫嫣紅開(kāi)遍》借昆曲藝術(shù)講述當(dāng)代社會(huì)人生,人生如戲,戲如人生,走近傳統(tǒng)文化,細(xì)看昆
《第二次心動(dòng)》(全二冊(cè))
到達(dá)懷朔的時(shí)候,天已經(jīng)擦黑。我跳下大巴,一腳踩到土地上時(shí),天空的落日正像一顆煮熟的蛋黃,孤單而冷清地掛在天邊,我有它要落入口中的幻覺(jué),莫名的恐懼襲來(lái),我突然有些后悔下車(chē)了。大巴是從包頭開(kāi)往百靈廟的,而我本來(lái)也是想要去百靈廟的,可是為什么我要在懷朔下車(chē),而不是終點(diǎn)站呢?我自己也稀里糊涂,弄不明白。其實(shí)我本來(lái)還可以在固陽(yáng)下
本書(shū)內(nèi)容包括:密林深處;天人之子;隱秘而歡樂(lè)。