陳金光是福建篆刻界中堅，早年師從周哲文，得其意韻，無論圓朱文，還是滿白文，皆筆筆有出處，刀刀有講究，線條勁挺遒健，方圓并蓄，風格畢具。該書收入其近作50方，以秦漢為宗，師心造化，結構疏密有致，剛柔并濟，富有書法節(jié)奏感，從中可領略其藝術風貌。

張朝暉先生是當代著名書法家陳奮武先生的高徒，其書法作品追求圓融、簡凈、曠達、自然之風，根植傳統(tǒng)，線條沉實，風格平和含蓄。作品被中國志愿服務基金會、現(xiàn)代詩詞館、三平寺、周碧初藝術館等有關藝術機構及諸多國內(nèi)外友人收藏。本書精選了張朝暉先生的書法作品六十余幅，篆書、楷書、行書、隸書、草書兼?zhèn)洌瑱M幅、中堂、對聯(lián)等形式皆有，全書

本書為當代書法藝術家陳蔭萌的個人作品集，共收錄有作者近年來創(chuàng)作的書法作品百余件，其中包含有多件國家級展覽的入展作品及被收藏機構收藏的作品。陳蔭蔭百無禁忌，以極大的膽魄精心營造出一個個黑白空間，從各種擠壓、游離、擺蕩、奔突、旋轉和跳躍當中，形式的意味一次次以新的面目在觀者眼里呈現(xiàn)出來。此外，書中還配有多篇知名藝術理論家的

本書系《書法家文化修養(yǎng)系列叢書》之一。《廣藝舟雙楫》,是晚清年代康有為創(chuàng)作的書法論著。又名《書鏡》,近代書法論著。為康有為所著,是晚清最重要的書法專著,曾影響了整整一代書風。從問世的那一年起,它就受到了國內(nèi)外各方面人士的注意。從思想性上說,《廣藝舟雙楫》也的確表現(xiàn)了康有為拋棄陳習、另辟蹊徑的進取精神。全書以影印國家圖書

本書系《書法家文化修養(yǎng)系列叢書》之一�！逗�山帚談》是中國古代書法理論著作,作者是明代趙宧光。全書以國家圖書館館藏民國鉛印本《寒山帚談》為底本進行影印出版,最大限度地還原了該版本原貌,為當代書家理論學習與書法創(chuàng)作提供了上佳范本。

本書系《書法家文化修養(yǎng)系列叢書》之一�！端囍垭p楫》,清包世臣撰,共六卷。前四卷論文,評論古人作法,抒發(fā)己見,錄己作書、序、碑傳等文。后兩卷為書法理論著作,闡述學書經(jīng)驗與心得,論述漢代以來書法用筆源流,以及為《書譜》辨誤等。前后合編,故為”雙楫”。全書以影印國家圖書館館藏清刻本《藝舟雙楫》為底本,最大限度地還原了刻本原貌

本書系《書法家文化修養(yǎng)系列叢書》之一�！稌�法雅言》1卷,共17篇,包括:書統(tǒng)、古今、辨體、形質(zhì)、品格、資學、規(guī)矩、常變、正奇、中和、老少、神化、心相、取舍、功序、器用、知識。作者從儒家的觀點出發(fā),把書法推到”同流天地,翼衛(wèi)教經(jīng)”的地位,認為它可以”發(fā)天地之玄微,宣道義之蘊奧,繼往圣之絕學,開后覺之良心”;書法是人格的表

本書分為“體認篇”“踐行篇”“探索篇”三個篇章�！绑w認篇”闡述了行書的定義，起源與發(fā)展演變，從歷代對行書的理論文章進行研習，并附有歷代行書名家的經(jīng)典傳世之作；“踐行篇”講解了行書的筆法、字法布置、章法原則、常識與技巧；“探索篇”講述作者多年來對行書研習之路上的各種體會。

本書介紹了正確的執(zhí)筆與坐姿，梳理了寫字筆順規(guī)則表、漢字筆畫名稱表和控筆訓練，并從基本筆畫、偏旁部首、楷書結構規(guī)律、篇章訓練四個方面對硬筆楷書進行介紹。

本書從數(shù)千方甲骨文印章中,選取予喜歡的約七百余方印章,刊印成冊。這些印章在編排刊印時,除磚印一類大印進行縮小、又將只有數(shù)毫米見方的小印放大外,其余印章均為原大。特別是有些印章的側面邊款,刻上五百至一千多字的款識,除不能刻錯一字外,還不劃格子,不打草稿,完全是信手而為,恰到好處,自然天成。不僅考驗了我的耐心與細心,還考驗