本書(shū)講述了一個(gè)在蒙古國(guó)西部哈薩克族游牧部落的年輕女孩阿依蘇魯,為了拯救她患病的哥哥塞里克,不顧家人的期望違背傳統(tǒng),成為一名女鷹獵人的故事。在哈薩克游牧民族中,只有男人才能駕駛鷹,阿依蘇魯訓(xùn)練鷹有違傳統(tǒng),但她在獵鷹節(jié)上沖破種種世俗傳統(tǒng)眼光帶來(lái)的障礙,并以精湛的騎術(shù)和鷹獵技巧贏得了第一名,也因此讓父母有足夠的資金帶著哥哥飛

《未來(lái)城市與花哨西裝》是當(dāng)代著名小說(shuō)家賈森·帕金所著的科幻小說(shuō)，講述了在不遠(yuǎn)的未來(lái)，貧窮的年輕女孩佐伊前往一座在沙漠中拔地而起的新興高科技城市，尋找失散父親的故事。小說(shuō)不僅描繪了一個(gè)人類很有可能即將面臨的高科技世界，反思了西方科技的過(guò)度發(fā)展對(duì)人與社會(huì)的影響，表達(dá)了作者對(duì)未來(lái)社會(huì)、科技、人性的深刻思考，而且聚焦了一名年輕

本書(shū)講述了主人公薩爾為了追求個(gè)性,與迪安、瑪麗盧等幾個(gè)年輕男女沿途搭車(chē)或開(kāi)車(chē),幾次橫越美國(guó)大陸,最終到了墨西哥的故事。一路上他們歡歌暢飲,走累了就攔車(chē),夜宿村落,從紐約游蕩到舊金山,最后作鳥(niǎo)獸散。書(shū)中體現(xiàn)了作者主張的即興式自發(fā)性寫(xiě)作技巧——思緒的自然流動(dòng),反情節(jié),大量使用俚語(yǔ)、俗語(yǔ)等,并廠泛涉及美國(guó)社會(huì)及文化習(xí)俗:同時(shí)

一位毒舌作家逃亡在國(guó)外，莫名發(fā)現(xiàn)自己被一個(gè)教堂雇去編輯一份長(zhǎng)達(dá)一千一百頁(yè)的口述檔案。這份檔案記錄和揭露的，是十年前軍隊(duì)對(duì)當(dāng)?shù)卦�住民駭人�?tīng)聞的屠殺事件，其中包含很多受害者的泣血證詞。 在編校的過(guò)程中，他不斷為證詞中如巴列霍詩(shī)歌一般醇厚的字句而沉醉。從受害者的自述“我的腦子缺了一塊”，到親人的哀嘆“那些房

“詩(shī)歌”概念自古以來(lái)并非凝固不變。古之詩(shī)歌合樂(lè)或舞，在儀式、勞作或娛樂(lè)中以活動(dòng)形態(tài)呈現(xiàn)，印刷術(shù)的大量應(yīng)用促使詩(shī)歌轉(zhuǎn)至“文學(xué)”麾下—詩(shī)歌漸指紙上的文字，以印刷文本為核心的詩(shī)歌觀念與詩(shī)歌體制日漸形成。20世紀(jì)中期以來(lái)，伴隨錄制技術(shù)的發(fā)展，詩(shī)歌史上一個(gè)突出的現(xiàn)象是詩(shī)歌以聲音、表演、技術(shù)融入、跨界合作等形式出場(chǎng)。表演詩(shī)、聲音詩(shī)

他是長(zhǎng)壽者，從19世紀(jì)活到星際殖民時(shí)代，活了足足兩千年。他是智者中的智者，親歷過(guò)人類兩千年的歷史，提煉出逢兇化吉的生存大智慧。他是拉撒路·朗，人類的老祖。在一場(chǎng)“一千零一夜”式的豪賭中，他將向你訴說(shuō)“一千零一個(gè)”關(guān)于愛(ài)的故事：他傾聽(tīng)過(guò)一個(gè)AI柔腸百轉(zhuǎn)的告白，給同父同母、卻毫無(wú)血緣關(guān)系的親兄妹主持過(guò)婚禮，在

這是亦舒的一本長(zhǎng)篇愛(ài)情小說(shuō)，一個(gè)帶有懸疑色彩的傷感故事。主人公忍之與恕之不再是體面的都市有為男女，而是一對(duì)假稱兄妹以行騙為生的情侶。嚴(yán)寒的冬季，流浪的忍之與恕之在饑寒交迫中瀕臨絕境，松山夫婦在危難中伸出了援助之手，收留了這“兄妹”兩人。兩人勤懇工作，幫助松山夫婦打理餐車(chē)業(yè)務(wù)。正當(dāng)松山夫婦暗自欣喜好心好報(bào)之時(shí)，孰不知恕之

美國(guó)傳奇殯葬師凱特琳?道蒂游歷印尼、日本、墨西哥等十余個(gè)國(guó)家和地區(qū)，親身走訪科羅拉多州的露天火葬、印尼公共墓室、墨西哥亡靈節(jié)、日本琉璃殿骨灰供奉等等。在這些葬禮文化中，既蘊(yùn)涵著當(dāng)?shù)氐臍v史傳統(tǒng)，也讓我們看到關(guān)于葬禮更多的可能性。我們沒(méi)有義務(wù)遠(yuǎn)離死亡，也沒(méi)有義務(wù)對(duì)死亡感到羞恥。為了解決這個(gè)問(wèn)題，我們首先要做的就是現(xiàn)身，然后

對(duì)克拉麗絲·李斯佩克朵來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作與生活是她眼中的奇跡——日常生活——的一體兩面�！秾�(xiě)作與生活》是李斯佩克朵的隨筆選集，反思并探討了寫(xiě)作的行為與體驗(yàn)。讀者既可能從中理解李斯佩克朵作品背后的深沉動(dòng)機(jī)，也能找到她對(duì)寫(xiě)作——并對(duì)經(jīng)由寫(xiě)作來(lái)強(qiáng)化自身生命——的鼓勵(lì)。畢竟，寫(xiě)作與生活不僅點(diǎn)亮了李斯佩克朵的文學(xué)創(chuàng)造和生存

但是，氣基族并不是人類唯一的敵人。古老的雷迪拉帝國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人、詭計(jì)多端的皇帝薩魯克，神秘的克萊西斯機(jī)器人，實(shí)施著他們各自邪惡的計(jì)劃。而考古學(xué)家瑪格麗特和路易斯夫婦二人發(fā)現(xiàn)的古老的外星機(jī)器意外地引發(fā)了新沖突——在廢棄的瑞迪克星"消失”了。被派去調(diào)查這件事的琳達(dá)?科特和達(dá)文?洛茲也在冒險(xiǎn)歷程中發(fā)現(xiàn)了夫婦二人消失的秘密……在很