《沙磁翰墨》一書的撰著，由重慶市沙坪壩區(qū)書法家協(xié)會理事會動議于2017年春天。經(jīng)過一年的認真準備，2018年初，理事會向沙坪壩區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會（以下簡稱“區(qū)文聯(lián)”）鄭重提出著作撰寫的申請，很快獲得文聯(lián)主席團批準，隨即進入著作框架的安排設(shè)計之中。為了充分調(diào)動理事會成員的積極性，并切實提高大家的科研能力，以達到術(shù)、學(xué)兼修

本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎(chǔ)上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

鑒于草書的學(xué)習(xí)者都具備了一定的基礎(chǔ)，故“第一單元《智水草書千字文》基本點畫的變化及運用”中只列舉了例字，對點畫的過程不再贅述。《智水草書千字文》中草書符號的使用中按第二單元《智水草書千字文》中的對草書符號的詮釋，釋例了《智永草書千字文》中涉及的草書符號。本書所有例字均從原帖中放大選取。

本書分為四個單元在“第一單元《洛神賦》基本點畫的變化”中,解析了點、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八種基本點畫的變化。在“第二單元《洛神賦》偏旁部首的變化”中,解析了《洛神賦》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語中的偏旁部首有所不同在“第三單元《洛神賦》結(jié)字的變化”中,從輕重有度、筆畫連帶、點畫省減、疏密得當、

本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎(chǔ)上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎(chǔ)上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎(chǔ)上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

鑒于草書的學(xué)習(xí)者都具備了一定的基礎(chǔ)，故“第一單元《王羲之十七帖》基本點畫的變化及運用”中只列舉了例字，對點畫的運筆，第二單元《王羲之十七帖》中草書符號的運用”中按照《標準草書》中的對草書符號的詮釋，僅釋例了《王羲之十七帖》中涉及的草書符號。本書所有例字均從原帖中放大速取。

本書分為四個單元。在“第一單元《蘭亭序》基本點畫的變化”中，解析了點、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八種基本點畫的變化。在“第二單元《蘭亭序》偏旁部首的變化”中，解析了《蘭亭序》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語中的偏旁部首有所不同。在“第三單元《蘭亭序》結(jié)字的變化”中，從輕重有度、筆畫連帶、點畫省減、疏密得

鑒于草書的學(xué)習(xí)者都具備了一定的基礎(chǔ),故“第一單元《孫過庭書譜》基本點畫的變化及運用”中只列舉了例字,對點畫的運筆過程不再贅述。“第二單元《孫過庭書譜》中草書符號的運用”中按照《標準草書》中的對草書符號的詮釋,僅釋例了《孫過庭書譜》中涉及的草書符號。本書所有例字均從原帖中放大選取。