本書以現(xiàn)代人的視角與觀念，對(duì)《詩經(jīng)》中的動(dòng)植物做了細(xì)致梳理，對(duì)比解讀了數(shù)千年前草木芬芳、鳥獸奔走的詩歌世界。這些化身意象的動(dòng)植物歷經(jīng)千年演變，有些早已消散在人們的視線中，有些仍活在詩歌的世界外，此時(shí)此刻卻都經(jīng)由細(xì)膩筆墨的潤色，閃現(xiàn)于作者的徐徐講述中。

本書記錄了一位古典詩歌寫作者多年讀詩的深刻體認(rèn)。作者以深厚的經(jīng)史功底和豐富的寫詩心得，摒棄大而無當(dāng)、只會(huì)發(fā)出贊嘆聲的“賞析”，既對(duì)詩歌藝術(shù)進(jìn)行了專業(yè)的品評(píng)，更深入挖掘前賢為人處世的精神，詮釋了何為“工夫在詩外”。本書寫法隨性、內(nèi)容豐富，古典詩歌與現(xiàn)代生活融合無間，希望能為讀者朋友帶來一些見聞或思考方面的增量。

本書涉及《水滸傳》的作者、版本、成書過程、思想文化內(nèi)涵、人物形象和人物性格分析、藝術(shù)特色和藝術(shù)手法、文學(xué)史和文化史的地位影響等多方面，分十四講詳細(xì)介紹梳理作為中國古代四大名著之一的《水滸傳》的內(nèi)容精髓和價(jià)值所在，為大學(xué)課堂教學(xué)和社會(huì)上文學(xué)愛好者提供閱讀《水滸傳》的導(dǎo)讀讀物。

本書是針對(duì)傳世的楚辭作品進(jìn)行注譯、解讀的一部教材。全書分為導(dǎo)讀和正文兩部分。導(dǎo)讀部分詳細(xì)介紹了楚辭的產(chǎn)生、發(fā)展的全過程，并對(duì)偉大的楚辭作家屈原作了詳細(xì)介紹，并介紹了楚辭在我國傳統(tǒng)文化中產(chǎn)生的重大影響，以及作為一門學(xué)科的楚辭其歷代先賢的研究成果、今人的研究方向。正文部分則對(duì)屈原的主要楚辭作品進(jìn)行了詳細(xì)的注釋、解讀、翻譯。

貞元詩壇研究指的是對(duì)中唐德宗朝主要是貞元時(shí)期的詩人、詩作、詩風(fēng)的整體探究。值得注意的是，距貞元結(jié)束僅二十余年，李肇便在《唐國史補(bǔ)》中指出：“大抵天寶之風(fēng)尚黨，大歷之風(fēng)尚浮，貞元之風(fēng)尚蕩，元和之風(fēng)尚怪也”，語雖簡要，但將貞元視為一個(gè)獨(dú)立階段并以“蕩”概括其詩文風(fēng)貌，則是十分明確的。如果說，李肇的評(píng)論只是給我們提供了一個(gè)研

南宋孝宗乾、淳年間，辛棄疾、姜夔先后登上舞臺(tái)，后世詞壇始終未脫其藩籬。歷代詞學(xué)家都認(rèn)識(shí)到該時(shí)段的重要性但卻褒貶各異。具體來看，孝宗詞壇打破了晚唐以來艷情詞占主導(dǎo)的創(chuàng)作局面，詠物、述懷、說理、祝壽、節(jié)序等主題得到突顯，“以詩為詞”徹底實(shí)現(xiàn)，議論與用典極為普遍。與此同時(shí)，文人創(chuàng)作與社會(huì)娛樂需求出現(xiàn)分離，坊間編選歌本仍以北宋

飛花令，原本是古人行酒令時(shí)的一種文字游戲，源自古人的詩詞之趣，得名于唐代詩人韓翃《寒食》中的名句“春城無處不飛花”。行飛花令時(shí)可選用詩詞曲中的句子，但選擇的句子一般不超過七個(gè)字。比起古人的規(guī)則，本書中的“飛花令”要求相對(duì)簡單得多，對(duì)詩句的要求沒有古代那樣嚴(yán)格，含有關(guān)鍵字即可，而對(duì)關(guān)鍵字的位置則沒有要求。本書共選取高頻出

本書選取蘇軾、李清照、柳永、唐琬、陸游等詞人的故事，以詞作為引，探尋詞人的人生軌跡、情感脈絡(luò)，了解那些動(dòng)人心扉的宋詞背后的創(chuàng)作背景、所寄何情。

公元759年秋天杜甫的秦州之行，無論對(duì)于他本人的生活還是詩歌的寫作都意義非凡，本著作以杜甫來秦州前后的84首詩為具體的解讀對(duì)象，發(fā)揮作者作為一個(gè)詩歌寫作者和文學(xué)理論教學(xué)者的雙重優(yōu)勢(shì)，通過具體的情境還原和細(xì)致的文本細(xì)讀，努力觸摸杜甫在秦州生活的情緒形態(tài)，同時(shí)也呈現(xiàn)其詩歌詩意形成和呈現(xiàn)的具體情狀，踐行以文學(xué)的方式談?wù)撐膶W(xué)的

本書集合了國內(nèi)眾多《水滸傳》研究者的文章，從版本研究、人物分析、《水滸傳》與山東、水滸文化的現(xiàn)代開發(fā)等角度，對(duì)《水滸傳》進(jìn)行了深入的研究，反映了當(dāng)前水滸研究的最新成果。