聶魯達(dá)是20世紀(jì)最偉大的拉丁美洲詩人。他的詩作甚豐，詩貌繁復(fù)，既個(gè)人又公眾，既抒情又史詩，是世界各地讀者取之不盡的智慧和喜悅的泉源。這本《我的靈魂是日落時(shí)分空無一人的旋轉(zhuǎn)木馬：聶魯達(dá)詩精選》選輯了聶魯達(dá)各階段名作120多首——從年輕時(shí)的《霞光集》《二十首情詩和一首絕望的歌》《地上的居住》，到死后出版的《海與鈴》《疑問集

《抗拒》以一句“我哥哥是領(lǐng)養(yǎng)的，但我不能也不想說他是領(lǐng)養(yǎng)的”為開篇，勾起讀者的好奇心，也奠定了整本書“是又不是”的兩面性基調(diào)。敘述者塞巴斯蒂安的父母在阿根廷20世紀(jì)70年代軍事政變時(shí)期逃到巴西，出逃之前他們收養(yǎng)了一個(gè)孩子。癡迷于“追根溯源”的塞巴斯蒂安生長在巴西，無法將阿根廷視為“家鄉(xiāng)”，但他不理解為何曾在阿根廷生活過

《歪犁》由“刀刃”“歪犁”與“血河”三部分構(gòu)成。前兩部分的敘事者是比比安娜與貝洛尼西婭姐妹，分別以回憶的形式，講述了她們從孩童到成年的故事；而第三部分的敘事者則是當(dāng)?shù)氐幕觎`，它見證了這塊土地從奴隸制到當(dāng)前的全部歷史。盡管故事的背景發(fā)生在當(dāng)代，奴隸制早已廢除，但生活在巴伊亞腹地的佃農(nóng)卻依然過著近乎奴隸的生活。面對(duì)這種境況

《表皮之下》的敘事者佩德羅是一名黑人。他的父親本是一名公立學(xué)校的教師，但在警方的街頭盤查中被誤殺。悲劇發(fā)生后，佩德羅回到父親生前居住的房子，通過整理舊物，重拾父親的回憶。這部小說通過敏感而殘酷的敘述，展示了一個(gè)種族問題突出、教育體系失敗的國家，并對(duì)父母與子女之間的關(guān)系進(jìn)行了集中描述�；貞浺咽鸥赣H的生平經(jīng)歷，對(duì)于佩德羅而

過去三十年里，五位淑女正在一起變老，攜手踏入耄耋之年。她們每月齊聚共享“淑女午餐會(huì)”，她們給彼此的人生困境籌謀劃策，訴說著彼此遇見的趣事，展開對(duì)于友情、衰老與死亡的洞察。她們有時(shí)跟護(hù)工斗智斗勇，只為吃上一口高油高糖的面包；偶爾異想天開試圖開車營救被送往敬老院的同伴，盡管最后因視力問題無法更新駕照；有時(shí)會(huì)忘了派對(duì)的主題，

當(dāng)你還不會(huì)說話,也不能站立,你生命的沙漏里,裝滿了沙粒,我小心翼翼,拉起你的小手,輕輕地捏捏它,一下、兩下、三下。當(dāng)你在夜晚驚醒,害怕黑暗,哭著尋找光明……

歐·亨利是著名美國短篇小說家，與契訶夫和莫泊桑并列世界三大短篇小說巨匠。歐·亨利的作家生涯雖然短暫，卻豐富而厚重，他以旺盛的精力創(chuàng)作了三百八十一篇短篇小說和一部長篇小說，以筆鋒犀利詼諧、內(nèi)容包羅萬象、飽含人世間溫情著稱，是世界文學(xué)大花園的一株珍奇花朵。他善于捕捉生活中令人啼笑皆非而又富于哲理的戲劇性場(chǎng)景，擅長細(xì)節(jié)描寫，

二十世紀(jì)二十年代的美國，空氣里彌漫著歡歌與縱飲的氣息。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，窮職員尼克闖人了揮金如土的大富豪蓋茨比的隱秘世界。尼克驚訝地發(fā)現(xiàn)，蓋茨比內(nèi)心唯一的牽絆竟是小海灣對(duì)面那盞小小的綠燈燈影婆娑中，住著心愛的黛西。然而，冰冷的現(xiàn)實(shí)容不下縹緲的夢(mèng)想，到頭來，蓋茨比心中的女神只不過是凡塵俗世的物質(zhì)女郎。當(dāng)一切真相大白時(shí)，蓋茨

《克蘇魯神話VI》是《克蘇魯神話》系列的第六本，也是最后一本，收錄了6個(gè)中短篇。本書構(gòu)建了對(duì)西方流行文化影響深遠(yuǎn)的“克蘇魯神話”體系：上古時(shí)代，強(qiáng)大的外星生物來到地球，創(chuàng)造了生命，被稱為“舊日支配者”。如今，他們依然沉睡在海底、地底，一旦被人類的好奇窺探驚擾到，就將蘇醒，重現(xiàn)人間。美國文學(xué)名著，屬于古典主義的恐怖小說經(jīng)

本選題是一部引進(jìn)自美國的長篇小說，是《東鎮(zhèn)女巫》的續(xù)集，講述了30年前在東鎮(zhèn)叱咤風(fēng)云、興風(fēng)作浪的三個(gè)女巫各自經(jīng)歷了喪夫一再婚-遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)一又夫，都步入了年。她們周游世界，到加拿大、埃及和中國等異國他鄉(xiāng)，試圖重新認(rèn)識(shí)世界，骺一起回到熟悉的東鎮(zhèn)。被現(xiàn)代科技與急劇變化的社會(huì)風(fēng)貌裹挾著的女巫們雖偶爾尚能呼風(fēng)喚雨、魔力再現(xiàn)，但她們