本書為十三五國家重點出版物出版規(guī)劃項目外國小說發(fā)展史系列叢書中的一本。本書以時間為序，分別從文藝復(fù)興時期至17世紀(jì)的小說、18世紀(jì)的小說、19世紀(jì)的小說、20世紀(jì)以來的小說這四個時間段來全面、系統(tǒng)地描述了英國小說的發(fā)展軌跡，揭示其發(fā)展演變的基本規(guī)律，并闡述其在世界文學(xué)中的影響與地位。

在1500年之后的兩三百年里，曾有幾百萬歐洲白人被穆斯林從海上或者沿海的家中擄走，然后在北非的奴隸市場上被販賣。 英國少年托馬斯·佩洛就是白人奴隸之一，18世紀(jì)初，他被摩洛哥蘇丹穆萊·伊斯瑪儀買下。當(dāng)時這位蘇丹正在建造一座氣勢宏偉的宮殿，而這座宮殿完全是由白人奴隸建造的。因為佩洛比較年輕、機(jī)

人們一眼就能看出，你來自哪里。 父親是一棵獨木，離群索居，也是一個張開的拳頭，隨時可能會攥緊，落到女兒的身上。 繼《她來自馬里烏波爾》大獲成功之后，娜塔莎˙沃丁開啟了尋蹤父親的旅程，講述了1956年母親自盡之后的故事。 作者渴望過正常的生活，極力想擺脫自己的流離失所者出身、融入德國社會、逃離俄國血統(tǒng)，父親卻將她監(jiān)禁起來

他，已經(jīng)厭倦了生活。他是所向披靡的游戲王者，也是洞察人心的游戲理論家。然而，高手難免寂寞。 它，還沒有放棄希望。它是性格乖戾的智能機(jī)器，也是與初始設(shè)定嚴(yán)重不符的殘次品，只能悲憤地出走。 一個人為了游戲遠(yuǎn)走千里，一只智能機(jī)器為了尊嚴(yán)劍走偏鋒。在那片物理法則完全失效的星域中，波譎云詭的人類故事正在上演�，F(xiàn)實就是一場游戲！

1960年1月4日，巴黎附近維爾布勒萬的車禍現(xiàn)場，有人在加繆的挎包里發(fā)現(xiàn)了這本書的手稿。它講述的是加繆在阿爾及利亞的少年時光，你會發(fā)現(xiàn)，加繆喜歡的十個詞：世界、痛苦、土地、母親、人們、沙漠、榮譽、窮困、夏天、大海，都與這段時光密不可分。 世界兩大國際漫畫節(jié)之一的昂古萊姆國際漫畫節(jié)終身成就獎獲得者何塞·穆尼

《月亮與六便士》是英國著名作家、故事圣手毛姆重要的長篇小說代表作之一。小說中的英國畫家是以法國后期印象派大師高更為原型塑造的人物形象，主人公原本是位成功的證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后卻迷戀上繪畫，像被魔鬼附了體，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想，并終選擇棄絕文明世界，遠(yuǎn)遁到南太平洋與世隔絕的塔希提島，在那里終于找到靈魂的

遙遠(yuǎn)星球上的小王子，與美麗而驕傲的玫瑰吵架負(fù)氣出走，在各星球漫游中，小王子遇到了傲慢的國王、酒鬼、惟利是圖的商人，死守教條的地理學(xué)家，后來來到地球上，試圖找到治愈孤獨和痛苦的良方。這時，他遇到一只奇怪的狐貍，于是奇妙而令人驚嘆的事情發(fā)生了……《小王子》猶如透亮的鏡子，照出了荒唐的成人世界。她

普里什文是俄羅斯杰出的文學(xué)大師。他的小說、散文、童話、文學(xué)創(chuàng)作論都有傳世之作。本書以作家的創(chuàng)作史實為依據(jù)，以體裁類型為方法，對他的創(chuàng)作展開研究。高爾基夸贊普里什文：“列斯科夫之后我們的文學(xué)語言中再也沒有如此老道的俄語了�！逼绽锸参那逶~麗句，功夫在語外。他有深厚的俄羅斯文化底蘊，又浸濡了東方文化的神韻。寥寥幾筆就勾勒出俄

本書以1920年代俄蘇文學(xué)團(tuán)體“謝拉皮翁兄弟”創(chuàng)作為研究對象，以卡維林、左琴科、費定、斯洛尼姆斯基、弗謝·伊瓦諾夫等人的小說、隆茨的戲劇、格魯茨杰夫、什克洛夫斯基的文學(xué)理論為研究重點，分析和闡釋“謝拉皮翁兄弟”文學(xué)團(tuán)體與同時代作家們的文學(xué)關(guān)系以及該團(tuán)體創(chuàng)作的詩學(xué)特征，論述作家們的文學(xué)繼承關(guān)系，這一文學(xué)團(tuán)體對蘇聯(lián)文學(xué)及當(dāng)

對于布萊希特的戲劇理想追求，需從其舞臺整體構(gòu)想中探析其理論主張的內(nèi)在目標(biāo)。布萊希特戲劇具有藝術(shù)之外更宏大的愿景，即參與社會模式的改造實踐，因而他必須改革戲劇的功能以適應(yīng)這一社會任務(wù)，并以“陌生化”為美學(xué)原則，試驗各類舞臺藝術(shù)手段，達(dá)到促使觀眾思考的目的，引導(dǎo)他們行動起來。強(qiáng)調(diào)回到史詩劇場本身，是從戲劇家的藝術(shù)活動中提煉