本書具體探討了彼得·海斯勒、邁克爾·麥爾、紀(jì)思道、伍潔芳、包德甫、張彤禾等為代表的“非虛構(gòu)類文學(xué)”作品及其背后的文化與認(rèn)知。具體來說，主要有以下幾個(gè)方面的研究內(nèi)容：第一，文本的類型學(xué)研究。探討所謂“非虛構(gòu)文學(xué)”作品的虛構(gòu)性問題，論證非虛構(gòu)文學(xué)的虛構(gòu)性與非虛構(gòu)性的雙向互動問題，解構(gòu)所謂“非虛構(gòu)文學(xué)”的“真實(shí)性”。界定非虛

《瓦爾登湖》是美國文學(xué)史和世界文學(xué)史上的經(jīng)典名著，記錄了作者于1845至1847年在康科德附近的瓦爾登湖畔度過的一段隱居生活，描繪了他在兩年多時(shí)間里的所見、所聞和所思�！锻郀柕呛�》是梭羅最著名的作品，共由18篇散文組成，本書中，作崇尚并提倡簡樸的生活，熱愛大自然的風(fēng)光，因此其意義深遠(yuǎn)�！锻郀柕呛�》是一本寧靜、恬淡、充滿

本選題是一部科幻小說集，收錄了科幻大師海因萊因1941年至1949年間發(fā)表的短篇佳作10篇。這些小說都屬于海因萊因的“未來史”系列，向讀者展示了在科幻小說的黃金時(shí)代，海因萊因是如何看待人類走出地球進(jìn)入太空的。其中，第一篇講述了雙目失明的宇航員雷斯靈在太陽系內(nèi)漫游，最終葬身太空的經(jīng)歷；第二篇講述了一名優(yōu)秀的女裝配工努力融

本書共由18篇散文組成，在四季循環(huán)更替的過程中，詳細(xì)記錄了作家梭羅內(nèi)心的渴望、沖突、失望和自我調(diào)整，以及調(diào)整過后再次渴望的復(fù)雜的心路歷程，幾經(jīng)循環(huán)，直到最終實(shí)現(xiàn)為止。表明了作者用它來挑戰(zhàn)他個(gè)人的、甚至是整個(gè)人類的界限。但這種挑戰(zhàn)不是對實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的無限希望，而是傷后復(fù)原的無限力量。作家善用比擬、比喻的手法，寫眼前的一切

全書共分為五章，第一章主要討論霍桑傳入中國的文化語境，即近代翻譯活動的新浪潮、近代出版業(yè)的發(fā)展概況和霍桑傳入中國的文化立場；第二章霍桑在中國的譯介，全面、系統(tǒng)地整理其作品在中國的譯介情況，糾正學(xué)界關(guān)于霍桑最早被介紹至中國與最早被譯作品的文獻(xiàn)性訛誤；第三章霍桑在中國的研究，細(xì)致地歸納自清末民初以來國內(nèi)研究的總體狀況，根據(jù)

《我的世界：拯救》 意外比明天先來臨了。波比生活在平原鎮(zhèn)，這里是美好的世外桃源。但平靜一夜間坍塌！波比救助的陌生人消失后，小鎮(zhèn)就被僵尸軍團(tuán)攻陷了！鎮(zhèn)上居民都被感染變成僵尸，到處撕咬；冒險(xiǎn)者本遭到朋友背叛，窮途末路。兩個(gè)處于絕境的人將如何拯救各自的世界？撲朔迷離敵我難辨，該信任誰？到底誰是僵尸軍團(tuán)的幕后操作者？拯救僵尸弟

12歲的阿富汗富家少爺阿米爾與仆人哈桑情同手足。然而，在一場風(fēng)箏比賽后，發(fā)生了一件悲慘不堪的事，阿米爾為自己的懦弱感到自責(zé)和痛苦，逼走了哈桑，不久，自己也跟隨父親去往美國……作者以溫暖細(xì)膩的筆法勾勒人性的本質(zhì)與救贖，讀來令人蕩氣回腸。

故事講述了每個(gè)有孩子的現(xiàn)代家庭里都會發(fā)生的故事，涉及孩子成長過程中會面臨的各種問題，如新的家庭成員增加、嫉妒別人、看牙醫(yī)、面對陌生人如何自我保護(hù)、如何改掉壞習(xí)慣等等。孩子們能從小熊一家的生活中看到自己的影子，并在熟悉的場景中找到認(rèn)同和心理支持，同時(shí)參考他們解決問題的方法。一個(gè)個(gè)讓孩子煩惱、讓媽媽頭疼的難題就這樣迎刃而解

本書是美國作家博比·安·梅森的經(jīng)典短篇小說集，收錄了十一個(gè)短篇。書中人物或生活在肯塔基小鎮(zhèn)，或漫游于世界各地，梅森以敏銳細(xì)膩的女性視角，講述了美國當(dāng)下普通人的生活。由社會底層的工廠工人、餐館服務(wù)員和無業(yè)游民組成的主人公們身處“荒野的小徑”：在《托布拉》中，人到中年的“她”如何面對生育和撫養(yǎng)的問題；在《圖尼卡》中，年紀(jì)輕

1845年3月底，梭羅來到瓦爾登湖畔，自行搭起一間小木屋，并在湖邊開墾了一小塊土地，借以維持起碼的生活。小屋沒有院子，只有沒被籬笆圍住的大自然直通到他的門檻。他與湖畔森林中的動植物為伴，自由地觀察、傾聽、閱讀、冥思遐想。這段經(jīng)歷被梭羅稱為簡樸隱居生活的一次嘗試。