本書選取了五位墨西哥當(dāng)代著名作家的十篇短篇小說，由北京大學(xué)外國語學(xué)院西班牙語專業(yè)五位碩士翻譯。十篇小說各具特色，或巧思或反諷，或生發(fā)元小說的況味，或包蘊(yùn)風(fēng)俗志的遺澤，藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)、城市與自、動(dòng)物與人等主題不一而足，折射出今日墨西哥文壇的多元化面貌，亦可幫助不同時(shí)空的作者、譯者與讀者，借助這些文字走出各自孤獨(dú)的迷宮，展開新

在探討現(xiàn)代人在自然世界中的位置這個(gè)領(lǐng)域，邁克爾·波倫是我們時(shí)代具代表性、受歡迎的作家之一。 1983年，波倫買下了康涅狄格州一座廢棄的牛奶場，他和妻子用了七年時(shí)間，備嘗甘苦，在這里打造出一座花園。本書用春夏秋冬四個(gè)章節(jié)，講述了他種植蔬果、花卉和樹木的園藝體驗(yàn)，其間貫穿了他在勞作中的哲思，如美國的草坪文化、

一次古怪的公路之旅，一種關(guān)于另類歷史的書寫，以及對20世紀(jì)和21世紀(jì)美國流行樂的回顧，從路易斯阿姆斯特朗、比莉哈樂戴到鮑勃迪倫、布魯斯斯普林斯汀，對什么是美國身份和美國本身做了涵義豐富的觀察。

每隔十年，《格蘭塔》編輯部都會推出一本美國小說特輯，聚焦美國文壇極出色且深有潛力的、年齡在二十歲到四十歲間的小說家。在這本《格蘭塔·美國最佳青年小說家》特輯中，二十一位杰出的作家敏銳地把握了現(xiàn)代美國的脈搏。這些故事中，有描人們?nèi)绾沃饾u走出創(chuàng)傷的孤獨(dú)和傷痛（本·勒納《光環(huán)》；卡蘭·

《午夜球手》結(jié)尾，豪注埃迪戰(zhàn)勝明尼蘇達(dá)肥佬，達(dá)到巔峰競技狀態(tài)。《金錢本色》承《午夜球手》，發(fā)生在二十年后。埃迪年屆五十，沒了婚姻，沒了經(jīng)營數(shù)十年的臺球廳。生活重壓下的他與肥佬再相見，靠在各地打表演賽賺錢。因疏于練習(xí)，埃迪首戰(zhàn)即告負(fù)。他逐漸意識到臺球江湖已今非昔比：曾經(jīng)風(fēng)行的14-1光彩不再，八球、九球成為新潮；昔日對手

一九八○年，一個(gè)名叫詹姆斯·埃德溫·范恩的男子自殺身亡；十五年后，他的兒子大衛(wèi)·范恩以父親當(dāng)年的親身經(jīng)歷為藍(lán)本寫下了這些故事；又過了十二年，這些原本無人問津的故事因獲得格蕾絲·佩雷短篇小說獎(jiǎng)首獎(jiǎng)而最終得以出版，即為本書。小說由五個(gè)短篇小說和一個(gè)中篇小說構(gòu)成，六個(gè)故

本書精選了美國著名詩人羅伯特·弗羅斯特的代表性詩作，選用著名翻譯家王宏印先生的經(jīng)典譯本。這些作品較充分展現(xiàn)了弗羅斯特的語言特色既清新樸素又意蘊(yùn)無窮。通過廣泛描繪自己的親身經(jīng)歷以及生活感受，詩人講述了豐富的人生哲理，給讀者以深刻的啟迪。

本書系多人聯(lián)合編寫的英美后現(xiàn)代主義文學(xué)的研究合集，本書以馬克思主義辯證唯物主義和歷史唯物主義世界觀為依據(jù)，運(yùn)用后現(xiàn)代主義、當(dāng)代西方馬克思主義、社會生態(tài)學(xué)等理論探討與小說文本分析相結(jié)合的研究方法，以英國作家福爾斯和洛奇，美國作家馮內(nèi)古特、多克特羅和湯婷婷等作家及其作品為研究對象，選取上述作家著重考察。以英國作家福爾斯和洛

狄金森是詩歌史上繞不開的傳奇女詩人。信封、包裝紙、書頁旁邊的空白處……她晚期的大量創(chuàng)作大多寫于這些湊合的、易碎的載體上，其中就包括本書所收的52份信封詩手稿。 這些信封詩的創(chuàng)作時(shí)間跨度為1864年至1886年，信封經(jīng)過裁割，文本帶有勾畫、涂抹的痕跡，文字依據(jù)信封固有的分區(qū)和形狀向外發(fā)散，從中

本書從創(chuàng)作手法、文化元素和濟(jì)世情懷三個(gè)方面探討了作家查爾斯·約翰遜的“完整視域”文學(xué)思想，并以其四部長篇小說、部分短篇小說和散文作品來印證該思想在其創(chuàng)作實(shí)踐中的運(yùn)用。本書指出，作為一位具有強(qiáng)烈社會責(zé)任感和濟(jì)世情懷的當(dāng)代非裔美國作家，面對非裔美國文學(xué)創(chuàng)作中的種種困境，約翰遜呼吁非裔作家打破一切限制，“懸置”所有偏見，解放