湖湘飲食文化概論是國內(nèi)首次命名，并出版的飲食文化教材，可以作為湘菜職業(yè)教育中*重要的飲食文化教材，本書內(nèi)容共計(jì)十章，主要包括湖湘肴饌文化、湖湘節(jié)日禮儀食俗、湖湘飲食禮儀、湖湘酒文化、湖湘茶文化、湘菜與其他地方菜、湖湘藥膳食療、湘菜非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，等等，內(nèi)容豐富翔實(shí)。

本書選擇了自商周以來歷代瑪瑙制品的器物，詳細(xì)論述了其鑒定要點(diǎn)；以及白瑪瑙、藍(lán)瑪瑙、紫瑪瑙、綠瑪瑙、黑瑪瑙、棕瑪瑙、葡萄瑪瑙、南紅等料的特征，特別是細(xì)析了云南保山料和四川涼山料的區(qū)別等，全書以直述鑒定要點(diǎn)為主，文字簡練，一語中的。

蜜蠟/行家?guī)�你選

豬肉很長一段時(shí)間以來都是人們餐桌上重要的肉品之一，其食用量遠(yuǎn)超其他畜禽類。據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局公布的數(shù)據(jù)可知，從2010年開始我國豬肉產(chǎn)量一直在5000萬噸以上，2017年達(dá)到5340萬噸。目前，我國豬肉產(chǎn)量約占全球產(chǎn)量的一半，人均占有量超過世界平均水平。豬肉富含蛋白質(zhì)、脂肪、礦物質(zhì)和多種人體所需的氨基酸，是人們動(dòng)物脂肪和蛋白

《烹飪?cè)�料學(xué)》根據(jù)五年制高職烹調(diào)工藝與營養(yǎng)專業(yè)學(xué)生的特點(diǎn)，采用理論與實(shí)際相結(jié)合的方式，全面介紹了糧食、蔬菜、家禽、家畜、水產(chǎn)品、果品、調(diào)味品、干貨以及輔助原料的分類，品種、品質(zhì)鑒別、烹飪應(yīng)用及貯存保藏等�！杜腼�?cè)�料學(xué)》的編寫以知識(shí)性、應(yīng)用性、發(fā)展性為原則，吸收了國內(nèi)先進(jìn)的知識(shí)和理論，行文力求簡潔明快，注重知識(shí)的準(zhǔn)確性和

《中國家庭金融研究（2016）》分為九章，第一章為調(diào)查設(shè)計(jì)，主要介紹調(diào)查抽樣設(shè)計(jì)、抽樣過程、數(shù)據(jù)采集與質(zhì)量控制、調(diào)查拒訪率和數(shù)據(jù)有效性；第二章為家庭人口和工作特征，涵蓋了家庭人口規(guī)模構(gòu)成、性別結(jié)構(gòu)、年齡及學(xué)歷結(jié)構(gòu)、政治面貌和婚姻狀況以及工作群體的就業(yè)和收入狀況；第三章為家庭生產(chǎn)經(jīng)營項(xiàng)目，分別介紹了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營和工商業(yè)生

《中西烹調(diào)技法于菜肴》從理論和實(shí)用的角度出發(fā)，分門別類地講解了中式?jīng)霾说恼{(diào)味技法、中式熱菜的烹制技術(shù)和西式烹調(diào)技法，詳細(xì)解讀了各種烹調(diào)技法的具體概念，并以具體菜式為例，將中式、西式烹調(diào)理論，技法與菜品實(shí)訓(xùn)操作相結(jié)合，從理論到實(shí)踐很好地詮釋了中國烹調(diào)技法的復(fù)雜多變以及與西式烹調(diào)方法的異同，為讀者搭起學(xué)習(xí)中式和西式菜肴烹調(diào)

整潔的家，會(huì)有好事發(fā)生；面對(duì)物品，就是面對(duì)自己。只有能讓你變得神采奕奕的事物，才有資格進(jìn)入“家”這座城堡。只有你在此刻真心喜歡的、陶醉其中的、滿懷期待的事物，才能成為優(yōu)秀的接待員，支撐你的生活。作者用她近十年的“私人住宅收納整理服務(wù)”經(jīng)驗(yàn)，看見人心里真實(shí)的問題，探尋雜亂環(huán)境的根源，也借由家庭的整理和收納，幫助人們從心、

清崎有兩個(gè)爸爸：“窮爸爸”是他的親生父親，一個(gè)高學(xué)歷的教育官員；“富爸爸”是他好朋友的父親，一個(gè)高中沒畢業(yè)卻善于投資理財(cái)?shù)钠髽I(yè)家。清崎遵從“窮爸爸”為他設(shè)計(jì)的人生道路：上大學(xué)，服兵役，參加越戰(zhàn)，走過了平凡的人生初期。直到1977年，清崎親眼目睹一生辛勞的“窮爸爸”失了業(yè)，“富爸爸”則成了夏威夷的有錢人。清崎毅然追尋“富

舞臺(tái)服裝人體工程學(xué)是戲劇學(xué)科的前沿課題，它是服裝人體工效學(xué)與設(shè)計(jì)學(xué)的分支學(xué)科，是結(jié)合專業(yè)特性與人體工效學(xué)內(nèi)容而構(gòu)成的獨(dú)立系統(tǒng)，目的在于將過去的“演員適應(yīng)衣服”改變?yōu)椤耙路�適應(yīng)表演”，從而實(shí)現(xiàn)角色與服裝、角色與舞臺(tái)空間以及“角色造型形式美”與“表演功效性”的和諧與統(tǒng)一研究，使舞臺(tái)服裝介質(zhì)的各個(gè)指標(biāo)與角色表演各種要求相適應(yīng)