《梧岡琴譜》是明代存見的第一部明確為『徐門正傳』的琴譜，編者黃獻，成書于明嘉靖二十五年（一五四六）。黃獻，字仲賢，號梧岡，廣西平樂人。十一歲入皇宮做太監(jiān)，向戴義學(xué)琴。戴又是徐門高徒蘇州張助的弟子。黃獻自稱：『朝夕孜孜，頃刻無息』『年躋六十余，其志未嘗少倦』。嘉靖丙午年（一五四六），在十多個琴友的資助下，刊刻了《梧岡琴譜

本書作者是為數(shù)不多的活躍于國際鋼琴教育領(lǐng)域的華人鋼琴家。本書是一本針對小學(xué)階段的學(xué)習(xí)鋼琴的入門教材，內(nèi)容包括：基礎(chǔ)音樂知識、斷奏的彈奏技巧和簡易樂曲彈奏以及課后練習(xí)。主要幫助孩子探索音樂、熱愛音樂，掌握一定的彈奏能力、音樂知識和技巧

本書是古箏教學(xué)中系統(tǒng)的練習(xí)曲訓(xùn)練教材，該教材根據(jù)古箏教學(xué)過程中的具體需求，按照由淺入深，由易到難，循序漸進的原則將古箏技術(shù)劃分為規(guī)整的模塊，形成系統(tǒng)、清晰的學(xué)習(xí)階段，明確階段性訓(xùn)練目標(biāo)，安排相對應(yīng)的練習(xí)曲進行針對性的技術(shù)訓(xùn)練，練習(xí)曲的編寫簡單，易于視奏，將訓(xùn)練重點放在技術(shù)訓(xùn)練和音樂表現(xiàn)這一核心內(nèi)容上，突出“音色訓(xùn)練”這

本書從音樂創(chuàng)作技術(shù)角度，研究了古典音樂時代專享的一部賦格曲集的具體技術(shù)構(gòu)成，論證了這部曲集在創(chuàng)作上對傳統(tǒng)賦格創(chuàng)作技術(shù)的繼承以及對賦格的開拓性發(fā)展，并指出其賦格中的變異性受到了時代背景的強烈影響。這對于我國“雷哈研究”具有里程碑式的意義。

《合眾藝術(shù)館：西方音樂史》分為七章，對西方音樂文化的歷史發(fā)展進行了描述和解釋，分別介紹了古希臘和古羅馬時期、中世紀(jì)、文藝復(fù)興時期、巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期和20世紀(jì)的音樂�！逗媳娝囆g(shù)館：西方音樂史》全面、系統(tǒng)地介紹了西方音樂文化發(fā)展的歷史及成果，使讀者了解不同歷史時期、不同國家、不同音樂流派的作曲家及其代

著名音樂評論人、《音樂周報》原副總編輯陳志音（筆名紫茵），從其20余年職業(yè)記者生涯中所寫的500余萬字的文章中，按照類型、類別、角度、專業(yè)等，精心挑選了189篇，形成紫茵音樂筆記。這189篇文章廣涉中外歌劇、各類音樂會、音樂劇本、舞美創(chuàng)作、表演藝術(shù)、導(dǎo)演藝術(shù)等，其文筆流暢，論點精當(dāng)，評語中肯，闡述生動有趣。本書是其第二

《調(diào)弦》為音樂新聞記者、音樂評論人紫茵（陳志音）的匯編作品。全部書稿由56篇音樂短評組成，書稿分門別類地對中國愛樂樂團、北京交響樂團、英國皇家利物浦愛樂樂團等大型樂團的表演進行了獨到的分析，內(nèi)容涉及交響樂、芭蕾舞劇、話劇等諸多方面。作者親歷現(xiàn)場，以自己豐富的感受和體驗詳細分析每場音樂盛宴的優(yōu)劣得失，既有一定的理論高度，

《鋼琴基礎(chǔ)（三第二版）》內(nèi)容豐富有序，實用性、綜合性較強。適合普通高等學(xué)校、職業(yè)教育院校學(xué)前教育專業(yè)及幼兒師范院校的學(xué)生；成年的初學(xué)鋼琴者。循序漸進地在每個單元都安排了一個重點技術(shù)練習(xí)內(nèi)容，并配合相應(yīng)的練習(xí)曲和樂曲。

“花兒”，青海地區(qū)稱之為“少年”，是流行于青海、甘肅、寧夏、新疆等省區(qū)的民歌，深受漢、回、藏、土、東鄉(xiāng)、保安、撒拉、裕固及蒙古等民族的群眾喜愛，眾口傳唱，經(jīng)久不絕。 本文運用接受學(xué)、廣義修辭學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、音韻學(xué)、民俗學(xué)、語義學(xué)等知識，分析了“花兒”研究存在的問題，詳細考釋了107組“花兒”歌詞的本字，訂

長笛流行經(jīng)典歌曲集