本書以英國(guó)浪漫主義詩(shī)人威廉．華茲華斯（WilliamWordsworth,1770-1850）1797至1807年間的詩(shī)歌為文本對(duì)象，以地方詩(shī)學(xué)為切入視角和理論指導(dǎo)，旨在探討華茲華斯詩(shī)歌中哀悼和家園的相互影響關(guān)系以及這種關(guān)系的演變過程。一方面，哀悼的一個(gè)深刻根源是家園的破滅；另一方面，通過哀悼，哀悼者可能重建與地方的關(guān)

唐代文學(xué)追求“文質(zhì)彬彬，盡善盡美”的審美理想，“文質(zhì)半取，風(fēng)騷兩挾”，終形成了“文質(zhì)相炳煥，眾星羅秋旻”的繁榮格局�！短拼�文質(zhì)論研究》以文質(zhì)論為切入點(diǎn)，以唐代文學(xué)發(fā)展史為背景，以各個(gè)時(shí)期代表作家的文學(xué)思想為考察重點(diǎn)，歷時(shí)性地梳理和探討唐代文學(xué)思想中的文質(zhì)論，從文學(xué)本體的角度探討唐代文學(xué)觀念和文學(xué)風(fēng)貌發(fā)展嬗變的規(guī)律�！短�

本書研究了新舊詞學(xué)的轉(zhuǎn)型，可以說是詞學(xué)研究領(lǐng)域第一部探討古今之變、新舊轉(zhuǎn)型的專著。書中從世家、社團(tuán)和大學(xué)的角度，盡可能地去搜集挖掘史料，注重復(fù)原細(xì)節(jié)，努力回到歷史的現(xiàn)場(chǎng)來探討詞學(xué)的轉(zhuǎn)型，包括詞學(xué)思想和詞學(xué)研究方法等方面的深入探討，并對(duì)所涉及的詞作加以適當(dāng)?shù)慕庾x。

《明清文學(xué)與文獻(xiàn)》系黑龍江大學(xué)明清文學(xué)與文化研究中心主辦的專業(yè)學(xué)術(shù)輯刊。書中重點(diǎn)以明清文學(xué)、文獻(xiàn)以及文化方面的研究成果為主，并著力呈現(xiàn)明清文學(xué)研究的前沿動(dòng)態(tài)和最新成果，反映了本學(xué)科的特色。

本書通過對(duì)歌謠運(yùn)動(dòng)的研究揭示了倡導(dǎo)新文化運(yùn)動(dòng)的知識(shí)分子在“反封破舊”之外關(guān)注傳統(tǒng)的一面，從而使其形象更加符合歷史真實(shí)；從歌謠運(yùn)動(dòng)中的音樂缺失出發(fā)，思考文化傳承中的遺憾，以及彌補(bǔ)這種遺憾的方法和途徑；關(guān)注政府權(quán)力在文化傳播方面的正負(fù)能量，并思考了如何科學(xué)運(yùn)用政府權(quán)力傳遞正能量的問題，以期望對(duì)今天的

明清時(shí)期福建家族文學(xué)頗為繁榮，其中許多代表人物在我國(guó)文學(xué)史上亦甚為活躍。因此，關(guān)注明清世變對(duì)福建家族文學(xué)的影響，展現(xiàn)明清福建家族文學(xué)的傳承、特征與意義，具有特殊的價(jià)值。而侯官（福州）許氏家族在此期間的文學(xué)創(chuàng)作更具有代表性。本書從全面研究侯官許氏家族在明清期間的文學(xué)成就入手，以彰顯同期福建家族文學(xué)在我國(guó)文學(xué)史上的地位。

《中國(guó)詩(shī)歌研究》系首都師范大學(xué)中國(guó)詩(shī)歌研究中心主辦的學(xué)術(shù)集刊，此為第十二輯，分為“中國(guó)古代、近代詩(shī)歌研究”“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌研究”“青年論壇”和“詩(shī)歌文獻(xiàn)研究”四個(gè)欄目，所收錄的文章既有對(duì)文獻(xiàn)、版本進(jìn)行爬梳、考述的，也有對(duì)義理

小說創(chuàng)作的技能是可以訓(xùn)練并拓展的，這種拓展旨在激活作者的寫作潛能，培育和提升其敘述故事的沖動(dòng)、感覺和能力。正如意大利文藝批評(píng)家克羅齊所言，每個(gè)人都是一個(gè)潛在的藝術(shù)家。本書引入了美國(guó)創(chuàng)意寫作研究界的相關(guān)成果，力圖從敘事創(chuàng)意設(shè)計(jì)的意義上探尋各種可操作、可模仿的小說寫作技巧，研究小說寫作教與學(xué)的原理和方法。書中包含作者執(zhí)教小

?本書通過材料的充分占有以及對(duì)固有學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的縝密分析，厘清了“通俗小說”與“消遣小說”的分際，從而確定了“中國(guó)現(xiàn)代消遣小說”這個(gè)更為合理的命名和界定，進(jìn)而對(duì)它的產(chǎn)生、變遷、思想傾向、藝術(shù)特色以及價(jià)值定位進(jìn)行了總體性的研究和闡釋。?本書揭示了&ldq

1933年初冬呱呱墜地的王寶強(qiáng)，在日寇視生命如草芥滅絕人性的暴行下，奪走了包括父母和3個(gè)姐姐在內(nèi)的千百萬(wàn)條鮮活生命，如此用鮮血染成“八年抗戰(zhàn)”這段殷紅的歷史腳印，一直恩仇縈繞，使他感到，“家”是港灣，“國(guó)”是靠山，15歲參軍，翌年在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，赴湯蹈

《漢代文化轉(zhuǎn)型與文學(xué)流變》集中考察漢代文學(xué)流與變的演進(jìn)，重點(diǎn)分析漢代文學(xué)流變的內(nèi)在動(dòng)力與外部的制衡。本書廣泛閱讀傳世文獻(xiàn)和出土文獻(xiàn)，考察漢代文學(xué)流變的歷史原貌；充分發(fā)掘古代文論的成果，考察文學(xué)流變中作家個(gè)性與藝術(shù)創(chuàng)造的歷史意義，他們?cè)跐h代文學(xué)流變中的貢獻(xiàn)；考察多樣性文學(xué)范式的創(chuàng)立，文體的分析異變與發(fā)展。本書集中觀照漢代

本書萃取2010-2013年共4年期間社會(huì)主流媒體對(duì)中國(guó)政法大學(xué)的部分報(bào)道，精選為一冊(cè)，分校慶專題、學(xué)府、學(xué)術(shù)、學(xué)人、學(xué)子等幾部分，使讀者能通過媒體報(bào)道，真切了解法大的歷史腳步和經(jīng)驗(yàn)傳統(tǒng)，鼓勵(lì)廣大法大人繼續(xù)前行。

芝麻科學(xué)探險(xiǎn)解謎系列《神秘地圖》是一套以麻團(tuán)科考探險(xiǎn)隊(duì)為主人公的青少年科學(xué)探險(xiǎn)解謎叢書。主人公麻哥和小伙伴們將帶領(lǐng)小讀者一起走進(jìn)草原王國(guó)、探秘神奇雨林、潛入黑暗海底、揭示永生之謎、穿越時(shí)間蟲洞、歷險(xiǎn)恐龍世界……在二十多個(gè)分冊(cè)中，麻哥和小伙伴們既要和大自然的險(xiǎn)惡環(huán)境作斗爭(zhēng)，還要和暗藏的黑暗反派

芝麻科學(xué)探險(xiǎn)解謎系列《神秘地圖》是一套以麻團(tuán)科考探險(xiǎn)隊(duì)為主人公的青少年科學(xué)探險(xiǎn)解謎叢書。主人公麻哥和小伙伴們將帶領(lǐng)小讀者一起走進(jìn)草原王國(guó)、探秘神奇雨林、潛入黑暗海底、揭示永生之謎、穿越時(shí)間蟲洞、歷險(xiǎn)恐龍世界……在二十多個(gè)分冊(cè)中，麻哥和小伙伴們既要和大自然的險(xiǎn)惡環(huán)境作斗爭(zhēng)，還要和暗藏的黑暗反派

萊斯利·馬蒙·西爾科是常被我國(guó)外國(guó)文學(xué)研究者所忽視、在國(guó)外印第安文學(xué)中聲望頗高的當(dāng)代美國(guó)印第安女作家,曾獲1974年美國(guó)國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)和詩(shī)歌獎(jiǎng)、1981年麥克·阿瑟天才獎(jiǎng),1994年美國(guó)土著作家終身成就獎(jiǎng)等。

佑護(hù)德爾托拉王國(guó)的寶帶被偷走，上面鑲嵌的7顆寶石被藏在了德爾托拉黑暗恐怖的地方。沒有了寶帶的佑護(hù)，邪惡勢(shì)力暗影領(lǐng)主輕而易舉攻占了德爾托拉王國(guó)。 年僅16歲的里夫面臨人生大的挑戰(zhàn)，他必須去那些黑暗恐怖之地找回7顆寶石：黃寶石、紅寶石、貓眼石、天青石、綠寶石、紫水晶和鉆石——當(dāng)它們鑲嵌在德爾托拉寶帶上時(shí)，不但能庇佑后人登

文學(xué)是人類精神文明最重要的載體之一，而長(zhǎng)期形成的文學(xué)經(jīng)典又是其中最具價(jià)值的精華所在。歷代學(xué)者傾注大量心血研究經(jīng)典的產(chǎn)生、價(jià)值、傳播等，又形成了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的經(jīng)典闡釋傳統(tǒng)。此外，民族、地域、文化等因素的不同也使經(jīng)典傳統(tǒng)的建構(gòu)歷程中伴隨著差異性與多元選擇的特點(diǎn)。經(jīng)典傳統(tǒng)與多元性進(jìn)程，是中國(guó)文學(xué)史發(fā)展規(guī)律與特點(diǎn)的一個(gè)基本概括。本

絕情谷，斷腸崖，世間生死相許，唯有情花。她凝霜含露，鮮艷旖旎，綻放在薄情寡義的深谷。宋詞就是開在絕情谷的絢爛情花，我們都中了她的毒。所有中了宋詞之“毒”的人，莫不掩卷深思，潸然淚下。本書就是以情為綱，以人為絡(luò)，鋪陳一首首精美的宋詞，講述一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事，帶我們走進(jìn)一千年前兩宋王朝的奇美畫廊。

柳永和周邦彥是宋詞發(fā)展史上兩個(gè)里程碑式的詞人。兩人都是知音識(shí)曲的風(fēng)流才子，因?yàn)槠湓~的協(xié)律、言情，詞風(fēng)婉約，后人多以“柳、周”并稱，視為一派詞人。但是詞在發(fā)展過程中一直存在著的體性上的雅、俗之爭(zhēng)，又使后人把他們截然分作代表俗、雅兩種對(duì)立風(fēng)格的詞家，兩人在封建正統(tǒng)士人中的地位也因此而相差懸殊。柳、周之間的這種相似與不同，值

《荒野獵人》取材自19世紀(jì)前期美國(guó)內(nèi)陸毛皮貿(mào)易時(shí)代一樁真實(shí)發(fā)生的傳奇故事。 1823年秋天，履歷不凡、身手強(qiáng)悍的皮草獵人休·格拉斯受雇于落基山毛皮公司，參加一次深入蠻荒西部?jī)?nèi)陸的捕獵遠(yuǎn)征。一天，在外出偵察時(shí)，他受到一頭灰熊襲擊，重傷瀕死。遠(yuǎn)征隊(duì)安排了兩名隊(duì)友留下來照顧格拉斯，但這兩個(gè)人不久便將奄奄一息的格拉斯拋棄在荒