由中國人民大學(xué)國劇研究中心執(zhí)行主任孫萍教授主編，以教研室教師和少量校外同仁已發(fā)表關(guān)于民國時期北京地區(qū)戲劇文化方面的論文與民國時期京劇*一科班富連成社的歷史評論為主

呂劇是山東省最具代表性的地方劇種，由“山東琴書”發(fā)展演變而來，是我國戲曲藝苑中一朵散發(fā)著濃郁泥土芳香的藝術(shù)之花。它以淳樸生動的語言、優(yōu)美悅耳的唱腔、豐富多彩的音樂風(fēng)格而深得廣大觀眾的喜愛�！秴蝿∈吩挕窂臍v史淵源、藝術(shù)特征、代表性劇目和代表性藝術(shù)家等方面，系統(tǒng)而生動地向讀者講述了呂劇的形成、發(fā)展歷

蒲劇也稱蒲劇梆子，是一種古老的漢族民間戲曲藝術(shù)。因興于山西古蒲州一帶而得名。本書以翔實(shí)厚重的史料、豐富多彩的內(nèi)容、雅俗共賞的筆調(diào)，介紹了蒲劇的起源、發(fā)展、流變和現(xiàn)狀，以及蒲劇的經(jīng)典劇目、流派等，充分展示了蒲劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力。本書還配有珍貴的史料圖片，圖文并茂，是弘揚(yáng)中華戲曲藝術(shù)，宣傳戲曲文化，普及蒲劇知識的通俗讀物。

作為上海原生的、獨(dú)特的劇種，滬劇在當(dāng)代應(yīng)得到更多的珍惜、更大的呵護(hù)、更好的發(fā)展，因?yàn)樗�承載著上海的方言、上海的民俗、上海的藝術(shù)乃至上海人的情感與精神，并將繼續(xù)以戲劇、以藝術(shù)、以文化的形式記載上海的未來。作者不僅對滬劇發(fā)展史上的藝術(shù)家及作品有生動的介紹，對當(dāng)今活躍在舞臺上的諸多滬劇表演藝術(shù)家及其創(chuàng)作的作品也做了全面和認(rèn)真

潮劇是以潮州方言演唱的地方戲曲劇種，屬于宋元南戲的一支，誕生于古潮州，曾有潮泉調(diào)、潮腔、潮調(diào)、潮音戲、潮州戲和潮州白字戲之稱，中華人民共和國成立之后統(tǒng)稱潮劇�！冻眲∈吩挕芬陨鷦恿鲿车奈淖�，講述了潮劇的歷史淵源、發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)特色、代表性劇目和突出人物等，展示了新中國成立后潮劇這個地方小劇種的巨大變化和長足發(fā)展，清晰地勾

黃梅戲是我國五大戲曲劇種之一，發(fā)端于清乾隆末年的小戲，隨著“三進(jìn)安慶”、“兩入上�！�，經(jīng)過城市文化的洗禮，在表演藝術(shù)形式上日趨成熟。新中國成立以后，黃梅戲兩度與新興影視媒體聯(lián)姻，華麗轉(zhuǎn)身，香飄海內(nèi)外，影響廣泛�！饵S梅戲史話》從史、論、人、劇四個方面，對黃梅戲藝術(shù)進(jìn)行了全面而簡要的勾勒與介紹，力圖使讀者通過黃梅戲發(fā)展歷史

高甲戲是閩南的草根劇種，活躍于民間，古樸生動，在中國當(dāng)代戲曲格局中以丑行特立，備受尊崇�！陡呒讘蚴吩挕肥且槐竞喢鞫笠�介紹高甲戲發(fā)展歷史與劇種特點(diǎn)的大眾讀物，作者對其行當(dāng)類型、表演語匯、特點(diǎn)特色、代表性人物、代表性劇目及其當(dāng)代創(chuàng)作與傳承的價值進(jìn)行了細(xì)致的梳理與論析。書中因作者的沉入鄉(xiāng)野而描寫生動，引人入勝，而一些珍貴的實(shí)

贛劇是江西省有代表性的地方大戲劇種，被稱為江西的“省劇”。其淵源可追溯到元末明初的弋陽腔，迄今已有500多年的歷史�！囤M劇史話》對贛劇的歷史淵源、各種聲腔及其傳統(tǒng)劇目、表演特點(diǎn)等逐一做了介紹，文字清新流暢，兼具史料性、知識性，在介紹到當(dāng)代一些著名贛劇藝術(shù)家時，既記述了他們的主要生平事跡與藝術(shù)成就，又穿插了一些軼聞趣事，

川劇是中國西南地區(qū)影響大的地方劇種，它囊括了中國戲曲的高腔、皮黃、梆子、昆腔以及燈調(diào)五大聲腔體系，積累了數(shù)以千計(jì)的劇目，表演藝術(shù)豐富多彩，堪稱巴蜀文化的優(yōu)秀代表�！洞▌∈吩挕肥且徊筷P(guān)于川劇歷史的通俗讀本，作者諳熟川劇藝術(shù)及其變遷，以流暢的文筆、翔實(shí)的史料闡釋了川劇的誕生和長成，對聲腔音樂、行當(dāng)特征、作家作品、著名演員等

揚(yáng)劇是江淮大地上的一朵戲曲奇葩。她起源于三百年前的揚(yáng)州亂彈，然后吸收了揚(yáng)州香火戲粗獷的風(fēng)格和揚(yáng)州花鼓戲歡快的情調(diào)，又大量采納了歷史悠久的揚(yáng)州清曲的百余支曲調(diào)，經(jīng)過漫長的演變，成為今天的揚(yáng)劇。她把清代花雅相爭時代的花部遺響，以及蘇北農(nóng)村儺戲的宗教儀式、揚(yáng)州市井小曲的調(diào)笑風(fēng)格揉合在一起，形成了以喜劇為基本特色，以生、旦、丑

中國古典戲曲中大量的夢戲，既是一個獨(dú)特的作品群落，也是一種值得關(guān)注的文化現(xiàn)象。本書分析了從日常睡眠夢到戲曲文本夢的符號化過程，以及戲曲文本夢在意義表達(dá)系統(tǒng)上的獨(dú)特性。作者廣泛涉獵了宋元明清的雜劇和傳奇，結(jié)合大量實(shí)例，對古代戲曲中*為常見、**代表性的“神靈托夢”“鬼魂托夢”“心理夢”與“哲理夢”作了分類研究，對它們的表

梨園戲是閩南語系區(qū)域的一種泉腔古南戲。本書用詩一般語言，為這個古稀劇種立傳，分析了梨園戲產(chǎn)生的歷史淵源、地域環(huán)境、梨園戲與南戲的關(guān)系、內(nèi)部三大流派以及興衰過程，敘述了梨園戲表演的傳統(tǒng)禮儀，聲腔、樂曲、鼓簫、歌舞之美，三路梨園各自的風(fēng)采，傳統(tǒng)劇目的藝術(shù)價值，并重點(diǎn)介紹了著名梨園戲編劇王仁杰、梨園天后曾靜萍在傳承與改編梨園

湘劇是湖南省的一個代表性劇種，素有省劇之譽(yù)。它源于元、明之際，在600多年的發(fā)展過程中，逐漸形成了包括高（高腔）、低（低牌子）、昆（昆腔）、亂（亂彈）的四大聲腔。此外，尚有安慶調(diào)、七錘半、鳳陽歌等小調(diào)。本書全面介紹了湘劇的的歷史淵源、發(fā)展過程、代表曲目、著名演員等情況，是一本幫助廣大讀者全面了解湘劇的重要參考書。

《粵劇史話》簡明扼要地介紹了廣東粵劇發(fā)展源流、變革及至今天的風(fēng)貌，也重點(diǎn)敘述了粵劇藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，比較全面地把具有代表性的表演藝術(shù)家和經(jīng)典劇目描繪了出來，眉目清晰，線索分明。

歌仔戲是中國**誕生于臺灣并流傳到福建和東南亞各地的戲曲劇種。它始終以濃郁的鄉(xiāng)土氣息和質(zhì)樸的情感，傳唱海峽兩岸，成為海內(nèi)外中華兒女的鄉(xiāng)愁記憶，至今仍是兩岸血脈相連的重要文化紐帶和交流合作平臺。本書用平實(shí)的語言，結(jié)合珍貴史料照片，以“海峽情緣”“百年滄�！薄氨�情鄉(xiāng)韻”三個章節(jié)，向廣大讀者介紹了歌仔戲的歷史發(fā)展、兩岸情緣和

紹劇是浙江省三大劇種之一，被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本書從戲曲史的角度，對紹劇的起源與從業(yè)者、劇作與變革、角色與演藝、唱腔與音樂、服飾與砌末、傳承與發(fā)展等方面作了比較全面的介紹。全書結(jié)構(gòu)合理，脈絡(luò)清晰，文筆流暢。

《京劇知識》以通俗的筆法和圖文并茂的方式，用13個章節(jié)介紹了京劇的藝術(shù)特色。其中，第一章從京劇的起源、發(fā)展、傳承等歷史知識開始，介紹京劇的樂隊(duì)、音樂、聲腔、念白等內(nèi)容；第二章至第十二章依次介紹京劇的行當(dāng)、舞臺裝置、服飾、化妝等基本知識，并引導(dǎo)讀者更深入地了解京劇表演的基本方法，如唱念做打、手眼身發(fā)步以及程式化和虛擬化的

弋陽腔是由元代南戲演變而來的古典戲曲藝術(shù)，流行地域廣袤，支派繁多，形成弋陽腔系，俗稱高腔腔系。本書從各種文獻(xiàn)資料中，輯得弋陽腔史料三百余種，按照聲腔特點(diǎn)分門別類，加以注解、詮釋。此外，對清代名為弋陽腔，實(shí)為梆子腔、亂彈腔的相關(guān)記載也進(jìn)行了考辨。本書是研究戲曲聲腔史和各地高腔劇種史的珍貴資料。

京劇作為生動地存活在當(dāng)代藝術(shù)舞臺上的中國古典戲曲劇種，可謂博大精深、精彩絕倫。本書講述了京劇藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)和京劇欣賞中的美學(xué)特點(diǎn)，學(xué)術(shù)性和可讀性并重。作者將理論很好地融于對京劇藝術(shù)的感性思考中，有故事、有形象、有對比，使讀者在賞心悅目的閱讀中收獲知識。

本書共分為七部分，主要內(nèi)容包括：大中原出了“土梆戲”、豫劇的三次改革、豐厚的家產(chǎn)、豫劇的美學(xué)品格、豫劇在全國、新世紀(jì)的跨越。