陳濤，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。新加坡南洋理工大學(xué)哲學(xué)博士，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代城市電影和新媒體藝術(shù)。著有《電影導(dǎo)論》（中國(guó)人民大學(xué)出版社，2017）、《底層再現(xiàn)：中國(guó)當(dāng)代電影中的城市游民》（中國(guó)戲劇出版社，2015），譯有《高行健與跨文化劇場(chǎng)》（與鄭杰合譯，香港大山文化出版社，2015）、《銀色金屬戀人

鏡前表演是指電影、電視、視頻廣告的表演。戲劇表演與鏡前表演雖然沒有原則上的沖突，但確實(shí)存在著受影視獨(dú)特創(chuàng)作規(guī)律限制的情況。作為演員單純懂得戲劇舞臺(tái)而不熟悉影視鏡頭前的表演，這無(wú)疑是一個(gè)缺憾�！队耙曠R頭前的表演藝術(shù)》既涵蓋了傳統(tǒng)戲劇表演的理論又展示了影視鏡頭前的表演技巧，為表演人員提升自身的表演能力提供了理論指導(dǎo)。

21世紀(jì)的今天，上個(gè)世紀(jì)60年代麥克盧漢所言的地球村已具雛形，由于科技的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的全球化、移民潮的出現(xiàn)、多元文化的發(fā)展，以及邦國(guó)概念的模糊化，使整個(gè)世界的相互依存性和聯(lián)系性日益增強(qiáng)。盡管有很多跡象表明，經(jīng)濟(jì)的全球化與人類生存空間的重構(gòu)，加速了邦國(guó)之內(nèi)或之間的文化的同質(zhì)化進(jìn)程，但這并不意味著浮現(xiàn)出一種世界文化的可能性。

《中國(guó)動(dòng)漫游戲海外發(fā)展報(bào)告（2018）》由北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)產(chǎn)業(yè)研究中心主任宮玉選擔(dān)任主編，本卷主要分為年度報(bào)告、年度很好案例展示、動(dòng)漫游戲海外發(fā)展研究三部分，每一部分都分為動(dòng)漫企業(yè)和游戲企業(yè)兩大模塊。動(dòng)漫報(bào)告主要包括動(dòng)漫行業(yè)海外發(fā)展基本情況、海外發(fā)展的行業(yè)特征和變化趨勢(shì)、存在的問(wèn)題及建議等，選取《秦時(shí)明月》《熊出沒》等作

本書從商業(yè)動(dòng)畫的概念、項(xiàng)目定位、前期策劃、劇本創(chuàng)作、美術(shù)設(shè)定、制作與管理、播出、推廣、營(yíng)銷等維度展開，剖析了動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)在實(shí)踐過(guò)程中遇到及關(guān)心的諸多問(wèn)題。全書知識(shí)點(diǎn)涉獵面較廣，除對(duì)商業(yè)動(dòng)畫前、中期的制作過(guò)程進(jìn)行了詳盡介紹外，還披露了大量首次在國(guó)內(nèi)公開的材料，如前期的動(dòng)畫策劃書、播映推廣方案、播出計(jì)劃、合作招商廣告方案、

《城市北京與文化書寫北京題材影視劇研究（1978-2018）》系北京文化研究叢書之一種。本書稿主要研究80年代以來(lái)的北京題材影視劇，總結(jié)出北京文化符號(hào)的三種表現(xiàn)形態(tài)：一是老北京、民國(guó)北京，主要是新中國(guó)成立前的北京歷史與文化形象，如胡同、四合院等空間；二是革命北京、紅色北京，主要是50年代到70年代與社會(huì)主義北京有關(guān)的歷

本書對(duì)中國(guó)家庭倫理電視劇整體發(fā)展歷程做了梳理，思考探析了家庭倫理電視劇思想性的整體特征，電視劇所表現(xiàn)的婚姻、家庭代際沖突、家庭倫理電視劇中的女性和男性形象，以及家庭倫理電視劇所反映的目前中國(guó)所面臨的家庭養(yǎng)老困局。并在最后對(duì)家庭倫理電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)、電視劇的生態(tài)環(huán)境做了闡釋。本書特別考察了中國(guó)傳統(tǒng)家庭倫理體系的演變過(guò)程及

教育技術(shù)學(xué)、數(shù)字媒體技術(shù)、計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)、新聞美術(shù)、廣播電視編導(dǎo)等專業(yè)的本專科生、研究生，上述相關(guān)專業(yè)的專業(yè)教師，其他影視技術(shù)愛好者。影視技術(shù)》包括數(shù)字影像技術(shù)、電視節(jié)目編導(dǎo)與制作、數(shù)字音頻技術(shù)、數(shù)字視頻技術(shù)、影視特效技術(shù)5門課程，包含基礎(chǔ)性實(shí)驗(yàn)和設(shè)計(jì)性實(shí)驗(yàn)，主要培養(yǎng)學(xué)生影視拍攝、制作，數(shù)字視音頻制作的綜合能力。

世界對(duì)于小津安二郎的興趣自從他被發(fā)現(xiàn)以來(lái)就一直沒有冷卻。小津安二郎的電影也沒有像他的許多同時(shí)代的作品那樣進(jìn)入經(jīng)典后就被束之高閣，而是一直在都市的人群中，無(wú)論是研究界還是文化界，都保有強(qiáng)大的生命力�！洞税度蘸停盒〗虬捕�郎的都市影像空間（1949-1962）》試圖從都市空間的角度對(duì)小津的后期作品同時(shí)也是他重要的一批作品重新

絢麗的圖片、精美的語(yǔ)言和美妙的音樂(lè)，這些影視藝術(shù)為我們呈現(xiàn)出一個(gè)多彩繽紛的世界。本書內(nèi)容涵蓋影視發(fā)展史、視聽語(yǔ)言、前期策劃、劇本及分鏡頭寫作、拍攝技術(shù)與藝術(shù)、影視后期制作等，全面立體地介紹了影片創(chuàng)作的完整流程。本書集理論知識(shí)和實(shí)踐操作于一體，內(nèi)容新穎，概念清晰，便于理解掌握，適合影視從業(yè)者參考使用。

本書是一本理論與實(shí)踐相結(jié)合、技術(shù)與實(shí)務(wù)相結(jié)合的教程，詳細(xì)講解了微電影完整流程中的各知識(shí)模塊。通過(guò)基礎(chǔ)知識(shí)模塊的講解，幫助學(xué)習(xí)者在較短時(shí)間內(nèi)比較系統(tǒng)地了解微電影創(chuàng)作的主要知識(shí)與理論；通過(guò)前期拍攝、后期制作兩個(gè)模塊，讓學(xué)習(xí)者全面了解了微電影制作過(guò)程的各個(gè)環(huán)節(jié)及相應(yīng)知識(shí)與技能，并配有從劇本創(chuàng)作到成片輸出的完整案例，以便讓學(xué)習(xí)

《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)制度變遷研究》綜合運(yùn)用電影學(xué)、新制度經(jīng)濟(jì)學(xué)、傳播學(xué)、政治學(xué)等跨學(xué)科的理論，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)制度變遷進(jìn)行了創(chuàng)新性研究，建構(gòu)了電影產(chǎn)業(yè)新制度經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論框架。中華人民共和國(guó)成立之前，復(fù)雜的國(guó)際形勢(shì)、頻繁的政權(quán)更替等因素嚴(yán)重影響了中國(guó)電影制度建設(shè)的長(zhǎng)期性和連續(xù)性。中華人民共和國(guó)成立后的電影制度在多種因素的影響下呈

本書分別以21世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影中的主流電影、現(xiàn)實(shí)電影、藝術(shù)電影、動(dòng)畫電影、公路電影、武俠電影、都市電影、青春電影、微電影、賀歲電影等作為研究對(duì)象，在抽取了300多部國(guó)產(chǎn)電影的基礎(chǔ)上，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影作品做逐一分析，集中討論國(guó)產(chǎn)電影與國(guó)家形象塑造之間的互動(dòng)關(guān)系，對(duì)建構(gòu)民眾對(duì)于民族、國(guó)家的歷史記憶與集體認(rèn)同，從而不斷樹立中國(guó)大國(guó)

一部民族志電影的生產(chǎn)過(guò)程，實(shí)際上就是影片制作者和被拍攝者之間相互遭遇、相互了解、相互理解的過(guò)程。不過(guò)，習(xí)得民族志電影生產(chǎn)技能和方法的制作者，往往把這些技能和方法當(dāng)作理所當(dāng)然的常識(shí)，從而忽視制作者和被拍攝者之間潛藏的“看與被看，表述與被表述”的不平等關(guān)系。如何才能緩解或消除二者之間的不平等關(guān)系是本書討論的主題。

本書透過(guò)中外經(jīng)典影片，對(duì)其所折射出的藝術(shù)、法律文化進(jìn)行分析，進(jìn)而揭示作品的深刻內(nèi)涵。書中筆者從法律文化的角度出發(fā)，對(duì)這些影片的文化內(nèi)核展開相關(guān)的探討，以便讀者閱讀理解，并從觀賞、閱讀中熟悉、了解不同國(guó)家和地區(qū)的法律文化與精神，旨在讓讀者在一個(gè)更為廣闊的多維文化視角中學(xué)習(xí)法律知識(shí)，認(rèn)知一個(gè)真正的正義社會(huì)所倡導(dǎo)和堅(jiān)守的法律

有著“東方好萊塢”之譽(yù)的香港電影，走過(guò)了不同尋常的百年歷史。與一般的香港電影史著作全面介紹香港電影的百年發(fā)展不同，本書側(cè)重關(guān)注香港電影自20世紀(jì)初誕生以來(lái)，為世界影壇所矚目的那些關(guān)鍵性因素（南北方的交流、特殊的電影類型、杰出的電影作者、邊緣的電影風(fēng)格），重點(diǎn)探討了使香港電影獨(dú)一無(wú)二的那些電影類型（武俠片、動(dòng)作片、喜劇片

本書以身體這一獨(dú)特視角對(duì)張藝謀電影進(jìn)行分析和理解，以身體的影像符號(hào)系統(tǒng)和電影語(yǔ)言呈現(xiàn)身體的方式分析為基礎(chǔ)，綜合電影符號(hào)學(xué)、精神分析學(xué)、女性主義、視覺文化、現(xiàn)象學(xué)、電影微觀學(xué)等理論，總結(jié)概括張藝謀電影的形式風(fēng)格。

本書通過(guò)對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫作品的表現(xiàn)要素和敘事方式的分析，揭示動(dòng)畫電影表現(xiàn)手法與受眾對(duì)動(dòng)畫電影辨識(shí)度之間的聯(lián)系機(jī)理，幫助中國(guó)動(dòng)畫制作者在制作過(guò)程中能準(zhǔn)確表達(dá)動(dòng)畫作品的意義與內(nèi)涵，為促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供理論支持。

本書分為專家訪談、行業(yè)概況、商業(yè)運(yùn)營(yíng)、生產(chǎn)創(chuàng)作、知識(shí)產(chǎn)權(quán)、中美比較等7部分,主要內(nèi)容包括:中國(guó)動(dòng)畫領(lǐng)軍人孫立軍訪談、美國(guó)動(dòng)畫電影現(xiàn)狀及趨勢(shì)分析、中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫電影“元年”概述等。

《走出上海：早期電影的另類景觀》突破中國(guó)電影史向來(lái)以上海為中心的敘事起點(diǎn)，以民國(guó)報(bào)紙作為研究的新起點(diǎn)，關(guān)注香港、廣州、杭州、天津這些城市的早期影業(yè)生態(tài)，并勾勒以城市為框架的早期電影史。本書內(nèi)容采用第一手?jǐn)?shù)據(jù)，以新挖掘的資料挑戰(zhàn)現(xiàn)行史論，將電影研究從藝術(shù)和政治的單一視角中釋放出來(lái)，建構(gòu)早期電影的另類景觀。