本書講述:邵洵美,魯迅筆下的“富家翁女婿”,與徐志摩并稱為“詩壇雙璧”,享譽(yù)海上的“文壇孟嘗君”,死后卻備受非議和冷落。其女邵綃紅歷經(jīng)十年傾心打造此書,解密一個(gè)真實(shí)的邵洵美,許多資料均屬首次披露,出版后廣收好評(píng)。其后作者又多次向與父親同時(shí)代的文壇前輩采訪,搜佚拾遺,訂訛糾錯(cuò),遂又曾于本社再版增訂本。最近邵綃紅對(duì)部分章節(jié)進(jìn)行了調(diào)整和改寫,對(duì)其中一些當(dāng)時(shí)記錄未詳或舛誤進(jìn)行了修正和增益,使全書更具權(quán)威性和歷史價(jià)值。

有時(shí)，夜間耳聞鐮倉山澗的深谷波聲。信吾疑是海音，實(shí)為山音。它像遠(yuǎn)方的風(fēng)聲，卻有地鳴般深沉的底力。接受者仿佛是自己的頭腦。信吾搖了搖頭，以為是耳鳴。聲音停息。信吾陷入深深的恐懼中。不寒而栗。莫非是死期將至的預(yù)告？他想冷靜地確認(rèn)，到底是風(fēng)聲、濤聲還是耳鳴？統(tǒng)統(tǒng)不對(duì)他聽見的確實(shí)是山音。恍若魔鬼鳴山而過。

本書主要內(nèi)容包括：《少年》《伊豆舞女》《雪國》《睡美人》《日本的美與我》。

本書精選了75個(gè)案例、10個(gè)熱點(diǎn)問題,全方位勾畫了“二人世界”可能出現(xiàn)的情感糾紛和法律解決方案。內(nèi)容上聚焦《民法典》第五編“婚姻家庭編”。本書編寫之目的,不是為了更容易地讓具體的婚姻、家庭終止以及爭奪遺產(chǎn),而是對(duì)當(dāng)事人更努力地維護(hù)家庭和平的勸誡,也可能正在敘說著自己的人生。

本書以全面研究美國問題為宗旨，兼顧歷史研究與現(xiàn)狀評(píng)析，注重理論創(chuàng)新與學(xué)術(shù)深度，對(duì)美國經(jīng)濟(jì)、政治、安全、外交、社會(huì)、文化、歷史、哲學(xué)等熱點(diǎn)問題進(jìn)行深入探討。本書由復(fù)旦大學(xué)美國研究中心策劃，該中心是全國高校系統(tǒng)唯一一個(gè)美國研究重點(diǎn)基地。中心于2000年被批準(zhǔn)為國家教育部普通高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地，2006年中心又被批準(zhǔn)為美國研究國家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)創(chuàng)新基地。本書從美國國內(nèi)政治極化、社會(huì)分裂、人口結(jié)構(gòu)變化、經(jīng)濟(jì)不平等、族裔政治的角度，對(duì)美國社會(huì)進(jìn)行了全面的剖析。

本書是20世紀(jì)最杰出的后殖民主義批判先驅(qū)、精神科醫(yī)師和作家弗朗茨·法農(nóng)的代表作,也是他最著名的作品。本書深刻剖析了殖民者與被殖民者的精神與心理,描繪了殖民主義對(duì)有色人種的精神“奴役”。在白人的話語霸權(quán)下,黑人被認(rèn)為是愚昧的、落后的,白人才是文明人。法農(nóng)以生活在原法屬海外省的安的列斯群島的黑人為例,描述了黑人是如何在殖民主義中失去自身的主體性和身份,并完全向白人世界臣服的。安的列斯人在法律意義上是法國公民,作為有色人種,他們?cè)诿鎸?duì)白人時(shí)始終存在一種自卑感,他們?cè)跐撘庾R(shí)中承認(rèn)白人的優(yōu)越地位,努力戴上

本書采取了國際前沿、國內(nèi)較為獨(dú)特的基于準(zhǔn)結(jié)構(gòu)模型的情景分析(alternativescenarioanalyses)和政策模擬(policysimulations)方法,在對(duì)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)和經(jīng)濟(jì)信息充分收集和科學(xué)鑒別校正的基礎(chǔ)上,對(duì)中國宏觀經(jīng)濟(jì)最新形勢(shì)進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)分析,對(duì)未來發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行客觀預(yù)測,并提供各種政策情景模擬結(jié)果供決策參考。

本書作者琦君是著名散文家，她筆下的故鄉(xiāng)山水、童年生活和父母師長，總是和濃濃的鄉(xiāng)愁，和強(qiáng)烈盼望祖國早日統(tǒng)一的思鄉(xiāng)之情結(jié)合在一起，展現(xiàn)出別樣的懷抱。她筆下的杭州，充滿了“三秋桂子，十里荷花“的馨香；她筆下的母親總是牽動(dòng)人最深的思緒。她的散文《春酒》入選人教版八年級(jí)下冊(cè)《語文》課本，《桂花雨》入選人教版五年級(jí)上冊(cè)《語文》課本。

本書是金宇澄的代表作品,它既一部地域小說,也是一部時(shí)代小說。人物的行走,可找到時(shí)代氛圍的印證,也有“有形”地圖的對(duì)應(yīng)。這也是一部記憶小說,六十年代的少年舊夢(mèng),輻射廣泛,處處人間煙火的斑斕記憶,九十年代的聲色犬馬,是一場接一場的流水席。敘事在兩個(gè)時(shí)空里頻繁交替,傳奇迭生,延伸了關(guān)于上海的“不一致”和錯(cuò)綜復(fù)雜的局面,小心翼翼的嘲諷,咄咄逼人的漫畫,暗藏上海的時(shí)尚與流行;昨日的遺漏,或是明天的啟示。

本書是王蒙上世紀(jì)七十年代創(chuàng)作的一部長篇小說。小說以新疆農(nóng)村為背景,從公社糧食盜竊案入筆,剝開層層懸念,融入新疆獨(dú)特的風(fēng)土人情,為讀者展示了一幅二十世紀(jì)七十年代新疆農(nóng)村生活的全景圖。同時(shí)也反映了漢族和維吾爾族同胞在特殊歷史背景下的真實(shí)生活,以及兩族人民的相互理解與關(guān)愛。作者濃墨重彩的筆法,將邊疆歷史文化、民族風(fēng)情、民俗習(xí)慣作了詳盡而細(xì)致的描述,顯示出他對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和對(duì)維吾爾族日常生活細(xì)節(jié)的全方位了解和把握。本書無導(dǎo)向問題。