本書(shū)首先梳理了影視藝術(shù)跨文化傳播的媒介、外部環(huán)境因素、政策因素及其與國(guó)家形象構(gòu)建的關(guān)系。其次，研究了我國(guó)影視藝術(shù)跨文化傳播的現(xiàn)狀與理論依據(jù)，為進(jìn)一步研究影視藝術(shù)跨文化傳播的策略奠定了理論基石。最后，本書(shū)從內(nèi)容、科技、營(yíng)銷和保障機(jī)制四個(gè)角度系統(tǒng)地論述了我國(guó)影視藝術(shù)跨文化傳播的具體策略。

本書(shū)講述了電影產(chǎn)業(yè)將人工智能、5G、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、區(qū)塊鏈、元宇宙等新技術(shù)融入電影的內(nèi)容研發(fā)、生產(chǎn)制作、發(fā)行放映過(guò)程,積極探索數(shù)字經(jīng)濟(jì)與電影產(chǎn)業(yè)的有效結(jié)合方式,不斷催生電影產(chǎn)業(yè)新模式、新態(tài)勢(shì)，促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。Web3.0時(shí)代，電影的生存土壤逐漸肥沃，獲得清晰的受眾畫像，產(chǎn)出符合市場(chǎng)的產(chǎn)品，打造出穩(wěn)定的、有強(qiáng)大內(nèi)循環(huán)效力的市場(chǎng)。

本書(shū)沒(méi)有對(duì)三大電影運(yùn)動(dòng)做電影史式的陳述，而是提綱挈領(lǐng)式的剖析，以獨(dú)特的角度厘清了一些讓人困惑的問(wèn)題和錯(cuò)誤定論：阿倫·雷乃不同時(shí)期作品的文化變異，左岸電影的文化意義、成功秘笈與消亡的必然性，新浪潮和左岸電影的界定，戈達(dá)爾電影的文化本質(zhì)，新浪潮和后現(xiàn)代電影的關(guān)系，新現(xiàn)實(shí)主義影片的美學(xué)定位，還提出了意大利“真實(shí)主義電影”的假說(shuō)。

本書(shū)從我國(guó)影視行業(yè)發(fā)展的機(jī)遇出發(fā)，通過(guò)闡述中國(guó)影視行業(yè)的現(xiàn)狀、中國(guó)特色影視運(yùn)營(yíng)學(xué)的基本情況、影視劇制作中的關(guān)鍵人物職能及制作程序等，引出影視企業(yè)資本運(yùn)營(yíng)對(duì)行業(yè)發(fā)展的重要性。從影視運(yùn)營(yíng)角度闡述影視劇制作、影視行業(yè)資本發(fā)展，利用運(yùn)營(yíng)的理念提出我國(guó)影視劇制作的方法和思路，論述內(nèi)容主要包含影視產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)學(xué)分析、影視產(chǎn)品制作與前后期管理研究、影視企業(yè)的資本運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略等。

本書(shū)分為六個(gè)主要章節(jié)。第一章緒論對(duì)選題的緣由與文獻(xiàn)綜述進(jìn)行論證,辨析“生態(tài)電影”、“后啟示錄電影”的概念與內(nèi)在關(guān)系,探討電影研究的空間轉(zhuǎn)向,對(duì)本書(shū)所運(yùn)用的空間敘事相關(guān)理論進(jìn)行梳理�？傮w上,緒論做到錨定問(wèn)題,厘清概念,提出方法。第二章在簡(jiǎn)要介紹后啟示錄電影與文學(xué)、宗教、生態(tài)問(wèn)題的相關(guān)性后,通過(guò)定量與定性相結(jié)合的方式詳細(xì)梳理后啟示錄電影發(fā)展脈絡(luò)。隨后揭示后啟示錄電影與空間敘事學(xué)的相關(guān)性,辨析其中“敘事空間”與“空間敘事”的各自屬性。第三章主要圍繞“敘事空間”展開(kāi),按照不同空間的敘事方式和標(biāo)志性特征,

本書(shū)主要梳理近幾年的中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r,分析中國(guó)動(dòng)漫品牌的發(fā)展及特點(diǎn),對(duì)中國(guó)動(dòng)漫文化進(jìn)行根源上的剖析。在此基礎(chǔ)上,分析影響動(dòng)漫文化品牌的各種內(nèi)外因素,構(gòu)建動(dòng)漫文化品牌形象塑造、維護(hù)、推廣的特色模式和策略。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)既有文化特質(zhì),又有著商品特質(zhì),兩者之間相互擠壓又相互平衡。從文化特質(zhì)入手,著重研究動(dòng)漫作品的內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值,并從文化屬性向商業(yè)屬性貼近。從商品特質(zhì)入手,主要針對(duì)動(dòng)漫品牌的定位、策略、傳播等角度進(jìn)行分析,并積極向文化屬性靠攏。最后,針對(duì)安徽省的動(dòng)漫文化發(fā)展進(jìn)行具體的調(diào)研和分析,形成有理有據(jù)

本書(shū)精選60篇作者近年來(lái)發(fā)表于《新民晚報(bào)》副刊《夜光杯》及公眾號(hào)“北北看劇”上的影視評(píng)論，從影視作品看百態(tài)人生。 影視作品的選擇融合了中外經(jīng)典及流行作品，如國(guó)內(nèi)的電影《芳華》《流浪地球》《愛(ài)情神話》、電視劇《小歡喜》《小舍得》《我的前半生》等；國(guó)外的電影《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》《尋夢(mèng)環(huán)游記》、電視劇《王冠》《時(shí)間管理局》《迷霧》等。 影視評(píng)論主要聚焦三大主題：情感、母職與個(gè)人成長(zhǎng)。作者旨在以影視文化拓寬讀者的國(guó)際視野，同時(shí)提供觀察社會(huì)生活的多棱鏡，實(shí)現(xiàn)“輕”學(xué)術(shù)的大眾傳播。擬在每篇文章后加入公眾號(hào)

本書(shū)建構(gòu)以“文化自覺(jué)”為基本理念的傳播體系，將傳統(tǒng)文化置身于“民族化”與“全球化”的語(yǔ)境當(dāng)中，重新審視當(dāng)代陜西影視文化發(fā)展的歷史新坐標(biāo)，在多元共存中突出民族文化主體精神，為促使陜西影視文化產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展和全面提升中國(guó)文化軟實(shí)力提供有力支持。

本書(shū)拆解“后九七”香港電影中有關(guān)“數(shù)字技術(shù)”的段落，從“后電影美學(xué)”的表征、規(guī)則與形式中切入命題的美學(xué)根源，在“后殖民文化”語(yǔ)境中拼貼出“后九七”香港電影的文化立場(chǎng)。通過(guò)探究“北上”后迭代的數(shù)字影像修辭，完成邏輯體系的搭建。在子結(jié)構(gòu)序列中，展示“后九七”香港電影中的“浮城”鏡像、身份缺失、宿命循環(huán)下的數(shù)字文本本質(zhì)，用以揭示“數(shù)字技術(shù)”與“后九七”香港電影在演進(jìn)的過(guò)程中相互界定、互為應(yīng)用的現(xiàn)象。

本書(shū)中記述了近年來(lái)中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)化改革與創(chuàng)新中，已取得了令人矚目的成績(jī)。作者從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探索和研究；電影產(chǎn)量迅速增長(zhǎng)與優(yōu)秀作品相對(duì)不足的矛盾；電影市場(chǎng)需要大量品質(zhì)上乘的產(chǎn)品與大量的中小成本影片進(jìn)不了市場(chǎng)的矛盾；電影基礎(chǔ)設(shè)施還相當(dāng)薄弱，影院建設(shè)及數(shù)字化建設(shè)正在逐步推進(jìn)中；電影后產(chǎn)品及衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)依然相當(dāng)不足；電影產(chǎn)品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力還十分有限等等。通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)使得電影產(chǎn)業(yè)作為一個(gè)龐大的系統(tǒng)工程要達(dá)到協(xié)調(diào)發(fā)展，就迫切需要探尋一條推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)科學(xué)發(fā)展的適宜的路徑。