犯罪是一個古老的話題，自有人類以來就一直伴隨著犯罪現(xiàn)象，犯罪的起源、動因、形式，中外古今大同小異，大到族際戰(zhàn)爭、宮廷內(nèi)斗，小到家庭矛盾、個人欲望，其中根植的無不是人類的內(nèi)心的貪婪：權欲、名欲、情欲、物欲、私欲等。也正因此，犯罪一直是電影青睞的題材，圍繞著犯罪，除了現(xiàn)實主義的表現(xiàn)之外，電影還衍生出許多類型，如犯罪片、強盜片、警匪片、黑幫片、偵探片等等，中外電影史上也誕生了一大批經(jīng)典的影片。丁鵬的研究，就是基于對這類影片的概念辨析與文本分析，提出犯罪電影在既往的實踐中形成的諸種模式問題，有較突出的認

本書是美國懸疑小說作家、天才雷普利系列作者帕特里夏·海史密斯關于懸疑小說的一份經(jīng)典寫作指南，也是她對自己和他人的作品進行回顧檢閱的文學評論。 如作者在序言中所說，她在這本書里講述失敗的篇幅與成功的篇幅是等同的。書中的十一章涉及小說創(chuàng)作中的方方面面，從靈感的萌芽、視角的選擇，到情節(jié)的推進、初稿的修訂，等等。海史密斯以自己的幾部著名作品（《天才雷普利》《玻璃牢房》《火車上的陌生人》）為研究案例，剖析這些經(jīng)典作品前后的打磨過程，還以罕見的平直和謙卑的姿態(tài)，將自己遇到的障礙和疑難一一道來。

如何才能寫出一部成功的電影劇本？無數(shù)專業(yè)編劇和寫作愛好者為尋得個中門道而苦苦摸索。本書作者通過與21位國際影壇頂級編劇的訪談，將“過來人”的直接經(jīng)驗和參考建議呈遞于讀者面前。每篇訪談都堪稱一份具體又深入的案例分析，你可以從中了解這些名編劇的成長環(huán)境與個人趣味，聽其回顧自己的創(chuàng)作理念和工作習慣，如信不信麥基、寫不寫大綱、做不做素材搜集、寫劇本時聽不聽音樂……看他們?nèi)绾螌懗雎殬I(yè)生涯初期打響名氣的一批電影劇本，又怎樣面對寫作中的自我懷疑，及與導演、制片合作的種種困阻。這些編劇談論的作品包括眾多奧斯卡、

人們喜歡悲劇，是天性如此，還是后天習得的？究竟悲劇帶來的快感、美感從何而來、本質為何？朱光潛沒有先提出一套旗幟鮮明的觀點，再找些證據(jù)作支撐，而是選擇走一條“中庸”之路—一對以往各種悲劇快感理論進行批判研究。

《編劇的藝術》是一本論述編劇方法的名著。首版于20世紀40年代，作者挑戰(zhàn)了亞里士多德的“情節(jié)首要”觀念，提倡將寫作的核心聚焦到變化豐富的人物之上。該書對國內(nèi)外戲劇理論界影響深遠，直到現(xiàn)在仍然是編劇們不可或缺的案頭工具書。全書按照戲劇寫作的基本要素，分為“前提”“人物”“沖突”與“綜述”四大章節(jié)。文中提出了“人物動機推進情節(jié)”的寫作方法，并指出創(chuàng)作一部成功的劇作需要一個結構明晰的前提，具有生理、社會、心理三維度信息完備的人物，以及升級型沖突與沖突的預示。書中大量引用《玩偶之家》《羅密歐與朱麗葉》《