本書(shū)包含三個(gè)獨(dú)立部分。第一部分照例是開(kāi)篇：詩(shī)人目睹荒蕪的遺址，回憶他在那里經(jīng)歷的愛(ài)情和別離。第二部分專(zhuān)門(mén)敘述他的戀愛(ài)史：和情人歐內(nèi)依澤在塘邊的會(huì)面。第三部分描寫(xiě)沙漠中的生活，如夜景、狩獵、馬匹、雷雨等。愛(ài)情和自然是蓋斯《懸詩(shī)》的兩大主題，通過(guò)這兩點(diǎn)，描寫(xiě)形形色色的人和物，再現(xiàn)苦難和希冀、激情與淡泊相交織的心路歷程。總之，詩(shī)歌喚出了阿拉伯沙漠絢麗燦爛的詩(shī)情畫(huà)意。

“我”無(wú)意間發(fā)現(xiàn)兒時(shí)寶藏匣中的一把小小銀匙，回憶瞬間如櫻花飄零般，一一浮現(xiàn)：視我為己出、悉心呵護(hù)體弱的我的溫柔姨媽?zhuān)缓腿伺纪尥薨憧蓯?ài)無(wú)邪的小鄰居一起編織彼此的友情；會(huì)把散落在天空的冰冷石頭稱(chēng)作“星星姐姐”；也會(huì)為了釋迦佛可憐的傳說(shuō)而難過(guò)得哭泣。這些童年的美好經(jīng)歷，如同一幅日式畫(huà)卷，在書(shū)中徐徐展開(kāi)，以純真童趣的視角回溯童年時(shí)光，以澄澈明凈的文字細(xì)述孩童才具有的對(duì)世界的好奇與敏感，單純的渴望和思念。

本書(shū)共分三章，收錄了對(duì)個(gè)人世界的“入侵”、“無(wú)所謂”和“不是就算了”、人際關(guān)系懶人主義、累的話(huà)，就大方說(shuō)出來(lái)、如何改掉不夠通情達(dá)理的毛病、我們就保持這個(gè)距離吧、你能配合我嗎等隨筆作品。

本書(shū)結(jié)合太宰治的生平、作品及其所生活的社會(huì)與時(shí)代背景，引入歷史、思想史研究角度，解讀太宰治以《人間失格》為首的作品中的生死觀，深度挖掘了太宰治的內(nèi)心世界與行動(dòng)選擇，探究了他的作品與時(shí)代的關(guān)系，向讀者展示出社會(huì)環(huán)境對(duì)作家創(chuàng)作的影響以及作家的個(gè)人價(jià)值選擇，能幫助讀者更好地體味文豪的文學(xué)世界，了解日本歷史與社會(huì)。

本書(shū)共五章，研究了谷崎潤(rùn)一郎的創(chuàng)作背景，谷崎潤(rùn)一郎的“和文體”，“陰翳觀”的寫(xiě)作實(shí)驗(yàn)，獨(dú)一無(wú)二的京都精神等內(nèi)容。

今天我們通用的“浪漫”一詞，最早由夏目漱石創(chuàng)譯。除去詩(shī)意情調(diào)，漱石的浪漫更指向一種龐大的生命態(tài)度：不接受任何既定的疆界，不愿停留在所謂的“正�！敝�中，人有選擇的自由和潛能，這個(gè)時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)答案，只能自己去面對(duì)、去決定。作為“國(guó)民作家”的夏目漱石，在日本受西方影響、追求自由的進(jìn)程中，要以藝術(shù)態(tài)度去質(zhì)疑、去擺脫的，是那無(wú)所不在的集體行為甚至思想規(guī)約，對(duì)每個(gè)人行為習(xí)慣的內(nèi)化。一個(gè)抱持“非人情”態(tài)度的人，要如何在現(xiàn)實(shí)的“人情”世界里過(guò)活？是他作品中一以貫之的主題。

《變成樹(shù)的亞沙》由三個(gè)短篇小說(shuō)組成，講述了三個(gè)邊緣化女性角色不同尋常的人生故事。亞沙想讓別人吃她給的食物，可不管是人還是動(dòng)物都不接她從手中遞出的食物，最后亞沙變成了樹(shù)，終于如愿以?xún)斄�。七未想被打中一次，童年里的橡子、水氣球等都沒(méi)能將她打中，長(zhǎng)大后機(jī)緣巧合，她在射擊游戲中被失散多年的兒子打中了。真由美從車(chē)禍中醒來(lái)后，那個(gè)在商店街遇到的和她一樣爬著走路并帶她回家的男人就只是她某個(gè)夜晚的回憶了。

本書(shū)收錄了芥川龍之介的中短篇小說(shuō)共十篇，選篇審慎，所選篇目皆取材新穎、清潔新奇，充分展現(xiàn)了芥川用冷峻的文筆和簡(jiǎn)潔有力的語(yǔ)言敘述社會(huì)現(xiàn)象的創(chuàng)作特色。本書(shū)收魯迅翻譯《羅生門(mén)》《鼻子》兩篇及夏丐尊翻譯《秋》《南京的基督》兩篇經(jīng)典譯作，其余《地獄變》《河童》《蜘蛛之絲》《芋粥》《密林中》《某愚人的一生》七篇由宋剛新譯。

本書(shū)收錄日本著名作家太宰治的代表作《人間失格》《斜陽(yáng)》�！度碎g失格》是太宰治生平最后一部作品，也是他最重要的作品。全書(shū)由作者的序言、后記，以及主角大庭葉藏的三個(gè)手札組成，描寫(xiě)主角從青少年到中年，為了逃避現(xiàn)實(shí)而不斷沉淪，終于一步步走向自我毀滅的悲劇，抒發(fā)自己內(nèi)心深處的苦悶，以及渴望被愛(ài)的情愫。另一部作品《斜陽(yáng)》，以戰(zhàn)后日本的混亂為背景，描寫(xiě)了落沒(méi)貴族的生活。貴族們以各自不同的態(tài)度面對(duì)身份地位的變遷，重新找尋自我。主人公和子最終變成堅(jiān)強(qiáng)、有勇氣的女人。她決意不依靠男人，而靠自己，去完成對(duì)“舊道德”的

工場(chǎng)一家家倒閉，住戶(hù)一個(gè)個(gè)搬離，此地?cái)÷涞媒腥四弥�地圖都會(huì)迷路。嫌疑人金山就潛藏在此。片山與搜查一科的前輩笹井追蹤至岔路口，決定分頭行動(dòng)。另一名跟蹤金山的同事若原在此地被射殺，現(xiàn)場(chǎng)卻不見(jiàn)金山的蹤影。即將退休的刑警被逃亡的嫌疑人威脅著，他的女兒也漸漸墜入危險(xiǎn)的情網(wǎng)。