本作品是日本知名科幻小說作家梶尾真治與漫畫家鶴田謙二攜手創(chuàng)作的日本漫畫作品，受眾為25歲以上的成年大眾讀者。故事講述在一次失意的旅行中，“我”在船上邂逅了一位自稱“愛瑪儂”的女性。我們以科幻話題為契機(jī)聊了整夜。聊到興起時，愛瑪儂告訴“我”，她擁有地球三十億年的記憶。那份記憶從地球上第一次出現(xiàn)生命時起，一直在她的血脈中流傳至今�！拔摇敝话堰@當(dāng)成了科幻玩笑，沉溺于和愛瑪儂情投意合的對話之中。然而第二天一早，“我”卻發(fā)現(xiàn)她悄悄離開了。許多年后，“我”在一處車站偶遇了已經(jīng)結(jié)婚生子的愛瑪儂�！拔也唤�”追問

迪達(dá)克斯被他的物理學(xué)家朋友阿杰諾爾算計了。他變回了小孩的模樣，和一群學(xué)生待在一起——還有什么比這更離譜呢？為了恢復(fù)原形，他必須接受另一項實驗，為阿杰諾爾新改造的機(jī)器做小白鼠。這臺機(jī)器將帶他穿越許多個世紀(jì)，回到人類的起源時代，只有分階段地用知識武裝自己，他才能回到我們這個時代。這位新時代的“尤利西斯”將穿越整個希臘世界的歷史，完成一次非凡的時空冒險。在愛因斯坦的注視下，回到現(xiàn)代的迪達(dá)克斯在博物館中發(fā)現(xiàn)了他穿越到伯里克利時代的痕跡。對他來說，E=MC2（相對論公式）的E（教學(xué)）將不再意味著M（枯燥的

誰心里沒有怪物？它會讓我們在深夜輾轉(zhuǎn)難眠，不斷回憶兩年前的一次談話；或者讓我們反復(fù)查看短信的標(biāo)點符號，緊張地揣測隱藏在表面之下的語氣；或者我們會在突然之間感到陰云密布，而自己一無是處……本作故事如同都市青年的午夜夢回，瑣碎而帶有面向自身的思考。作者阿方索·卡薩斯把諸多青年人常有的情緒及心理問題擬化為與主人公日常陪伴的一群怪物，每天一睜眼，它們就會坐在床頭。主人公被迫與它們相伴生活，看著它們不知什么時候就會闖進(jìn)房門，送上今天的小確喪。最終，主人公決定與怪物

很抱歉在此談?wù)撐业乃绞�，但是最近，我的岳父變成了貓。看到貓岳父自由自在的模樣，我的心也開始蠢動。其實，我曾經(jīng)也是一只老鼠來著……可是小時候，一旦我做出老鼠的行為就會被批評。似乎只有照大人說的做，他們才會放過我。所以，為了生存，我偽裝成人類，但同時好像聽見，心中的老鼠有點難過地“吱”了一聲。如今，看著岳父的模樣，我心中的小老鼠也漸漸蘇醒了。這一方面令我感到自在，另一方面也使我害怕——即便和他人不同，也能被允許做自己，也可以自由地發(fā)出“吱吱”的叫聲嗎？

“我想成為記錄世間美好事物的媒介”平凡的生活中，也有不想忘記的風(fēng)景！集英社文藝期刊2022年度御用插畫師作品精選集用細(xì)密的線條織就情緒豐盈的城市日常敘景---【內(nèi)容簡介】●用細(xì)密輕盈的線條呈現(xiàn)抒情與想象并存的城市風(fēng)景�！窦�英社文藝期刊2022年度御用插畫師作品精選集。中村一般首部插畫作品集，集合了其過往商業(yè)作品與個人創(chuàng)作的精華。她用細(xì)膩的筆觸定格生活中不易察覺的瞬間，在真實與幻想的交匯處給予人溫柔撫慰。漫步在色調(diào)明麗的街景與簡單質(zhì)樸的日常構(gòu)成的閑逸世界中，一邊與沿街的店鋪以及城市幻想生物互動，一

馬路邊上的三個物件組成“難兄難弟”，默默地共同度過春夏秋冬；走廊像是一個無聲的旁觀者，見證三個性格迥異的鄰居的日常；洗漱臺上的幾件生活用品，相互之間仿佛“聊著八卦”……。這些風(fēng)趣的畫面出自理查德·麥奎爾之手，是他從2005年起為《紐約客》雜志繪制的一系列小插圖。這些無字的連續(xù)性圖像，曾是點綴雜志的配角，如今以主角身份結(jié)集成書。它們就像是一部部默片，有紛紛攘攘的鬧劇，也有喧囂之中的沉寂。

故事發(fā)生在德川幕府第三代將軍德川家光時代，一種名為赤面皰瘡的怪病導(dǎo)致社會結(jié)構(gòu)發(fā)生了顛覆性的變化。數(shù)量稀少的男性被當(dāng)作繁衍后代的珍貴資源，女性則承擔(dān)了大部分的社會職能和體力勞動，成為家族繼承人、政府官員以及最高執(zhí)政者……《大奧》共十九卷，第一輯收錄第一卷至第六卷，即德川幕府第三代將軍德川家光至第六代將軍德康家宣時期的故事。

1934年12月，第二次世界大戰(zhàn)前夜的德國，到處充滿了火藥味，正是在這樣的背景下，一套取材于日常生活反映父子間感情的漫畫作品開始在《柏林畫報》上連載，它的幽默溫情猶如一片人性的綠洲，拂過萬千民眾的心，這便是德國漫畫大師E.O.卜勞恩的傳世名作《父與子》�！陡概c子》中生動幽默的小故事均取材于卜勞恩日常生活中的真實體驗，是卜勞恩與兒子克里斯蒂安的真實生活寫照。其一幅幅小而精湛的畫面跳躍著智慧的光芒，簡單的線條里流淌出純真的父子之情與融融的天倫之樂，直指人心。

本書以1912年到1949年間出版的《詩經(jīng)》研究論著及與之關(guān)系密切的文化運動、社會思潮為研究主體，編寫民國《詩經(jīng)》學(xué)著作編年（附內(nèi)容簡介）、民國報刊所載《詩經(jīng)》研究文獻(xiàn)編年等內(nèi)容，并從古史辨與《詩經(jīng)》定位反思、文學(xué)史教科書與《詩經(jīng)》研究范式及《詩經(jīng)》白話翻譯等角度切入，嘗試?yán)砬濉对娊?jīng)》研究從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型與裂變，分析這一轉(zhuǎn)型時期產(chǎn)生的重要學(xué)派及學(xué)者，并反思此一時期對傳統(tǒng)的揚棄與對現(xiàn)代的啟迪，重新審視近代以來的《詩經(jīng)》研究，以期更加全面地把握民國詩經(jīng)學(xué)在詩經(jīng)學(xué)史中的定位。上編為“轉(zhuǎn)型與

本書以藝術(shù)家為皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿,精選《小艾琳》《煎餅?zāi)シ坏奈钑�》《彈鋼琴的少女》《船上的午宴》�?2幅作品,為拉近讀者與大師的距離,本系列所挑選大師作品力求經(jīng)典。作品選擇內(nèi)容豐富、題材健康、色調(diào)明快、色塊清晰。裝幀形式更便于讀者臨摹學(xué)習(xí)和室內(nèi)空間裝飾,用途廣泛。精美的封盒設(shè)計、考究的用紙以及高品質(zhì)、高清晰度的印刷也是提升本系列畫帖品質(zhì)的必要條件。