本書跨越語(yǔ)言障礙、文化差異，將有利于中美兩國(guó)學(xué)者交流的基礎(chǔ)性工作延伸，以學(xué)術(shù)文獻(xiàn)中的“關(guān)鍵詞”為著眼點(diǎn)，為中美影視藝術(shù)研究者提供學(xué)術(shù)交流參考資料，以拓展影視藝術(shù)學(xué)術(shù)研究新視野。

本書收錄了《華語(yǔ)電影之概念：一個(gè)理論探索》《淪陷時(shí)期的上海電影與中國(guó)電影的歷史敘述》《我們時(shí)代的敘事》《論新中國(guó)社會(huì)主義經(jīng)典電影體系》《百年總過(guò)電影商業(yè)美學(xué)的主題變奏》等文章。

《2021中國(guó)電影市場(chǎng)報(bào)告》是傾心推出的第15個(gè)年度報(bào)告。15年來(lái)，堅(jiān)持科學(xué)、客觀的統(tǒng)計(jì)原則，做到認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確。經(jīng)過(guò)多年努力，這本“紅皮書”逐漸得到業(yè)界認(rèn)可和歡迎，成為電影工作者不可或缺的參考書。近年來(lái)，加強(qiáng)調(diào)查研究，對(duì)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)系統(tǒng)進(jìn)行了優(yōu)化升級(jí)。在2020年度報(bào)告中引入了31個(gè)�。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）生產(chǎn)總值、城鎮(zhèn)人口和居民收入消費(fèi)等指標(biāo)；電影票房收入層次更加細(xì)化，在2021年報(bào)告中首次未將年度票房1萬(wàn)元以下影院列入統(tǒng)計(jì)范圍。我們?yōu)橹�所做的所有努力只有一個(gè)目的，即為會(huì)員單位、電影學(xué)者、研究人員

深度卷入視聽傳播業(yè)的若干年里，無(wú)論站在研究者或是評(píng)論者的立場(chǎng)上，都目睹著這個(gè)行業(yè)直觀的變化。這些發(fā)展，未必能用簡(jiǎn)單的價(jià)值判斷來(lái)加以界定，但如大家所感受到的，眼前的時(shí)代是富于新意和突破的時(shí)代。在今天的大環(huán)境里，影像所負(fù)載的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎媒介功能本身，流行影視文化正在釋放出比以往任何一個(gè)階段更多元和豐富的意義。本書選擇了作者近五年來(lái)發(fā)表于主流媒體的代表性影視評(píng)論文章，從不同維度嘗試對(duì)當(dāng)代流行影視文化進(jìn)行思考，分為個(gè)案深焦、類型啟示、現(xiàn)象探究、文化反思四個(gè)篇章。不論短長(zhǎng)，是為記錄。

《啟蒙現(xiàn)代性與中國(guó)早期電影的多維透視》是一本研究1905-1937年間的國(guó)產(chǎn)電影的專著。作者認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)電影的本土制作發(fā)軔于1905年，1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，中華民族面臨生死存亡的歷史危機(jī)，“救亡”主題壓倒了“啟蒙”主題，而1905-1937年的早期電影代表著中國(guó)民族電影成長(zhǎng)與記憶的搖籃時(shí)期和初始階段，構(gòu)建了本土民族電影的初始形態(tài)，奠定了民族電影初始的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、敘事方式、審美趣味和藝術(shù)傳統(tǒng)。作者選擇中國(guó)早期電影目前的一些重要的具有現(xiàn)代意義的影片、影人、影評(píng)、影事及理論觀點(diǎn)，運(yùn)用啟蒙現(xiàn)代性理論

本書稿從影視合流的文化立場(chǎng)出發(fā),立足于經(jīng)典理論與中國(guó)影視前沿現(xiàn)象的互鑒、互滲,力圖把脈新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)影視藝術(shù)創(chuàng)新傳播的總體規(guī)律。在研究對(duì)象上,本書既有對(duì)分化與重構(gòu)的新世紀(jì)商業(yè)類型電影的關(guān)注,也有對(duì)宏大國(guó)家形象影視表達(dá)的梳理;既有對(duì)經(jīng)典理論的追溯與重訪,也有對(duì)流行影視傳播現(xiàn)象的批評(píng)與叩問(wèn)。專著堅(jiān)持客觀、理性、思辨的影視批評(píng)觀,在充分尊重傳統(tǒng)理論的闡釋效力的同時(shí),也力爭(zhēng)對(duì)具體理論發(fā)展的時(shí)代性和前沿性問(wèn)題進(jìn)行突破與創(chuàng)新。

新世紀(jì)的前20年，影視行業(yè)得到長(zhǎng)足發(fā)展。尤其電視劇被稱為“國(guó)劇”，它在某種意義上引領(lǐng)了社會(huì)思潮、審美文化和娛樂(lè)風(fēng)向。20年來(lái)，有走向成熟的劇作類型，如諜戰(zhàn)劇、軍旅劇、家庭倫理劇、古裝傳奇��；有引發(fā)熱議的社會(huì)話題，如婆媳關(guān)系、親子教育、家庭暴力、多角戀情；有被奉為經(jīng)典的品質(zhì)之作，如《大明王朝1566》《北平無(wú)戰(zhàn)事》《潛伏》；有令人難忘的人物形象，如余則成、李達(dá)康、花千骨、蘇大強(qiáng)。電視劇記錄了時(shí)代的變遷、政治的左右、經(jīng)濟(jì)的起伏和文化的興衰�？梢哉f(shuō)，從電視劇的發(fā)展能夠讀懂當(dāng)今社會(huì)的種種現(xiàn)象。本書的結(jié)構(gòu)

《中外電影批評(píng)研究》是一本對(duì)中外電影批評(píng)進(jìn)行深入研究和分析的書籍，主要介紹了西方電影藝術(shù)發(fā)展與批評(píng)觀念，并與我國(guó)電影藝術(shù)與批評(píng)觀念進(jìn)行了對(duì)比研究，既而在此基礎(chǔ)上從電影藝術(shù)欣賞與批評(píng)內(nèi)容構(gòu)成、電影藝術(shù)批評(píng)的角度與方法、電影藝術(shù)批評(píng)的原則與要求等三個(gè)方茴對(duì)電影批評(píng)進(jìn)行了綜合性闡述。希望《中外電影批評(píng)研究》的出版對(duì)我國(guó)電影批評(píng)的發(fā)展能夠起到一定的積極作用。

本書屬于中國(guó)文學(xué)方向的著作,1930年代中國(guó)“新興電影運(yùn)動(dòng)”是諸多政治、文化力量的歷史合力共同作用下的產(chǎn)物,在歷史的發(fā)展過(guò)程中形成了特定的內(nèi)涵、形態(tài)以及影像風(fēng)格。本書圍繞“新興電影”的發(fā)生、發(fā)展、類型特色、意識(shí)形態(tài)、藝術(shù)表現(xiàn),以及“新興電影”與其他電影文化力量的關(guān)系等方面,探討一種新的電影美學(xué)原則的理論內(nèi)涵及意義。

動(dòng)畫短片創(chuàng)作具有綜合性強(qiáng)、技術(shù)含量高的特點(diǎn)，是動(dòng)畫專業(yè)必不可少的綜合實(shí)踐課程。《動(dòng)畫短片創(chuàng)作》結(jié)合豐富的圖例和創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)二維、三維、定格動(dòng)畫等幾種不同動(dòng)畫短片類型的制作流程進(jìn)行分析，詳細(xì)解讀了動(dòng)畫短片創(chuàng)作的步驟、方法和規(guī)范。《動(dòng)畫短片創(chuàng)作》共8章內(nèi)容，分別為動(dòng)畫短片基礎(chǔ)知識(shí)、動(dòng)畫短片的基本類型、動(dòng)畫短片的創(chuàng)作準(zhǔn)備、動(dòng)畫短片的表現(xiàn)形式及語(yǔ)言、二維動(dòng)畫短片的制作、三維動(dòng)畫短片的制作、定格動(dòng)畫短片的制作和動(dòng)畫短片的后期制作。從動(dòng)畫短片的概念和基礎(chǔ)知識(shí)入手，詳細(xì)介紹了動(dòng)畫短片的基本類型、創(chuàng)作前的準(zhǔn)備工作