本書(shū)收錄了南京市高淳區(qū)博物館館藏348幅清代道教水陸畫(huà)，其中，卷軸畫(huà)、斗牌及條屏等有338幅。這批清代水陸畫(huà)系20世紀(jì)80年代于高淳城隍廟、東平廟發(fā)現(xiàn)的遺物，數(shù)量較多、來(lái)源清晰、體系較完整，除一般道教儀式所見(jiàn)諸種神像畫(huà)外，也含有《水滸傳》《封神演義》題材的神像畫(huà)，頗具特色。這批館藏清代水陸畫(huà)既是清代高淳地方道教儀式實(shí)踐

在人類(lèi)藝術(shù)史上，影響藝術(shù)思維與觀念的，除了人類(lèi)自身之外，就是材料、工具和媒介等的不斷革新�？萍歼M(jìn)步必然使藝術(shù)與之活躍互動(dòng)。本書(shū)詳細(xì)介紹了如何利用深度學(xué)習(xí)等AI工具，以蛋白質(zhì)結(jié)構(gòu)信息為數(shù)據(jù)源，將生物大分子轉(zhuǎn)換成音樂(lè)和美術(shù)創(chuàng)作成果。本書(shū)通過(guò)探討藝術(shù)與科技在大數(shù)據(jù)和AI時(shí)代下的融合與變革，詳細(xì)闡述了新技術(shù)如何拓展生命科學(xué)與藝

內(nèi)畫(huà)，作為中國(guó)傳統(tǒng)手工藝的一種，擁有超過(guò)二百年的歷史，深深植根于地域與民族文化之中，因獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值而被世界眾多博物館珍藏。本書(shū)從中國(guó)內(nèi)畫(huà)工藝的歷史源流出發(fā)，系統(tǒng)地梳理了其文化與工藝的主脈及叢絡(luò)，深入總結(jié)了京派、魯派、冀派、粵派及新興滇派的內(nèi)畫(huà)工藝特色�；�于對(duì)內(nèi)畫(huà)圖案、壺體器型及瓶身材料的分析，本書(shū)從多個(gè)角度構(gòu)架了內(nèi)畫(huà)

本書(shū)采用神話—儀式學(xué)基本理論框架，綜合運(yùn)用音樂(lè)學(xué)、人類(lèi)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、歷史學(xué)等多學(xué)科方法，在綜合分析古代絲綢之路的考古文獻(xiàn)及傳統(tǒng)習(xí)俗材料的基礎(chǔ)上，沿著神話—偶儀—樂(lè)器—戲曲的路線討論了戲曲文化觀念的發(fā)生，依據(jù)腳色—敘事—曲牌—文本的線索討論了戲曲諸因素的形成，因循唱(念)—腔—樂(lè)的思路討論了戲曲形態(tài)的蛻變，多視角、多維度全

本書(shū)從電影、電視、廣播、紀(jì)錄片等不同領(lǐng)域，對(duì)印度尼西亞傳媒藝術(shù)的發(fā)展和歷史進(jìn)行梳理。

《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當(dāng)代回響》分為三個(gè)部分，上篇“紅色經(jīng)典電影的概念、譜系與美學(xué)”梳理了“紅色經(jīng)典”的概念源流和理論意義，從歷史發(fā)展、作品改編、風(fēng)景建構(gòu)、人物塑造等多個(gè)方面勾勒“紅色經(jīng)典”電影的譜系；下篇“重要紅色經(jīng)典電影細(xì)讀”選取中國(guó)電影史上重要的紅色經(jīng)典電影進(jìn)行評(píng)述與分析，結(jié)合具體的歷史語(yǔ)境和文化理論，思考

裝飾品是中國(guó)北方地區(qū)夏商周遺存中數(shù)量*多、流行*廣且*為重要的器類(lèi)，對(duì)其種類(lèi)、形制、流行時(shí)間及區(qū)域、組合、功能等問(wèn)題進(jìn)行深入研究，對(duì)于討論中國(guó)北方地區(qū)商周時(shí)期不同族群的習(xí)俗、宗教信仰及其與歐亞草原、中原地區(qū)的文化聯(lián)系都具有十分重要的學(xué)術(shù)意義�！吨袊�(guó)北方地區(qū)夏商周時(shí)期裝飾品研究》充分利用類(lèi)型學(xué)方法，對(duì)夏商西周和東周兩個(gè)時(shí)

從20世紀(jì)初索緒爾和皮爾斯符號(hào)學(xué)開(kāi)始，符號(hào)學(xué)經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，已成為一門(mén)具有完備體系的學(xué)科，也因富有邏輯性而被稱為人文學(xué)科中的數(shù)學(xué)。本書(shū)是建立在“圖像轉(zhuǎn)向”和“媒介景觀”兩個(gè)時(shí)代背景下的“后語(yǔ)言學(xué)符號(hào)學(xué)”，以“圖像性iconicity”為立論基礎(chǔ)及核心線索，系統(tǒng)性地討論語(yǔ)言、文學(xué)、藝術(shù)中的像似性問(wèn)題，以及它們?cè)诋?dāng)今

《智能生成藝術(shù)理論與應(yīng)用研究》集中闡述智能生成藝術(shù)的理論和應(yīng)用，表現(xiàn)智能生成藝術(shù)的算法、方法、工具以及應(yīng)用、場(chǎng)景、實(shí)踐等相關(guān)研究成果。全書(shū)包括上篇和下篇兩個(gè)部分。 上篇是對(duì)智能生成藝術(shù)以及計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)、審美思維認(rèn)知等的理論進(jìn)行闡述。從計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)的角度，界定了智能生成藝術(shù)的一般范疇，包括算法生成藝術(shù)、分形數(shù)學(xué)生成藝

本書(shū)收錄了同名展覽162位藝術(shù)家的漆畫(huà)創(chuàng)作作品，為漆畫(huà)創(chuàng)作在新時(shí)代的高質(zhì)量發(fā)展起到了很好的導(dǎo)向作用。展覽基于中國(guó)漆畫(huà)的“自我覺(jué)醒”意識(shí)，重新思考符合當(dāng)代需求的構(gòu)建方式及途徑，同時(shí)也是對(duì)迎接新中國(guó)成立75周年第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展中國(guó)漆畫(huà)發(fā)展樣態(tài)的一次全方位檢閱。展覽作品堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，緊扣時(shí)代脈搏，對(duì)新時(shí)代