本書以折子戲為研究對象，從折子戲概念、歷史、文本、表演四個維度展開研究，以折子戲歷史發(fā)展為經(jīng)，以折子戲文學特性與表演特性為緯，力圖對折子戲做立體觀照，如實還原折子戲演劇之全景。本書通過整理和分析大量折子戲選本與小說、日記、文人筆記等文獻，勾勒出明清兩代折子戲之面貌：興起于明代正德年間；發(fā)展于嘉靖、隆慶年間；興盛于萬歷年

《教學簡筆畫畫法與應用》編寫緊密結(jié)合當前師范院校實際和未來發(fā)展的趨勢，詳細介紹了教學簡筆畫畫法、教學應用和教學繪本的創(chuàng)編方法，內(nèi)容豐富，案例經(jīng)典，圖文并茂，簡便性強，重點在于觀察認識物象、寫生的方法、物象的概括簡化、物象的提煉夸張、教學簡筆畫的繪畫要素、教學簡筆畫的色彩、器物畫法、植物畫法、動物畫法、風景畫法、交通工具

臨夏磚雕是明清時期從中原地區(qū)移植到西北河湟地區(qū)的民間藝術(shù)形式，是多民族共創(chuàng)、共享的文化成果，多元共生的文化語境賦予了臨夏磚雕特別的感覺和價值，使磚雕本原的歷史文化內(nèi)涵發(fā)生了流變，成為多元文化性格和價值觀的綜合體，并生成了特殊的文化生命�；�于這種生命形態(tài)，臨夏磚雕并沒有單純的文化身份和民族歸屬，而是某種漂移、播撒于地域、

《中國圖像史學（第2輯）》共收錄11篇文章，涉及歷史圖像研究的若干方面，包括對宋代《長江萬里圖》、清代《清初四川通省山川形勝全圖》、近代英國人測繪的川江航道圖的研究，對歷代《職貢圖》、帝王圖中的冕服像、《圣祖木蘭會親圖》的認知，對清末民初時事年畫、托馬斯·納斯特政治漫畫、德國文藝復興時期人物畫的解析，以及

中國金屬工藝制作技藝蜚聲海外，河北地區(qū)花絲鑲嵌、蒙鑲、景泰藍藝術(shù)是中國金屬器發(fā)展史的重要組成部分。《流光溢彩河北省民俗博物館藏當代金屬工藝作品》通過花絲鑲嵌、蒙鑲及景泰藍這三種工藝品類，系統(tǒng)地梳理了金屬工藝的歷史起源、發(fā)展傳承、風格特色、制作技藝等，圖文并茂、深入淺出。特別是賞析部分的館藏作品，配以詩文，相映成趣、相得

19世紀末20世紀初，世界政治風云變幻，各國在經(jīng)濟和國際地位角力中各懷心思，俄國、英國、法國、意大利等國的漫畫家敏銳地捕捉了當時發(fā)生的眾多政治事件所體現(xiàn)的國際關(guān)系變化，創(chuàng)作了大量讓人笑中帶淚的政治漫畫。本書通過對當時雜志和報紙中的出版物，包括眾多文獻和書畫材料，用200多副黑白色和彩色政治漫畫，對19世紀末至20世紀初

戲曲是中華文化千年底蘊和人文的載體，是具有高度綜合性的民族藝術(shù)樣式，它講述的是中國故事，傳遞著中國情感，承載著中華民族深層的精神追求。經(jīng)歷了西方文化、大眾娛樂的多方面沖擊，戲曲一度跌入低谷，為青年人所排斥。這并不是因為戲曲已經(jīng)喪失了存在的合理性，而是因為青年人缺乏認知戲曲的機會。在大學生與戲曲之間搭建橋梁，讓青年人初識

本系列畫帖以西方大師經(jīng)典畫作為內(nèi)容，主要以臨摹、賞飾為主，按藝術(shù)家分冊。每冊32張精選大師代表作。深入考慮國內(nèi)讀者需求和審美習慣，規(guī)避不良題材和消極內(nèi)容，每冊作品精挑細選。每張作品輔以作者及作品扼要講解、說明，并附原作規(guī)格尺寸，使讀者能夠更加深入地了解作者及原作，幫助讀者更準確地理解作品，從而做到在理解的前提下欣賞，和

中國夏布有著上千年歷史，更是中華文化源遠流長的見證者，被譽為紡織史上的活化石，但過去學界對麻織物特別是夏布的關(guān)注和研究甚少，缺乏系統(tǒng)的研究及影像記錄。本書以覆蓋全國夏布主產(chǎn)區(qū)大量的田野調(diào)查和詳盡的影像記錄為基礎，考證厘清了夏布起源及演變的歷史脈絡，糾正了傳統(tǒng)教科書關(guān)于夏布由來的錯誤結(jié)論，搶救性地記錄了夏布的傳統(tǒng)織造技藝

本書是2019年度關(guān)于民間工藝研究的代表性論文選編，呈現(xiàn)了國內(nèi)各學科領域的研究專家、學者及民間文藝工作者從設計學、美術(shù)學、藝術(shù)學、社會學、經(jīng)濟學、傳播學、文化人類學等學科視角對民間工藝進行的多方面研究。全書收錄了本年度民間工藝研究的諸多學術(shù)熱點，包括民間工藝的保護與發(fā)展研究、民間工藝相關(guān)學科建設、民間工藝的傳承與傳播研