林月光由連環(huán)畫(huà)步人中國(guó)藝術(shù)殿堂之時(shí)，歷史已經(jīng)翻過(guò)了一頁(yè)，水墨畫(huà)探索在前衛(wèi)的畫(huà)家中展開(kāi)得如火如荼，繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)生了不同尋常的變化。西方現(xiàn)代繪畫(huà)的各種觀念直接或間接影響藝術(shù)多元的進(jìn)程，而每一個(gè)畫(huà)家是在民族文化中尋找自己的根。人物畫(huà)造型出現(xiàn)了許多不同尋常的樣式，有的強(qiáng)調(diào)形象結(jié)構(gòu)的力度，有的在變形夸張中創(chuàng)造新的審美意蘊(yùn)，比起以往單一的寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)方式，新時(shí)期的繪畫(huà)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格拉大了相互之間的差距，畫(huà)壇呈現(xiàn)出從未有過(guò)的繁榮景象。林月光繪畫(huà)形式所取的立場(chǎng)依然是堅(jiān)持著寫(xiě)實(shí)主義的原則，在大的形式上沒(méi)有根本變化。他深?lèi)?ài)著自己非常熟悉的藝術(shù)，覺(jué)得現(xiàn)成的形式并未盡善盡美，陰陽(yáng)合德而剛?cè)嵊畜w，其大旨尚未窮盡，筆墨揮灑收放籌謀與人物刻畫(huà)的情感深度，顏色作用的充分發(fā)揮，都還存在著個(gè)性張揚(yáng)的空間，為山九仞，慎終于始，不可因追逐并不適合自己的時(shí)尚而見(jiàn)異思迂。更重要的是已經(jīng)普及了的審美樣式，在各個(gè)不同層面的人群中少一些爭(zhēng)議，卻多了許多認(rèn)可，畫(huà)家無(wú)需因觀眾的接受能力過(guò)多分心。他可以安靜地畫(huà)自己鐘情的苗家閣樓，畫(huà)慈眉善目的老婆婆們閑話家長(zhǎng)里短的靜穆安詳，畫(huà)少女體態(tài)的婀娜多姿，畫(huà)兒童天真活潑晶瑩水靈的眼神。