第一章 剪輯與蒙太奇
第一節(jié) 回顧剪輯史
第二節(jié) “蒙太奇”與文學的關系及其發(fā)展

第二章 鏡頭的剪輯技巧
第一節(jié) 機位的選擇
一、不容觸犯的底線
二、同一機位的不同拍攝角度
三、變化機位的鏡頭處理
第二節(jié) 保持方向感的剪輯技巧
一、不“轉軸”的人物動作方向一致性
二、畫面左右人物動作銜接的技巧
三、同一人物、同一方向、不同景別的動作銜接技巧
四、同一人物，視線轉向后的剪輯技巧
五、縱深方向的剪輯技巧
六、兩個人物運動時方向與位置的剪輯技巧
七、兩個主觀相組合的鏡頭運動方向的剪輯技巧
第三節(jié) 人物動作的剪輯技巧
一、順勢的剪輯技巧
二、巧妙地省略中間環(huán)節(jié)
三、中全景接中景的人物動作的剪輯技巧
四、遠景切入中景的人物動作的剪輯技巧
五、近景切入中景的人物動作的剪輯技巧
六、中景切入近景或特寫的人物動作的剪輯技巧
七、運用道具，在不同場景中表示相似動作的剪輯技巧
八、由“靜”到“動”的人物動作的剪輯技巧
九、人物出畫、入畫動作的剪輯技巧
十、在不同場景內，前一鏡頭人物不出畫（但有動作），后一個鏡頭人物從畫的側面進畫的剪輯技巧
十一、在不同場景內，前一個鏡頭人物出畫，后一個鏡頭人物已在畫中的剪輯技巧
十二、矛盾關系雙方進出畫的剪輯技巧
十三、人物不同態(tài)度時所處的對應位置的剪輯技巧
第四節(jié) 兩人對話的剪輯技巧
一、兩個對話者都在同一鏡頭范圍內的剪輯技巧
二、兩人對話戲在構圖時是角色單獨切換的剪輯技巧
三、兩人對話中兩人構圖與單人構圖切換的剪輯技巧
四、跟移的兩個角色對話的剪輯技巧
五、兩個角色對話時的前后構圖的剪輯技巧
第五節(jié) 多人對話及活動的剪輯技巧
一、始終將講話的角色放在鏡頭的中間位置的剪輯技巧
二、關注者轉移的剪輯技巧
三、在多個角色談話中，兩個主講者切換的剪輯技巧
四、三個角色多次切換的剪輯技巧
五、先是兩個角色的對話，突然進來第三個角色，這個角色
成為主導的剪輯技巧
六、一個主講者面對眾人場面的剪輯技巧
七、一個主講者講話，其他兩個角色的視線隨主講者運動軌跡而動的剪輯技巧
第六節(jié) 運動鏡頭的剪輯技巧
一、始終跟蹤一個角色下降或上升的剪輯技巧
二、人物運動與鏡頭運動方向一致性的剪輯技巧
三、鏡頭運功與畫中角色運動不同步的剪輯技巧
四、鏡頭運動時畫面起幅和落幅平衡感的剪輯技巧
五、鏡頭運動改變人物位置的剪輯技巧
六、角色運動帶來位置變化的剪輯技巧
七、利用動勢而掩蓋位置轉移的剪輯技巧
八、構置好角色位置的剪輯技巧
第七節(jié) 主客觀鏡頭的剪輯技巧
一、以主觀鏡頭為主的幾種語句的剪輯技巧
二、以客觀鏡頭為主的幾種語句的剪輯技巧
第八節(jié) 巧用反射物和變焦的剪輯技巧
一、巧用反射物
二、變焦
第九節(jié) 剪輯對“視覺語言修辭”的作用
一、省略修辭法的剪輯技巧
二、對比修辭法的剪輯技巧
三、象征修辭法的剪輯技巧
四、隱喻修辭法的剪輯技巧
五、重復修辭法的剪輯技巧
第十節(jié) 剪輯中的棘手問題
一、鏡頭景別相近（相近視距）的剪輯困難
二、有動作的鏡頭連接技巧
三、同一景別、相同構圖的場景的剪輯困難

第三章 時間和空間安排的剪輯技巧
第一節(jié) 時間安排的剪輯技巧
第二節(jié) 空間安排的剪輯技巧
一、再造藝術真實物質空間世界的剪輯技巧
二、表達劇中人物心靈空間的剪輯技巧
三、思維轉移空間世界的剪輯技巧
四、人物服裝瞬間變化轉變空間的剪輯技巧
五、通過背景變化轉移空間的剪輯技巧
六、虛幻出空間世界的剪輯技巧
七、利用角色的五官轉移故事發(fā)生的空間
第三節(jié) 段落結構的剪輯技巧
一、混合各個時代烙印時空的剪輯技巧
二、不同時態(tài)發(fā)生事件的交替處理的剪輯技巧
三、同時發(fā)生事件的時空處理的剪輯技巧

第四章 音響的剪輯技巧
第一節(jié) 電影聲音的價值
第二節(jié) 動畫電影的對白
一、音色選擇與口型錯位的剪輯技巧
二、對白口型錯位的剪輯技巧
三、客觀敘事對白的剪輯安排
四、客觀敘事時旁白的剪輯安排
五、主觀鏡頭運動時對白的剪輯安排
六、對白在特殊場景中的剪輯安排
七、對白在人物表演配合下的“言外之意”
第三節(jié) 音樂的安排
一、戲劇沖突類影片中的音樂
二、散文抒情類動畫音樂
三、純音樂型音樂動畫
四、靜場的休止處理
第四節(jié) 音效的安排
一、音效的氣氛創(chuàng)作
二、音效的角色創(chuàng)作
三、人為“口技”的音效創(chuàng)作
四、音效的“轉場”作用
結束語
參考文獻
附錄一 剪輯的工藝流程
附錄二 經典影片創(chuàng)作探秘
一、動畫片《大鬧天宮》部分分鏡頭設計稿（導演：萬籟鳴）
二、動畫片《寶蓮燈》部分分鏡頭設計稿（導演：常光希）