理查德埃斯蒂斯（RICHAED ESTES，1932— ）的繪畫(huà)作品已成為美國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的標(biāo)志性作品，并為他奠定了他所處時(shí)代的杰出寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家的地位。出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代末和70年代初的照相寫(xiě)實(shí)主義蓄意對(duì)當(dāng)時(shí)在美國(guó)藝術(shù)界所盛行并占主導(dǎo)地位的抽象派繪畫(huà)加以嘲弄。而埃斯蒂斯就走在這股潮流的最前沿。這一派生于攝影術(shù)并在其啟發(fā)下獲得圖像的新藝術(shù)風(fēng)格，出現(xiàn)在甚至連繪畫(huà)的存在性都正受到現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)家挑戰(zhàn)的時(shí)期。
埃斯蒂斯的繪畫(huà)作品看似簡(jiǎn)單的畫(huà)面不過(guò)是一種有意的蒙蔽而已。它們是以一種新的方式把世界展現(xiàn)在我們的眼前——這并不是我們所經(jīng)歷感受著的世界，也不是用相機(jī)所拍攝的世界，而是一個(gè)藝術(shù)家用自己的思想去表現(xiàn)，去重建的世界。這一新的專(zhuān)題創(chuàng)作以他早期用諸如玻璃窗和高度拋光汽車(chē)這樣的反射表面去描繪城市生活的作品為開(kāi)端，接著在像南極洲這樣多姿多彩的地方，和在史泰登島渡輪的甲板上所描繪的詭異而美麗的陸上和水上風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作中，把故事直接延伸到了現(xiàn)在。主題和作品的廣泛性為人們了解這位著名藝術(shù)家提供了豐富的信息。
“埃斯蒂斯用超凡的技巧在一個(gè)毫無(wú)瑕疵的鏡面里捕捉我們世間復(fù)雜的事物。”——卡特·拉特克利夫（Carter Ratcliff）