《五個人的戰(zhàn)爭:好萊塢與第二次世界大戰(zhàn)》一書是關(guān)于約翰·福特、喬治·史蒂文斯、約翰·休斯頓、威廉·惠勒和弗蘭克·卡普拉五位好萊塢著名導(dǎo)演非凡的、不為人所知的故事,它講述了他們?nèi)绾谓o第二次世界大戰(zhàn)打上了自己的烙印,同時也被其所改變的。
二戰(zhàn)期間,美國政府將其戰(zhàn)爭宣傳的工作外包給了好萊塢這在當(dāng)時是難以想象,政府讓這些導(dǎo)演自由出入戰(zhàn)區(qū)。他們的身影出現(xiàn)在美國的幾乎每個戰(zhàn)場,并讓美國公眾形成了關(guān)于美國正在參與一場正義戰(zhàn)爭的集體意識。在對這些資料進(jìn)行了五年的嚴(yán)謹(jǐn)研究之后,本書通過五位導(dǎo)演的參戰(zhàn)和歸來,及其在戰(zhàn)區(qū)的生活和工作對好萊塢在戰(zhàn)爭中的角色提供了一種新的具有啟示性的理解。
引人入勝,讓人欲罷不能的文化史作品。影迷和好萊塢迷必讀之作。
安德魯·歐·赫爾,《紐約時報書評》
(馬克·哈里斯)扣人心弦的敘事在各個方面均屬一流,這是為影迷書寫的戰(zhàn)爭故事,也是為對二戰(zhàn)感興趣的讀者寫的一部連續(xù)劇般的美國歷史。
美聯(lián)社
在《五個人的戰(zhàn)爭》一書中,馬克·哈里斯寫出了一段讓人不忍釋卷的二戰(zhàn)宣傳電影史,展示了戰(zhàn)爭如何改變了電影人,以及電影人如何改變了好萊塢電影的語言與內(nèi)容。
《舊金山紀(jì)事報》
一切先從約翰·福特說起。在日本帝國海軍偷襲珍珠港的那天,他已經(jīng)身穿軍服3個月,身處離好萊塢3000英里遠(yuǎn)的地方。當(dāng)轟炸的消息傳來,已是海軍少校的福特和妻子瑪麗正在安德魯·皮肯斯少將位于弗吉尼亞州亞歷山大市的家中參加周日午宴。一名女仆焦急地拿著話筒走進(jìn)房間。是陸軍部……那幫人,她結(jié)結(jié)巴巴地說出主人的軍銜。少將離開餐桌去接聽電話,賓客們在各自的座位做好準(zhǔn)備。隨后他重返宴會廳宣布:先生們,珍珠港剛剛被日本襲擊。我們正式進(jìn)入交戰(zhàn)狀態(tài)。宴會廳四下議論紛紛,少將夫人試圖拯救這個下午,光在這里興奮于事無補,這已經(jīng)是在這間飯廳宣布的第7場戰(zhàn)爭了,她向福特夫婦展示墻上的一個彈洞,那是美國獨立戰(zhàn)爭時期被火槍子彈射穿的。我不讓人把它填起來,她告訴他們。
瑪麗·福特事后回憶道:那張桌旁每一個人的生命從那一秒開始改變。但福特早已改變了自己的人生,徹底地,驟然地。1941年后期,電影業(yè)內(nèi)大多數(shù)人,一如這個國家的其他人,都相信美國加入第二次世界大戰(zhàn)只是時間問題。但這場被同事看作只會籠罩遠(yuǎn)方地平線的戰(zhàn)爭陰影,卻被福特看作一種必然,它要求進(jìn)一步的準(zhǔn)備,而且會回報做好準(zhǔn)備的人。數(shù)月前,他就已經(jīng)離開好萊塢來到華盛頓。那個9月,他把所有晚上和周末都用來監(jiān)督海軍志愿攝影分隊的組建,親自訓(xùn)練攝影師、錄音師和剪輯師,讓他們可以在戰(zhàn)爭條件下近距離完成工作;為了能夠在顛簸搖曳的船上進(jìn)行拍攝,他甚至使用了常平架平臺。如果戰(zhàn)爭不可避免,他相信對戰(zhàn)爭的記錄將必不可少,而這項工作絕不可以交給業(yè)余的人或者陸軍部笨拙的官員。
即便如此,福特依然不可能是帶領(lǐng)好萊塢迎戰(zhàn)的候選人。他老到可以成為應(yīng)召軍人的父親了,他已46歲,再過幾年就會迎來第一個孫子。雖然在過去幾年,他一直在好萊塢的各個委員會上貢獻(xiàn)他的力量奔波于干涉主義者、熱誠的反納粹活動家和一個致力于為西班牙內(nèi)戰(zhàn)提供援助的特別小組的領(lǐng)導(dǎo)們之間但他并沒有真正到這些戰(zhàn)爭的前線去。自1939年起,他把大部分時間和精力投入一系列電影,包括《關(guān)山飛渡》(Stagecoach)、《童年林肯》(Young Mr. Lincoln)、《憤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath)等,這些電影讓他成為好萊塢最受尊敬的導(dǎo)演。
到底是什么觸動了福特,讓他在完成《青山翠谷》(How Green Was My Valley)的拍攝僅3個星期后這部電影讓他贏得了7年內(nèi)第3個最佳導(dǎo)演獎就離開他如日中天的事業(yè),要求從海軍后備役調(diào)到現(xiàn)役?是由于1/4個世紀(jì)以前,作為高中生參加安納波利斯的海軍學(xué)院入學(xué)考試名落孫山帶來的揮之不去的恥辱感嗎?是由于當(dāng)時為了闖入好萊塢而忙于擔(dān)當(dāng)替身、演員和初出茅廬的導(dǎo)演,以至于錯過1917年美國加入一戰(zhàn)因而生出的尷尬嗎?福特的動機即使對于其至親來說都是個謎,包括他的妻子,共同制作電影的同事,以及在他最愛的地方好萊塢運動員俱樂部喝酒的伙伴。莫非這位頂尖導(dǎo)演……厭倦了好萊塢的華而不實?其中一篇報道提出這樣的疑問。福特似乎樂于完全不給予解釋,他答應(yīng)接受采訪談?wù)撍臎Q定,最后卻只肯給出一個答復(fù):我認(rèn)為這是這個時間該做的事。
作者:(美國)馬克·哈里斯(Mark Harris) 譯者:黎綺妮
馬克·哈里斯(Mark Harris),美國記者、作家,畢業(yè)于耶魯大學(xué),《娛樂周刊》執(zhí)行編輯、專欄作家。他為《紐約時報》《華盛頓郵報》《時代周刊》《紐約雜志》等撰寫過關(guān)于流行文化以及電影史的文章。哈里斯著有《改革中的電影:五部電影和新好萊塢的誕生》,該書被《紐約時報》評為年度優(yōu)秀作品,并被《沙龍》選為近十年優(yōu)秀的十本非虛構(gòu)作品之一。
譯者簡介
黎綺妮,中山大學(xué)經(jīng)濟學(xué)學(xué)士,英國薩塞克斯大學(xué)媒體與文化研究專業(yè)碩士,現(xiàn)于劇院從事藝術(shù)宣傳和涉外藝術(shù)交流工作。
序言:珍珠港事件
1這是我生存下去的唯一出路
好萊塢,1938年3月~1939年4月
2我內(nèi)心和血液的號召
好萊塢和華盛頓,1939年4月~1940年5月
3你肯定沒有意識到有一場戰(zhàn)爭正在進(jìn)行
好萊塢,1940年6~9月
4一條信息有什么意義?
好萊塢,1941年年初
5我們國家最危險的間諜
好萊塢和華盛頓,1941年7~12月
6我需要等待命令嗎?
好萊塢、華盛頓和夏威夷,1941年12月~1942年4月
7我這里只有一名德國人
好萊塢,1941年12月~1942年4月
8這將成為一個問題,一場戰(zhàn)斗
華盛頓,1942年3~6月
9我所知道的是我并不勇敢
中途島和華盛頓,1942年6~8月
10你能雇用我嗎?
華盛頓和好萊塢,1942年8~9月
11危機時的好搭檔
英格蘭、北非和好萊塢,1942年9月~1943年1月
12迎擊或者逃避結(jié)果可能都一樣
阿留申群島、好萊塢、華盛頓、北非,1942年9月~1943年5月
13足以令它失去真實感
英格蘭、好萊塢和華盛頓,1943年1~5月
14跟著我們只為了拍電影?
華盛頓、英格蘭和紐約,1943年3~7月
15如何在軍隊生存
北非、好萊塢、佛羅里達(dá)州和華盛頓,1943年夏天
16我不適合做這種事
華盛頓、好萊塢和英格蘭,1943年6~12月
17我需要做出一部好電影
英格蘭和意大利,1943年10月~1944年1月
18我們真的不知道這表面之下在發(fā)生什么
華盛頓、中國緬甸印度戰(zhàn)區(qū)、意大利和紐約,1943年9月~1944年3月
19如果你相信這點,我們會非常感激
好萊塢和英格蘭,1944年3~5月
20歐洲大陸上會有零星的突襲
好萊塢、華盛頓和紐約,1944年3~5月
21看見什么就拍什么
法國,1944年6~7月
22如果希特勒可以堅持,那我也可以
好萊塢和華盛頓,1944年7~12月
23時間和我們共同前進(jìn)
法國、比利時、盧森堡、德國和英格蘭,1944年7月~1945年1月
24你為誰而工作你自己?
好萊塢、佛羅里達(dá)、意大利和紐約,1945年2~5月
25我了解人生的地方
德國,1945年3~8月
26為什么拍攝這部電影?
華盛頓和好萊塢,1945年夏天
27一段憤怒的過去在暴風(fēng)中和未來纏繞
好萊塢、紐約和德國,1945年
28一張緊繃的臉和一顆痛苦的成熟的心
好萊塢、紐約和華盛頓,1945年12月~1946年3月
29更接近世界正在發(fā)生的事
好萊塢,1946年5月~1947年2月
后記