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蘇童推薦的白領(lǐng)后成長(zhǎng)故事，描繪了幾個(gè)在歐洲一流商學(xué)院學(xué)習(xí)的中國(guó)MBA學(xué)生,試圖挑戰(zhàn)自身局限性的努力與掙扎：
陳香墨，中國(guó)式的個(gè)人觀點(diǎn)和歐美思想方式產(chǎn)生了多重沖突；徐斌，一個(gè)多才多金的特殊學(xué)生，執(zhí)著于征服歐美佳麗的芳心，濃重體現(xiàn)出許多中國(guó)男性對(duì)亞洲男性魅力在西方文化中弱化乃至缺失的焦慮；王林，一個(gè)新經(jīng)濟(jì)秩序下的金錢(qián)動(dòng)物，快速富裕是他對(duì)個(gè)人生存意義的注解。主人公們一個(gè)試圖在保持文化自尊的前提下找到光明前途，一個(gè)內(nèi)心將兩性關(guān)系異化成自我肯定的準(zhǔn)繩，另一個(gè)認(rèn)定金錢(qián)面前人人平等。
于是，文化自尊、異族兩性關(guān)系中的征服欲和古老的金錢(qián)魔力，一起賦予了小說(shuō)有關(guān)魚(yú)學(xué)飛的寓義……

《巴黎飛魚(yú)》，重現(xiàn)法國(guó)商學(xué)院MBA課程精華，回顧七十二國(guó)商業(yè)人士群居歲月，探究其中百分之二華人學(xué)生的微妙心態(tài)�！栋屠栾w魚(yú)》寫(xiě)的是商校，但思維模式不商業(yè)，是人文思維。
從前，有一些小魚(yú)兒對(duì)只能游泳的生活感到厭倦，它們仰望著在天空里飛翔的海鷗，羨慕地說(shuō)：我們要是能飛該多美啊！
海鷗說(shuō)：我可以教你們飛啊�？上腼w，首先就要離開(kāi)水。
小魚(yú)兒紛紛躍出水面。于是，它們中的大部分成了海鷗的點(diǎn)心；幸運(yùn)的幾個(gè)，學(xué)會(huì)了拍動(dòng)背鰭，成了海面的飛魚(yú)。
魚(yú)學(xué)飛的寓言，這正是《巴黎飛魚(yú)》所講述的故事，它刻畫(huà)了一個(gè)在國(guó)內(nèi)已取得不俗成績(jī)，但毅然放下一切，到國(guó)外名校求學(xué)的特殊中國(guó)群體。飛魚(yú)既寓指他們躍出自己所熟埝的本國(guó)行業(yè)，試圖在歐美天空飛翔的這一冒險(xiǎn)舉動(dòng)，又寓指本身是魚(yú)，卻一心想要飛，注定失敗這一客觀現(xiàn)實(shí)。飛魚(yú)族曾被教育部收入漢語(yǔ)新詞，即源于《巴黎飛魚(yú)》這部小說(shuō)。
有傳謀稱(chēng)，飛魚(yú)族是對(duì)跑到海外的杰出白領(lǐng)的一種揶諭，飛魚(yú)族源于對(duì)自己文化傳統(tǒng)和本土文化場(chǎng)的不信任，或不適應(yīng)。其實(shí)換個(gè)角度看，飛魚(yú)族是對(duì)安適人生的挑戰(zhàn)。對(duì)于一些人，挑戰(zhàn)不是擺于現(xiàn)成的事件，而是自己給自己生造的一種場(chǎng)景。這種場(chǎng)景不僅僅只是為了迎接挑戰(zhàn)，而是制造挑戰(zhàn)。并且在這樣一種挑戰(zhàn)中證實(shí)自己。
盡管這有些譫妄，也盡管這有些詭異，畢竟對(duì)于這樣一些人來(lái)說(shuō)，居于這種場(chǎng)景讓他們感到興奮，以及讓他們有著不俗的成就感。

　　我寫(xiě)飛魚(yú)族

　　飛魚(yú)族是指在國(guó)內(nèi)已取得不俗成績(jī)，但毅然放下一切，到國(guó)外名校求學(xué)的特殊中國(guó)群體。
　　寓指他們躍出自己所熟稔的本國(guó)行業(yè)，試圖在歐美天空飛翔的這一冒險(xiǎn)舉動(dòng)，又寓指本身是魚(yú)，卻一心想要飛，注定失敗，這一客觀現(xiàn)實(shí)。
　　當(dāng)代哥倫比亞作家加西亞馬爾克斯在回顧他三十年小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：真實(shí)永遠(yuǎn)是文學(xué)的最佳模式。當(dāng)我寫(xiě)作《巴黎飛魚(yú)》這部小說(shuō)時(shí)，曾對(duì)文學(xué)真實(shí)與生活真實(shí)的關(guān)系反復(fù)推敲思考。
　　《巴黎飛魚(yú)》的目標(biāo)讀者群是中國(guó)的年輕白領(lǐng)和準(zhǔn)備出國(guó)留學(xué)的大專(zhuān)院校學(xué)生；《巴黎飛魚(yú)》的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)是在汗牛充棟的對(duì)歐美名校的溢美之書(shū)中，以我本人的切身體會(huì)，給后來(lái)人一個(gè)紀(jì)錄片式的不修飾的故事。小說(shuō)只是一個(gè)便宜行事的敘事模式，真才是我設(shè)定的賣(mài)點(diǎn)和價(jià)值中樞。
　　我們?nèi)氖畾q的這代人在近10年中逐步放棄閱讀小說(shuō)的主要原因是：以我們?nèi)找胬侠钡纳罱?jīng)驗(yàn)，流行文學(xué)越來(lái)越背離真實(shí)，轉(zhuǎn)而單純追求文字和故事的娛樂(lè)功能，乃至作者本人娛樂(lè)社會(huì)的可能性。而我們盡管不反對(duì)新新人類(lèi)過(guò)自成一格的生活，但讓我們加入其揚(yáng)棄了責(zé)任感的瞬時(shí)狂歡則也是強(qiáng)人所難。受驚于中國(guó)的文學(xué)長(zhǎng)者和80后作者的隔代決斗，我們夾在中間的一代自覺(jué)在文學(xué)方式上前無(wú)師承，后有代溝，在文學(xué)表現(xiàn)方式的孤獨(dú)感中，是真實(shí)給予了我們安全感和自尊心。
　　有感于網(wǎng)上對(duì)《巴黎飛魚(yú)》的一些評(píng)論，或?qū)ψ髡弑救说奶骄�，我作一個(gè)簡(jiǎn)單回饋：
　　得益于采訪工作，我在近13年中，游歷了30多個(gè)不同文化國(guó)家的近百城市。巴黎MBA課程的200余名同學(xué)又來(lái)自全球75個(gè)國(guó)家和地區(qū)。在特殊的視角上，我的眼睛抓拍了形形色色的文化沖突的電火花。真實(shí)地把這些文化碰撞的故事還原出來(lái)，我把《巴黎飛魚(yú)》看作是一個(gè)攝影展。對(duì)于攝影展，作者永遠(yuǎn)不重要，重要的是受眾看到了直觀的場(chǎng)景。
　　《巴黎飛魚(yú)》不是情節(jié)劇，沒(méi)有刻意安排的懸念，只有生活在章節(jié)的推移中逐漸露出真相，如果讀者愛(ài)好生活的懸念，自然可以驚心�！栋屠栾w魚(yú)》也不是商業(yè)片，不把要素?fù)诫s在一鍋翻炒，不企圖成為賀歲的焰火，只在名利場(chǎng)中品味人性，在紀(jì)錄痛苦時(shí)感悟生命。
　　《巴黎飛魚(yú)》有多少內(nèi)容是百分百真實(shí)的？對(duì)于這個(gè)常聽(tīng)到的問(wèn)題，我的答案是：關(guān)于商學(xué)院的學(xué)業(yè)部分，讀者可以當(dāng)工具書(shū)讀；對(duì)于探討人性的部分，小說(shuō)中出人意料的故事才往往是最真實(shí)的故事。

　　禹風(fēng)
　　2006年5月

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