《菊藝瑣譚--致遠(yuǎn)樓談戲隨筆》是一部非專(zhuān)業(yè)戲曲人員談戲的著作。作者以獨(dú)特的視角，提出并解讀了戲曲史實(shí)中未曾論述、提及的細(xì)節(jié)；作者還回憶、評(píng)述了名劇、名演員、表演藝術(shù)以及戲曲的現(xiàn)狀，并有從戲劇舞臺(tái)到人生大舞臺(tái)的延伸。同時(shí)還含有近年來(lái)作者對(duì)臉譜藝術(shù)的獨(dú)特思考。
劇史辨蹤
楊鳴玉之謎
《盜魂瓶》之傳承與殄滅
請(qǐng)記住陳桂寶這個(gè)名字
梅巧玲有筆財(cái)富
關(guān)于朱洪福身段口訣的思索
使命系于一人——戲曲傳承的特有現(xiàn)象
還原牛松山
說(shuō)《夜奔》
說(shuō)《安天會(huì)》
說(shuō)《刀會(huì)》
關(guān)于尚和玉收徒侯永奎的猜想
說(shuō)《金刀陣》
郝壽臣《荊軻傳》與梁?jiǎn)⒊兑姿琛?br />
毹邊雜筆
說(shuō)京昆之別
再說(shuō)京昆之別
三說(shuō)京昆之別——兼論京劇最后的家底
大學(xué)校長(zhǎng)與昆曲一
好像掉到臺(tái)上似的
聽(tīng)了黃桂秋后想到的
要多高有多高
魚(yú)跳舞與走泥路
“bia”的一聲絕響
蟒縱
連闊如與李萬(wàn)春演出的“始"與“末”
我聽(tīng)周信芳
蘇三起解時(shí)，沒(méi)有低頭
聽(tīng)?wèi)蚵?tīng)哭了
誰(shuí)綁架了裘繼戎的心靈
警惕自己也有可能成害——《除三害》的啟迪
《名凈十三絕》成畫(huà)記
程少巖先生
凈魂
贊吳鈺璋勾臉
記劉曾復(fù)先生的幾次談話(huà)
臉譜發(fā)微
藝術(shù)的力量——說(shuō)錢(qián)金福李過(guò)臉譜
搶救與繼承——我的臉譜繪畫(huà)想法
臉譜鱗爪
魯達(dá)的“臉”是怎么丟的——說(shuō)說(shuō)《打鄭屠》這出戲
人面不知何處去——臉譜考源中的盲點(diǎn)
蘇昆臉譜演變指陳
清官戲畫(huà)是不是“臺(tái)上的東西”——說(shuō)說(shuō)臉譜流變中的“時(shí)間差”
變無(wú)形為有形
從臉譜演變辨別《妙峰山廟會(huì)圖》的繪制年代
郝壽臣項(xiàng)羽臉譜考源
開(kāi)門(mén)人和搭臺(tái)者——簡(jiǎn)評(píng)郝壽臣、劉曾復(fù)對(duì)臉譜認(rèn)知的貢獻(xiàn)
臉譜與“臉譜化”
試析京劇臉譜的識(shí)人之智
《臉譜流變圖說(shuō)》前言
《臉譜流變圖說(shuō)》跋
學(xué)術(shù)評(píng)鑒
說(shuō)《覃思》
辨章學(xué)術(shù)考鏡源流
《臉譜流變圖說(shuō)》序
《臉譜覃思》序
《臉譜流變圖說(shuō)》讀后感
按圖索“跡”，開(kāi)創(chuàng)臉譜研究的新格局——寫(xiě)在《臉譜流變圖說(shuō)》出版之后
李孟明臉譜繪畫(huà)三味
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