“當代書法研究叢書”入選的文章，20世紀70和80年代出生的作者占了大半。一代新人已經登上書法研究的舞臺。
　　20世紀70年代后期，中國開始了巨大的變化。書法當然不在社會變動的中心，但是對于一個專業(yè)領域，仍然是一個嶄新階段的開始。從70年代末到21世紀初，這三十年可以看作書法專業(yè)教育的發(fā)展時期。三十年的努力，從人員寥落的專業(yè)隊伍到幾十個院校的書法專業(yè)，雖然還存在種種困難，但它為有理想有抱負的后來者提供了深入和發(fā)展的可能。
　　最近十幾年的收獲，展現(xiàn)出書法領域新的氣象。
　　作為學術和藝術的書法，已經成為當代文化中不可忽視的存在。
　　常常聽到人們說，書法不受重視，書法領域缺少人才。
　　不是這樣。社會的變化，新興領域的興起，使有才華的年輕人分散到眾多的領域。哈斯克爾就說過，許多有才華的年輕人去電影領域，投身美術領域的人才少了。但一個領域，總會有各種機緣帶來杰出的青年，何況一個領域只需要幾位真正的好手，情況便截然改觀。
　　這樣潛在的好手，我認識的就有幾位。
　　一位朋友激動地問我，是誰？我沒有回答。成才是艱難之事，文化中重要人物的出現(xiàn)，除了才華，還需要有知識、涵養(yǎng)以及性格和意志的磨礪。有一個方面的欠缺，便難以成就。但我心中是祈愿著，也深信著的。
　　一代人有一代人的使命。每一代人的問題，要一代人自己去尋找。
　　如果把20世紀分為三個階段，成長于20世紀前期的一代，繼承傳統(tǒng)者，在抱負、深度、銳意上不輸于他們的前輩，沙孟�！督�三百年的書學》可以看作這一代胸襟與識見的代表；中西融會者如宗白華，既有對書法的高度敏感，亦有對感受的精辟分析，他們?yōu)闀�法的現(xiàn)代思考開辟了一條新路。
　　接下來的一代，把對書法的思考融入當代學術，提出一些前人不曾提出的問題，既在當代學術的框架中做出解答，亦構建新的概念系統(tǒng)，慎重提出由書法而引發(fā)的種種問題。所提出問題的尖銳、深切，不下于其他相關學科。
　　對新的一代，我的希望是，對書法的視覺、精神含蘊繼續(xù)深入，通過書法解釋中國藝術中的深層機制，再由此而深入中國文化從未被闡釋的秘密，也注重新的內涵的培育與闡釋。闡釋是從無到有的過程，不避草創(chuàng)、不避新見、不避論爭，一點點積累書法新的含義。這需要新的創(chuàng)作的配合——只有獨特的視覺圖形才能表現(xiàn)獨特的精神內涵。你們有你們不可替代的一代人的生存感受。
　　書法評論和歷史陳述，歸根結底要落實在問題上，不管你從事的是哪個分支，一定要有比前人更進一步的問題。