譯 序

早在上世紀(jì)后期，美國(guó)著名文藝評(píng)論家埃德蒙威爾遜認(rèn)為：最近一百多年以來(lái)，“英國(guó)文學(xué)史上出現(xiàn)過(guò)幾次趣味革命，文學(xué)口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲譽(yù)，唯獨(dú)莎士比亞和簡(jiǎn)·奧斯丁經(jīng)久不衰”。（見(jiàn)伊斯沃特編輯的《簡(jiǎn)奧斯丁評(píng)論集》第35頁(yè)。）
威爾遜此言絕非過(guò)甚其詞。奧斯丁所著六部小說(shuō)，經(jīng)過(guò)兩百年的檢驗(yàn)，受到一代代讀者的交口稱贊，部部堪稱上乘之作。尤其是這部膾炙人口的《傲慢與偏見(jiàn)》，實(shí)屬世界文庫(kù)中不可多得的珍品，難怪毛姆將其列入世界十大小說(shuō)名著之一。
簡(jiǎn)·奧斯丁生于一七七五年，卒于一八一七年。其間，英國(guó)小說(shuō)正處于一個(gè)青黃不接的過(guò)渡時(shí)期。十八世紀(jì)上半葉，英國(guó)文壇涌現(xiàn)了菲爾丁、理查森、斯特恩、斯摩萊特四位現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)大師，但是到了七十年代，這些小說(shuō)大師都已離開(kāi)人世，接踵而來(lái)的是以范妮·勃尼為代表的感傷派小說(shuō)和以拉德克利夫夫人為代表的哥特傳奇小說(shuō)。這些作品雖然風(fēng)靡一時(shí)，但是終因帶有明顯的感傷、神奇色彩，而顯得有些蒼白無(wú)力。由于有這種作品充斥市場(chǎng)，英國(guó)小說(shuō)自十八世紀(jì)七十年代至十九世紀(jì)頭十年，四十年間沒(méi)有產(chǎn)生任何重要作品。一八一一年至一八一八年，奧斯丁先后發(fā)表了《理智與情感》（1811）、《傲慢與偏見(jiàn)》（1813）、《曼斯菲爾德莊園》（1814）、《愛(ài)瑪》（1815）、《諾桑覺(jué)寺》（1818）、《勸導(dǎo)》（1818）六部小說(shuō)。這些小說(shuō)以其理性的光芒照出了感傷小說(shuō)和哥特小說(shuō)的矯揉造作，使之失去容身之地，從而為英國(guó)十九世紀(jì)三十年代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)高潮的到來(lái)掃清了道路。
《傲慢與偏見(jiàn)》屬于作者的前期作品。初稿寫(xiě)于一七九六年十月至一七九七年八月，取名《初次印象》。一七九七年十一月，作者的父親喬治·奧斯丁寫(xiě)信給倫敦出版人卡德?tīng)枺�說(shuō)他手頭有“一部小說(shuō)手稿，共三卷，與勃尼小姐的《埃維利娜》篇幅相近”，不知對(duì)方能否考慮出版，如作者自費(fèi)出版，需付多少錢(qián)。遺憾的是，卡德?tīng)栒裏嶂杂诔霭胬�德克利夫夫人的哥特小說(shuō)，對(duì)別類書(shū)稿蓋無(wú)興趣，于是便回絕了喬治·奧斯丁。大約在一八一一年冬，簡(jiǎn)·奧斯丁將《初次印象》改寫(xiě)成《傲慢與偏見(jiàn)》，一八一二年秋以一百一十英鎊的價(jià)格將版權(quán)賣給了出版人埃杰頓。一八一三年一月二十八日，《傲慢與偏見(jiàn)》出版，封面注明：“一部三卷小說(shuō)/《理智與情感》作者著/一八一三年”。有資料顯示：第一版可能印刷了一千五百冊(cè)，每?jī)?cè)定價(jià)十八先令。
奧斯丁曾自稱：《傲慢與偏見(jiàn)》是她“最寵愛(ài)的孩子”。一八一三年十月，埃杰頓發(fā)行了該書(shū)第二版；一八一七年，又出了第三版。但跟《理智與情感》再版時(shí)不同，奧斯丁對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》的這兩次再版，都沒(méi)做出什么修訂，倒是出版人在發(fā)行第三版時(shí)，將小說(shuō)由三卷改為兩卷，章數(shù)重新編排，定價(jià)降為十二先令。
奧斯丁將這部小說(shuō)的初稿取名《初次印象》，顯然是受到拉德克利夫夫人的小說(shuō)《尤多爾弗的奧秘》的啟發(fā)。在這部小說(shuō)最后一章的開(kāi)頭處，圣勃特告誡自己的女兒：“不要相信初次印象，只有養(yǎng)成沉穩(wěn)、端莊的心性，才能抵消強(qiáng)烈情感的作用。”這本來(lái)非常符合《傲慢與偏見(jiàn)》的道德說(shuō)教意義，但有研究者指出：很可能是由于霍爾福德夫人于一八〇一年“搶先”使用了《初次印象》作她小說(shuō)的名字，奧斯丁便決定放棄這個(gè)書(shū)名。而她后來(lái)將書(shū)名改為《傲慢與偏見(jiàn)》，很可能是受范妮·勃尼的小說(shuō)《西西麗亞》的啟發(fā)：在小說(shuō)的結(jié)尾處，“傲慢與偏見(jiàn)”被用大寫(xiě)字母在一段里重復(fù)了三次。在《西西麗亞》中，“傲慢與偏見(jiàn)”都集中在男主人公身上，而女主人公是無(wú)可指摘的；可在奧斯丁的《傲慢與偏見(jiàn)》中，“傲慢”屬于男主人公達(dá)西，“偏見(jiàn)”則來(lái)自女主人公伊麗莎白。
與作者的其他五部小說(shuō)一樣，《傲慢與偏見(jiàn)》以男女青年的戀愛(ài)婚姻為題材。然而，同其他作品不同的是，這部小說(shuō)以男女主人公的愛(ài)情糾葛為主線，共計(jì)描寫(xiě)了四起姻緣，是作者最富于喜劇色彩，也最引人入勝的一部作品。
英國(guó)文藝批評(píng)家安·塞·布雷德利指出：“簡(jiǎn)·奧斯丁有兩個(gè)明顯的傾向，她是一個(gè)道德家和一個(gè)幽默家，這兩個(gè)傾向經(jīng)常攙混在一起，甚至是完全融合的。”（見(jiàn)朱虹編選的《奧斯丁研究》第63頁(yè)。）顯然，奧斯丁在本書(shū)中通過(guò)四起婚事的對(duì)照描寫(xiě)，提出了道德和行為的規(guī)范問(wèn)題。
首先，作者明確劃定了婚姻的“好壞”標(biāo)準(zhǔn)。照奧斯丁看來(lái)，不幸的婚姻大致有兩種情況：一像夏洛特和柯林斯那樣，完全建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上；二像莉迪亞和威克姆那樣，純粹建立在美貌和情欲的基礎(chǔ)上。夏洛特本是個(gè)聰明女子，只因家里沒(méi)有財(cái)產(chǎn)，人又長(zhǎng)得不漂亮，到了二十七歲還是個(gè)“老姑娘”。她之所以答應(yīng)嫁給笨伯柯林斯，只是為了能有個(gè)“歸宿”，有個(gè)能確保她不致挨凍受饑的“保險(xiǎn)箱”�；楹髧L不到任何天倫之樂(lè)，她倒也“無(wú)所謂”。這在一定程度上反映了女性的可悲命運(yùn)。莉迪亞是個(gè)輕狂女子，因?yàn)樨澙访烂埠透星闆_動(dòng)的緣故，跟著威克姆私奔，后經(jīng)達(dá)西搭救，兩人才茍合成親，但婚后不久即“情淡愛(ài)弛”，男的常去城里尋歡作樂(lè)，女的躲到姐姐家里尋求慰藉。與夏洛特、莉迪亞相反，伊麗莎白和簡(jiǎn)的婚事則是建立在愛(ài)情的基礎(chǔ)上，這是真正的美滿姻緣。誠(chéng)然，伊麗莎白與達(dá)西也好，簡(jiǎn)與賓利也好，他們的結(jié)合并不排除經(jīng)濟(jì)和相貌方面的考慮，但是他們更注重對(duì)方的麗質(zhì)美德，因而結(jié)婚以后，盡管在門(mén)第上還存在一定差異，夫妻卻能情意融洽，恩愛(ài)彌篤。尤其是伊麗莎白，她對(duì)達(dá)西先拒絕后接受，這充分說(shuō)明：“沒(méi)有愛(ài)情可千萬(wàn)不能結(jié)婚�！�
其次，作者認(rèn)為，戀愛(ài)婚姻既然是關(guān)系到終身幸福的大事，那就一定要嚴(yán)肅謹(jǐn)慎，切不可讓表面現(xiàn)象蒙住眼睛。伊麗莎白因?yàn)槭艿竭_(dá)西的怠慢，便對(duì)他產(chǎn)生了偏見(jiàn)，而當(dāng)“風(fēng)度翩翩”的威克姆向她獻(xiàn)殷勤時(shí)，她便對(duì)他萌發(fā)了好感，直至聽(tīng)信他的無(wú)恥讕言，進(jìn)一步加深了她對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)和憎惡。事實(shí)證明：“初次印象”是不可靠的，而偏見(jiàn)又比無(wú)知更可怕。
另外，作者還向我們表明，戀愛(ài)婚姻不僅是個(gè)個(gè)人問(wèn)題，而且也是個(gè)社會(huì)問(wèn)題。莉迪亞的私奔引起了全家人乃至所有親友的驚恐，因?yàn)榇蠹叶济靼�，這件丑事假若釀成丑聞，不但會(huì)害得莉迪亞身敗名裂，還會(huì)連累親友們，特別是她的幾個(gè)姐姐，將因此而很難找到體面的歸宿。后來(lái)，多虧達(dá)西挽救，莉迪亞才沒(méi)有“一失足成千古恨”。與此相反，伊麗莎白和簡(jiǎn)圓滿出嫁之后，自然給另外兩個(gè)妹妹帶來(lái)了希望和機(jī)會(huì)。這就告訴我們：人們考慮婚姻大事，不能光顧自己，還要對(duì)親友負(fù)責(zé)，對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)。
英國(guó)學(xué)者H.沃爾波爾有句名言：“這個(gè)世界，憑理智來(lái)領(lǐng)會(huì)是個(gè)喜劇，憑感情來(lái)領(lǐng)會(huì)是個(gè)悲劇�！保ㄞD(zhuǎn)引自《簡(jiǎn)·奧斯丁評(píng)論集》第4頁(yè)。）奧斯丁憑借理智來(lái)領(lǐng)會(huì)世界，創(chuàng)作了一部部描寫(xiě)世態(tài)人情的喜劇作品。這一部部喜劇作品猶如生活的一面面鏡子，照出了世人的愚昧、盲目和自負(fù)。
書(shū)中有兩個(gè)滑稽人物。貝內(nèi)特太太是個(gè)“智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無(wú)�！钡呐�人，因?yàn)榧夼�心切，完全生活在一廂情愿的幻覺(jué)之中，每遇到一個(gè)“有錢(qián)的單身漢”，她便要將其視為自己某位女兒的“合法財(cái)產(chǎn)”。與貝內(nèi)特太太不同，柯林斯牧師是個(gè)集自負(fù)和謙卑于一身的蠢漢，他一方面對(duì)貴族德布爾夫人自卑自賤，另一方面又對(duì)他人自命不凡，經(jīng)常生活在妄自尊大的幻覺(jué)之中。他到朗伯恩，準(zhǔn)備施恩式地娶貝內(nèi)特家一個(gè)女兒為妻，借以“彌補(bǔ)”將來(lái)繼承財(cái)產(chǎn)對(duì)其一家造成的損失。貝內(nèi)特太太一聽(tīng)大喜，于是兩個(gè)蠢人導(dǎo)演了一出笑劇。小說(shuō)把兩個(gè)蠢人刻畫(huà)得惟妙惟肖。類似這種滑稽場(chǎng)面，在小說(shuō)中俯拾皆是。
奧斯丁的諷刺藝術(shù)，不僅表現(xiàn)在某些人物的喜劇性格上，也不僅表現(xiàn)在眾多情節(jié)的喜劇性處理上，而且還融匯在整個(gè)故事的反諷構(gòu)思中，讓現(xiàn)實(shí)對(duì)人們的主觀臆想進(jìn)行諷刺。男主人公達(dá)西最初斷定，貝內(nèi)特家有那么多不利因素，幾個(gè)女兒很難找到有地位的男人，可后來(lái)恰恰是他娶了伊麗莎白。而伊麗莎白呢，她曾發(fā)誓決不嫁給達(dá)西，可最后還是由她做了達(dá)西夫人。再看看那個(gè)不可一世的凱瑟琳·德布爾夫人，為了阻止伊麗莎白與她外甥達(dá)西攀親，她不辭辛勞，親自出馬，先是跑來(lái)威嚇伊麗莎白，繼而跑去訓(xùn)誡達(dá)西，殊不知正是她這次奔走為兩位默默相戀的青年通了信息，促成了他們的美滿結(jié)合。更令人啼笑皆非的是，就在這幾位“智者”受到現(xiàn)實(shí)嘲笑的同時(shí)，書(shū)中那位最可笑的“愚人”貝內(nèi)特太太，最后卻被證明是最正確的。她認(rèn)為：“有錢(qián)的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理�！边@種荒謬與“真理”的滑稽轉(zhuǎn)化，盡管超越了一般意義上的是非觀念，卻體現(xiàn)了作者對(duì)生活的深刻思索。
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孫致禮

譯 后 記

一九六三年，我上大學(xué)攻讀英語(yǔ)進(jìn)入了大三， 一天鉆進(jìn)學(xué)校的小書(shū)亭，抓起了奧斯丁的原版小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》，真可謂“一見(jiàn)鐘情”，如醉如癡地直讀到關(guān)門(mén)時(shí)間�；厮奚岬穆飞�，我暗暗下定決心：快點(diǎn)學(xué)好英語(yǔ)，把《傲慢與偏見(jiàn)》譯出來(lái)供國(guó)人賞讀。
一九七九年八月底，我開(kāi)始嘗試翻譯英美文學(xué)作品，先是譯了幾個(gè)短篇、一個(gè)中篇和一部當(dāng)代暢銷書(shū)，從一九八三年起，就把目標(biāo)轉(zhuǎn)向了我最傾心的奧斯丁的小說(shuō)。一九八四至一九八六年，我先后出版了《理智與情感》《勸導(dǎo)》《諾桑覺(jué)寺》等譯作。到了一九八八年，我的欲望進(jìn)一步升級(jí)，躍躍欲試地想要翻譯“頂尖級(jí)”的世界名著《傲慢與偏見(jiàn)》�？墒窃摃�(shū)早在二十世紀(jì)五十年代，我國(guó)就出版了著名翻譯家王科一的譯本。正是在這樣的背景下，我于年初和年中先后兩次寫(xiě)信給我的譯林責(zé)編，表達(dá)了想要重譯這本書(shū)的愿望，但兩次都得到了同樣的答復(fù)：該書(shū)已有王科一的譯本，社里無(wú)意再行組譯。同年暑假期間，我去桂林參加全國(guó)中青年文學(xué)翻譯研討會(huì)，遇見(jiàn)了譯林的李景端主編，第三次向他表達(dá)了重譯《傲慢與偏見(jiàn)》的決心。李先生問(wèn)我是否有把握超越王譯本，我說(shuō)有。他又問(wèn)我從哪些方面超越，我成竹在胸地列舉了四個(gè)方面。經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，李先生終于決定讓我來(lái)重譯《傲慢與偏見(jiàn)》�，F(xiàn)在想起來(lái)，李先生要做這個(gè)決定實(shí)屬不易，因?yàn)楫?dāng)時(shí)出版界還沒(méi)有名著重譯的先例。拙譯《傲慢與偏見(jiàn)》于一九九〇年面世，第一次印刷了將近兩萬(wàn)冊(cè)，一個(gè)多月便銷售一空。隨后的幾年中，平均每?jī)扇齻�(gè)月重印一次。一九九三年在臺(tái)灣出版的繁體版，被譽(yù)為“深得奧斯丁之精髓”的佳譯。一九九四年，拙譯被中國(guó)書(shū)刊發(fā)行業(yè)協(xié)會(huì)評(píng)為全國(guó)優(yōu)秀暢銷書(shū)。一九九八年我以《傲慢與偏見(jiàn)》譯者的名義，作為翻譯界僅有的三個(gè)代表之一，應(yīng)邀上了中央電視臺(tái)的大型讀書(shū)專題節(jié)目。
拙譯《傲慢與偏見(jiàn)》雖然取得了成功，得到讀書(shū)界和學(xué)術(shù)界的廣泛認(rèn)可，我自己卻沒(méi)有滿足。我深知自己翻譯本書(shū)時(shí)，無(wú)論在知識(shí)結(jié)構(gòu)上，還是在翻譯理念上，都存在一定的欠缺，因而翻譯中難免出現(xiàn)理解或有偏差、表達(dá)或失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)痊F(xiàn)象。所以，從一九九三年起，我先后對(duì)拙譯《傲慢與偏見(jiàn)》做過(guò)八次修訂。
最近的一次修訂是二〇一七年，北京企鵝出版社的青年編輯白姍給我寄來(lái)一套奧斯丁小說(shuō)的企鵝版英文讀本。我立即根據(jù)企鵝版的注釋，又一次全面修訂了奧斯丁的六部小說(shuō)，其中《傲慢與偏見(jiàn)》是第八次修訂。
我不僅是個(gè)執(zhí)著的翻譯實(shí)踐者，而且一直在踐行自己的翻譯理念。在我做翻譯的頭十幾年，我信奉的是傳統(tǒng)的翻譯理念，如“信達(dá)雅”“地道的原文，地道的譯文”“發(fā)揮譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì)”等。一九九三年，我擔(dān)任翻譯研究碩士生導(dǎo)師，特別是一九九八年擔(dān)任翻譯研究博士生導(dǎo)師之后，我廣泛地接觸了西方的翻譯理論，漸漸認(rèn)識(shí)到了傳統(tǒng)翻譯理論的弊端——其要害是對(duì)原著缺乏應(yīng)有的尊重，片面地追求“歸化之美”。通過(guò)研究，我逐漸形成了自己的翻譯觀：最大限度地尊重原著，盡可能照原作來(lái)譯，契合是文學(xué)翻譯的最高境界。
我修訂《傲慢與偏見(jiàn)》等舊譯，重點(diǎn)抓了四個(gè)方面的問(wèn)題：

一、修正疏漏和誤譯

中國(guó)譯者翻譯英語(yǔ)作品，不管英語(yǔ)造詣?dòng)卸嗌�，也難以保證字字句句不出理解差錯(cuò)。特別是像簡(jiǎn)·奧斯丁這樣的大作家，作品中本來(lái)就有不少“陷阱”式的文字，譯者出現(xiàn)誤解誤譯也是很平常的事。即使不是很難的文字，翻譯或出版環(huán)節(jié)稍有疏忽，也有可能出現(xiàn)這樣那樣的失誤。因此，我修訂自己的譯文，首要的一項(xiàng)任務(wù)，就是修正譯文中出現(xiàn)的誤解誤譯和疏漏之處。
略舉幾例�！栋谅�與偏見(jiàn)》開(kāi)卷第一章末段總結(jié)貝內(nèi)特太太的個(gè)性特征時(shí)，說(shuō)了這樣一句話：Her mind was less difficult to develop. mind是個(gè)很棘手的字眼，無(wú)論以前還是現(xiàn)在，在英漢詞典里都找不到恰當(dāng)?shù)淖g法，中國(guó)的譯者基本采取了“頭腦”和“性格”兩種譯法——我譯作“腦子”�？墒牵�我深感這位太太的mind既不是“頭腦”問(wèn)題，也不是“性格”問(wèn)題，為此我心里糾結(jié)了多年。直至十多年前，我反復(fù)念叨下文這一句話：When she was discontented she fancied herself nervous（一碰到不稱心的時(shí)候，就自以為神經(jīng)架不住），頓時(shí)，我靈機(jī)一動(dòng)，心里冒出了“心性”二字，當(dāng)即把這句話改譯為：“這位太太的心性就不那么難以捉摸了”，慶幸自己終于覓得了一個(gè)至當(dāng)不易的譯法。
第三卷第一章，伊麗莎白拒絕了達(dá)西的求婚之后，偶然來(lái)到達(dá)西的莊宅彭伯利大廈，面對(duì)絢麗的風(fēng)光，不由得感到：to be mistress of Pemberley might be something! （斜體為筆者所加，下同）我初譯為“在彭伯利當(dāng)個(gè)主婦也真夠美氣的！”。后經(jīng)考察，我發(fā)現(xiàn)“美氣”是漢語(yǔ)里的方言用法，意為“得意、高興”，可這并不是女主人公當(dāng)時(shí)的真實(shí)心態(tài)，也不是原文something的真意。在英語(yǔ)口語(yǔ)中，something被解釋為grand，impressive（風(fēng)光、體面）。因此，后來(lái)我把這句話改為“在彭伯利當(dāng)個(gè)主婦也真夠風(fēng)光的”，不僅與原文意思正相吻合，而且從“欣賞”風(fēng)光到“感覺(jué)”風(fēng)光，微妙地展示了女主人公那聰穎活潑的心性。
第二卷第六章，作者描寫(xiě)詹金森太太如何呵護(hù)德布爾小姐時(shí)，說(shuō)了這樣一句話：Mrs. Jenkinson ... was entirely engaged in listening to what she said, and placing a screen in the proper direction before her eyes.德布爾小姐是個(gè)病病殃殃的貴家千金，詹金森老夫人是她的忠實(shí)“侍伴”，她擋在小姐前面，究竟是擋什么？中國(guó)譯者沒(méi)有體驗(yàn)，很難想象。我譯作“擋在她面前，不讓別人看清她”，顯然有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)。這次看了企鵝版原著，才恍然大悟，原來(lái)是給她遮擋爐火。于是我把整句譯文改為：“詹金森太太……光顧著聽(tīng)德布爾小姐說(shuō)話，而且擋在她面前，不讓爐火烤著她。”這才是一個(gè)忠實(shí)仆人的真實(shí)寫(xiě)照。
如果說(shuō)我的初譯還有不少不盡如人意的地方，經(jīng)過(guò)四分之一個(gè)多世紀(jì)的反復(fù)鉆研、反復(fù)修訂，拙譯似乎發(fā)生了脫胎換骨的變化，不僅清除了盡量多的疏漏、誤譯之處，而且譯文總是力求與原文相契合，讀來(lái)更有“奧斯丁味兒”。

二、修訂過(guò)于自由的譯筆

二〇〇七年，我開(kāi)始接觸德國(guó)學(xué)者本雅明的著名論文《譯者的任務(wù)》。作者提倡直譯法，特別主張?jiān)佻F(xiàn)原文的表意方式。我從多年的翻譯實(shí)踐體會(huì)到，發(fā)揮漢語(yǔ)的韌性和潛力，盡量模仿原文的表意方式，可能是最卓有成效的譯法，最能淋漓盡致地傳譯出原文的意蘊(yùn)。但是我開(kāi)始翻譯《傲慢與偏見(jiàn)》時(shí)，這個(gè)概念還沒(méi)在頭腦中扎根，致使有時(shí)遇到富有異國(guó)情調(diào)的表意方式，不是想方設(shè)法地加以再現(xiàn)，而是打著翻譯“技巧”的幌子，采取了變通譯法，結(jié)果有時(shí)反而降低了譯文的“成色”。因此，后來(lái)做修訂的另一項(xiàng)內(nèi)容，是把一些過(guò)于自由的譯筆，還原成原文的表意方式。
例如第一卷第四章談到賓利先生有兩個(gè)姐妹，先說(shuō)她們都是“很優(yōu)雅的女性”，隨即用了兩個(gè)雙否定詞not deficient in good humour when they were pleased, nor in the power of being agreeable where they chose it.在通常情況下，“雙否定”相當(dāng)于“一肯定”，因此，我將其譯作“高興起來(lái)也會(huì)談笑風(fēng)生，適意的時(shí)候還會(huì)討人喜歡”。但是，事后一琢磨，對(duì)于作者筆下的這兩位女性來(lái)說(shuō)，“談笑風(fēng)生”和“討人喜歡”并非她們的主導(dǎo)性格特征，她們只是在有興致的時(shí)候，才能做出這樣的表現(xiàn)，也就是說(shuō)，作者的雙否定筆法隱含著對(duì)兩位淑女的貶責(zé)。于是，后來(lái)我將這句話修訂為“高興起來(lái)并非不會(huì)談笑風(fēng)生，適意的時(shí)候也不是不會(huì)討人喜歡”，取得了跟原文的異曲同工之妙。
第三卷第六章，女主人公的小妹莉迪亞跟著威克姆私奔，引起了全家人的恐慌，致使人人都在詆毀威克姆，而在三個(gè)月之前，威克姆had been almost an angel of light. an angel of light直譯是“光明天使”，我不敢這樣譯，唯恐引起讀者的誤解，便想“發(fā)揮譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì)”，將之“意譯”成“三個(gè)月之前，威克姆幾乎被人們捧上了天”，但總覺(jué)得與作者的原意不相吻合。今年的最后一次修訂，我下決心解決這個(gè)問(wèn)題，仔細(xì)查閱了這個(gè)英語(yǔ)成語(yǔ)的意思，原來(lái)此語(yǔ)并非指給世人帶來(lái)光明之人，而是指令人高興、招人喜愛(ài)之人——威克姆就是這樣一個(gè)和顏悅色、特別善于討好女性的男子。最后，我經(jīng)過(guò)權(quán)衡，終于將整句話改為：“三個(gè)月之前，威克姆簡(jiǎn)直是個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的光明天使；三個(gè)月之后，仿佛全梅里頓的人都在詆毀他。”
我相信，如今的讀者會(huì)更喜歡這樣的譯文，因?yàn)橥ㄟ^(guò)這樣的譯文，讀者可以更加充分地領(lǐng)略?shī)W斯丁的風(fēng)采。

三、清除易生歧義或生硬拗口的譯文

英語(yǔ)和漢語(yǔ)是隸屬于兩種不同語(yǔ)系的“非親屬”語(yǔ)言，在詞義、詞法、句法和思維層次上有著較大的差異，在互譯的過(guò)程中，難度自然相對(duì)更大一些，處理不好容易走兩個(gè)極端：采取意譯法容易產(chǎn)生歧義，采取直譯法容易露出生硬拗口的痕跡。因此，我在修訂時(shí)，總把杜絕這兩個(gè)弊端當(dāng)作另一項(xiàng)重要內(nèi)容。
第二卷第十章談到當(dāng)時(shí)在英國(guó)，財(cái)產(chǎn)全由長(zhǎng)子繼承，a younger son因?yàn)闆](méi)有生活來(lái)源，只得仰仗兄長(zhǎng)或朋友資助。a younger son貌似簡(jiǎn)單，實(shí)則不大好傳譯。我譯作“小兒子”，有一家出版社給我改為“幼子”，其實(shí)兩種說(shuō)法表達(dá)的是同一個(gè)意思，均指“最小的兒子”。而a younger son所表示的概念，卻是二兒子、三兒子等，直至小兒子。因此，為了確鑿起見(jiàn)，我把“小兒子”改為“長(zhǎng)子下面的兒子”，雖然字面繁瑣一些，但概念清晰而嚴(yán)謹(jǐn)。
總之，譯文既要精確達(dá)意，又要自然流暢，不露生硬拗口之痕跡，令讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)。

四、根除“文化失真”現(xiàn)象

我的翻譯觀中還有一個(gè)重要內(nèi)容，就是“文化傳真”。這是我上世紀(jì)九十年代提出的一個(gè)概念，認(rèn)為翻譯不僅要考慮語(yǔ)言的差異，還要密切注視文化的差異。語(yǔ)言可以轉(zhuǎn)換，甚至可以“歸化”，文化特色和屬性卻不宜改變，特別不宜“歸化”，一定要真實(shí)地傳達(dá)出來(lái)。長(zhǎng)年來(lái)，我一直把“文化失真”視為翻譯之大忌。在此，容我先舉一個(gè)不屬修訂范疇的例子。第二卷第十一章，達(dá)西向伊麗莎白求婚，遭到伊麗莎白的嚴(yán)詞拒絕，說(shuō)達(dá)西是the last man in the world whom I could ever be prevailed on to marry.我記得王科一先生是這樣翻譯的：“哪怕天下男人都死光了，我也不愿意嫁給你。”乍一看，我很贊賞這句話，可仔細(xì)一想，覺(jué)得不對(duì)勁，在西方社會(huì)，“死”是一個(gè)禁忌語(yǔ)，有身份、有素養(yǎng)的人是講不出口的，這句話嚴(yán)重?fù)p害了女主人公的形象。后來(lái)出版社再版王譯本時(shí)，修訂了譯者的原來(lái)譯法，去掉了原文中所沒(méi)有的“男人死光”一說(shuō)，但改譯得過(guò)于生硬拗口，完全失去了原著的氣勢(shì)。我將之譯為：“哪怕我一輩子找不到男人，也休想讓我嫁給你�！奔雀�原文意蘊(yùn)契合，又不失原文的氣勢(shì)。
飲食是文化的一個(gè)重要因素。第一卷第二十一章，貝內(nèi)特太太表示，要用two full courses招待未來(lái)的女婿。中國(guó)的譯者因?yàn)椴涣私庥��?guó)的飲食風(fēng)俗，基本按照漢語(yǔ)的風(fēng)俗來(lái)翻譯，將two full courses譯作“兩道大菜”“兩道正菜”等——我用的是前者。今年看了企鵝版讀本，我才醒悟過(guò)來(lái)，原來(lái)two full courses系指兩道齊全的套菜——在英國(guó)，一道全菜有一盤(pán)主菜，一兩盤(pán)副菜，再加上若干配菜。所以，我這次改成“全菜”可以說(shuō)解決了“文化傳真”的問(wèn)題。
我在翻譯奧斯丁的其他幾部小說(shuō)中，多次遇到damn等禁忌語(yǔ)，有幾次根據(jù)英漢詞典的釋義譯成了“媽的”，后來(lái)研究了中西的禁忌語(yǔ)差異，意識(shí)到英國(guó)人從不用“媽的”來(lái)罵人，“媽的”純屬中國(guó)人的“國(guó)罵”，我便改成了“該死”“見(jiàn)鬼”等西方詛咒語(yǔ)——奧斯丁往往將damn寫(xiě)成d--，我則寫(xiě)成相應(yīng)的“該×”“見(jiàn)×”，并加上必要的腳注。
說(shuō)到這里，我要特別提到我的一處修訂。第三卷第十四章，不可一世的德布爾夫人跑來(lái)恐嚇女主人公，走進(jìn)了貝內(nèi)特府上的“餐廳”。我當(dāng)初依據(jù)牛津版翻譯，接受了該版本編者的意見(jiàn)，認(rèn)為作者寫(xiě)的“餐廳”是“疏忽”，便改為“起居室”，并加一腳注。這次參照企鵝版修訂，發(fā)現(xiàn)企鵝版依然用的是“餐廳”，作者沒(méi)有“疏忽”。我立即糾正了自己的錯(cuò)誤，還奧斯丁一個(gè)“清白”。我如釋重負(fù)，原來(lái)《傲慢與偏見(jiàn)》一直是完美無(wú)瑕。
讀者可能會(huì)問(wèn)：我還會(huì)繼續(xù)修訂《傲慢與偏見(jiàn)》嗎？我不敢擔(dān)保拙譯今后將一字不易，但是鑒于第八次修訂基本上解決了所存的遺留問(wèn)題，我決定對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》的修訂到此為止，讓拙譯定格在這第八次的修訂版上。

孫致禮

二〇一七年七月十八日