中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有著悠久的傳統(tǒng)，在宋徽宗趙佶的倡導(dǎo)和影響下，兩宋宮廷中的優(yōu)秀花鳥(niǎo)畫(huà)家，精研物象，格物致知，寫(xiě)花卉之姿，傳鳥(niǎo)獸之情，其題材之廣泛、技法之精煉，可稱(chēng)花鳥(niǎo)畫(huà)巔峰時(shí)期。此優(yōu)秀傳統(tǒng)流傳后世，代有傳人。近百年來(lái)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)得到空前繁榮和發(fā)展，尤其是以中青年為主體的當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家，用他們?nèi)谪炛形魉囆g(shù)而并未遠(yuǎn)離中國(guó)傳統(tǒng)的審美思維，包含時(shí)代特征和地域特色的筆墨，創(chuàng)作了一批有意境、有格調(diào)的花鳥(niǎo)畫(huà)作品。
　　趙伯勛自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，在少年宮受過(guò)多年的專(zhuān)業(yè)素描、色彩訓(xùn)練，打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，這方面的功力也使他日后的創(chuàng)作受益頗多。20世紀(jì)70年代末，他開(kāi)始學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，畫(huà)了幾十本花卉寫(xiě)生，為創(chuàng)作積累了大量素材。他善于捕捉不斷變化的花鳥(niǎo)姿態(tài)，捕捉與心境情緒相關(guān)的動(dòng)人畫(huà)面，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。他堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，把最好的作品呈現(xiàn)給觀眾。
　　我們師生結(jié)緣已經(jīng)有十幾年了，從進(jìn)畫(huà)院研修到今天所取得的成績(jī)，大家有目共睹。他是一個(gè)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的繼承者，有很強(qiáng)的北派花鳥(niǎo)畫(huà)特色。他不事張揚(yáng)、孜孜不倦、持之以恒，積淀了深厚功力。“工筆”畫(huà)之“工”本身就顯示著在功夫技巧上的涵義和要求，古人說(shuō)“倍加功力，自然妙生”。伯勛的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)近師當(dāng)代名家，遠(yuǎn)承五代兩宋，博采眾長(zhǎng)，更直接以造化為師，而熔鑄個(gè)人生活情感。從他的繪畫(huà)中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機(jī)、鳥(niǎo)語(yǔ)花香。他的作品題材都是生活中常見(jiàn)的花卉飛禽、竹水淵魚(yú)，給人們一種親近樸實(shí)的感覺(jué)；畫(huà)風(fēng)雅逸靈秀、清韻富麗，寧?kù)o與絢爛并存，淡泊與瑰麗共生。
　　他善畫(huà)野鴨和錦鯉，不管?chē)?yán)寒酷暑他常年觀察野鴨的生活習(xí)性，目識(shí)心記，融情感于創(chuàng)作中。作品《早春》表現(xiàn)冰河初開(kāi)的水面上飛落幾只野鴨，畫(huà)面水天一色，曉寒中帶有幾分暖意，構(gòu)圖疏朗而意境深遠(yuǎn)，預(yù)示著生機(jī)勃勃的春天即將到來(lái)。畫(huà)魚(yú)是伯勛的另一個(gè)擅長(zhǎng)，魚(yú)是中國(guó)繪畫(huà)中常見(jiàn)的題材，在中國(guó)文化語(yǔ)境中有生命繁盛、福澤綿綿的含義，悠游自在是精神自由的象征。錦鯉是近幾十年興起的觀賞魚(yú)，有“流動(dòng)寶石”之稱(chēng)。伯勛畫(huà)魚(yú)有著自己獨(dú)特的表現(xiàn)方法，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚(yú)鱗描繪得一絲不茍，或聚或散、或浮或沉、游姿靈動(dòng)、翻藻戲蒲、栩栩如生，極盡魚(yú)水之樂(lè)，給人帶來(lái)暢泳自然、逍遙逸致之態(tài)。
　　一個(gè)藝術(shù)家的成功離不開(kāi)天賦和勤奮，伯勛能夠常年沉浸于藝術(shù)天地，刻苦練功，努力實(shí)踐，把才華和精力都放在創(chuàng)作中。花開(kāi)花落，春去秋來(lái)，不知倦怠，他那些精妙生動(dòng)的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，就是在這種心境下厚積薄發(fā)、不斷涌現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)成果。
　　雖然伯勛的畫(huà)還有一些不足，還有提高的空間，但天道酬勤，假以時(shí)日，憑其勤奮好學(xué)的精神，我期盼著在未來(lái)的藝術(shù)道路上，伯勛一定能夠取得更大的成就。
　�。ㄗ髡呦抵袊�(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、北京畫(huà)院院長(zhǎng)）