《中華藝術(shù)通史（清代卷上）》是《中華藝術(shù)通史》的第十二卷。本卷論述的內(nèi)容為清代（1644-1911）表演藝術(shù)的發(fā)展演變歷史，其中主要包括戲曲、曲藝、音樂(lè)、舞蹈四大藝術(shù)門(mén)類(lèi)。由于雜技、皮影和木偶一般不劃歸上述藝術(shù)范疇之中，而它們?cè)谒囆g(shù)史上又各自占有一席地，所以在此專(zhuān)門(mén)為其設(shè)置一章做簡(jiǎn)明扼要的概述。
清代藝術(shù)既是中華民族藝術(shù)的集大成時(shí)期，又是各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的高度發(fā)展和成熟的階段。特別是一些如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)的新的藝術(shù)流派和樣式，更是令人眼花繚亂、目不暇接，她們和傳統(tǒng)藝術(shù)一起造成了清代藝術(shù)的空前繁榮。晚清時(shí)期傳統(tǒng)藝術(shù)順應(yīng)時(shí)代的需要而發(fā)生向近現(xiàn)代藝術(shù)的演進(jìn)，則又令人耳目一新。
書(shū)中以翔實(shí)的史料為依據(jù)，以史帶論、史論結(jié)合，力求做到全面、準(zhǔn)確地概括清代藝術(shù)所取得的輝煌成就，明晰地勾勒出表演藝術(shù)各個(gè)門(mén)類(lèi)發(fā)展變化的脈絡(luò)，有意識(shí)地探尋和總結(jié)藝術(shù)演變之間的相互影響和內(nèi)在的規(guī)律。
導(dǎo)言
第一節(jié) 清初民主思潮
一、批判封建君主專(zhuān)制
二、弘揚(yáng)經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)精神
三、反對(duì)宋明理學(xué)
四、清初民主思潮在藝術(shù)上的反映
第二節(jié) 清王朝的文化政策和中華民族大文化的形成
一、尊孔和提倡理學(xué)
二、大興文字獄
三、圖書(shū)事業(yè)的興盛
四、學(xué)術(shù)文化的高度發(fā)展
五、多民族文化的碰撞與融合
六、清廷的崇雅抑俗政策
第三節(jié) 帝國(guó)主義侵略和晚清文化藝術(shù)思潮的演變
一、道、成年間經(jīng)世實(shí)學(xué)
二、戊戌變法前后文學(xué)藝術(shù)的變革精神
第四節(jié) 清代文學(xué)藝術(shù)的繁榮
一、文學(xué)領(lǐng)域的成就
二、清代表演藝術(shù)的高度發(fā)展和成熟
三、清代美術(shù)的繁茂興盛
第一章 清代戲曲概貌及清初傳奇創(chuàng)作的繁榮
第一節(jié) 清代戲曲藝術(shù)概述
一、清初傳奇創(chuàng)作的再度繁榮
二、清中葉地方戲曲的勃興
三、宮廷戲曲和清末戲曲改良運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 李玉和蘇州作家群
一、李玉作品的表現(xiàn)內(nèi)容
二、李玉作品的藝術(shù)特色
第三節(jié) 洪昇及其《長(zhǎng)生殿》
一、洪昇的生平和思想
二、《長(zhǎng)生殿》的主題和思想內(nèi)容
三、《長(zhǎng)生殿》的藝術(shù)成就
第四節(jié) 孔尚任和《桃花扇》
一、孔尚任的生平活動(dòng)
二、《桃花扇》的思想內(nèi)容
三、《桃花扇》的藝術(shù)特點(diǎn)
第二章 清代地方戲曲的崛起和四大聲腔并存格局的形成
第一節(jié) 梆子腔的源流及其發(fā)展衍變
一、梆子腔的源流
二、梆子腔的迅速發(fā)展和激烈競(jìng)爭(zhēng)
三、兩個(gè)演出中心的形成
四、梆子腔在長(zhǎng)江流域的發(fā)展和流變
五、梆子腔的音樂(lè)、表演和舞臺(tái)美術(shù)
六、各路梆子戲的形成
第二節(jié) 皮黃腔的形成和發(fā)展
一、西皮腔和二黃腔的源流
二、皮黃腔的形成和繁榮l
三、京劇的形成和繁榮
第三節(jié) 昆山腔和弋陽(yáng)腔在清代的發(fā)展和衍變
第四節(jié) 弦索腔和柳子戲
第五節(jié) 清代的宗教化戲劇
一、目連戲
二、儺戲
三、迎神賽社
第六節(jié) 清代的少數(shù)民族戲曲
一、藏戲
二、白族的吹吹腔
第三章 清代地方戲曲作品的創(chuàng)作成就
第一節(jié) 昆山腔和弋陽(yáng)腔劇目
第二節(jié) 《綴白裘》中地方戲曲劇目
第三節(jié) 梆子腔劇目
第四節(jié) 皮黃腔劇目
第五節(jié) 清代地方戲曲文學(xué)形式的變革
第四章 清代地方戲曲的表演和舞臺(tái)美術(shù)的成就
第一節(jié) 清代地方戲曲的表演
一、演唱和朗誦藝術(shù)的戲劇化
二、角色分工的細(xì)致化和多種角色體制的完備
三、表演風(fēng)格的形成與武術(shù)、雜技的進(jìn)一步戲劇化
第二節(jié) 清代地方戲曲的舞臺(tái)美術(shù)
一、人物造型手段由粗到精
二、景物造型手段的逐步豐富
第五章 清代的雜技、木偶戲、皮影戲
第一節(jié) 清代雜技的表演形式與特色
一、清代雜技的表演形式
二、在戲曲演出中穿插或融會(huì)的雜技藝術(shù)
三、各民族民俗活動(dòng)中的雜技內(nèi)容
第二節(jié) 清代雜技的藝術(shù)成就和國(guó)際交流
一、清代雜技的藝術(shù)成就
二、清代雜技的國(guó)際交流
第三節(jié) 遍布各地的清代木偶戲
一、清代木偶戲概述
二、清代各地木偶戲類(lèi)述
第四節(jié) 空前繁盛的清代皮影戲
一、中華影戲的源流及其在清代的發(fā)展脈絡(luò)
二、清代皮影戲的特色
第六章 清代曲藝概貌及說(shuō)書(shū)類(lèi)曲藝的傳衍
第一節(jié) 清代曲藝發(fā)展概述l
一、清代社會(huì)政治對(duì)曲藝發(fā)展的影響l
二、清代曲藝的流變及其特征
三、清代曲藝與其他文藝形式間的相互影響
第二節(jié) 評(píng)話和評(píng)書(shū)的分流與勃興
一、南方評(píng)話的崛起與發(fā)展
二、北方評(píng)書(shū)的形成與流傳
第三節(jié) 彈詞的繁榮與鼓書(shū)的興盛
一、姿采各異的南方彈詞
二、廣泛繁衍的北方鼓書(shū)
三、漁鼓道情的傳播和演化
四、琴書(shū)的形成與鼓書(shū)的蛻變
第七章 清代的唱曲、韻誦類(lèi)曲藝及相聲和兄弟民族曲藝
第一節(jié) 清代唱曲的分化與整合
一、俗曲的興盛及刊本的涌現(xiàn)
二、清代形成的唱曲曲種
第二節(jié) 相聲的形成與韻誦類(lèi)曲藝的崛起
一、相聲的形成
二、韻誦類(lèi)曲藝的崛起
第三節(jié) 清代少數(shù)民族曲藝
一、滿族曲藝及其子弟書(shū)和八角鼓
二、其他兄弟民族曲藝
第八章 清代的宮廷音樂(lè)和宗教音樂(lè)
第一節(jié) 清代宮廷音樂(lè)
一、清代宮廷音樂(lè)的演進(jìn)
二、宮廷禮儀音樂(lè)
三、宮廷娛樂(lè)音樂(lè)
第二節(jié) 清代宗教音樂(lè)
一、佛教音樂(lè)
二、道教音樂(lè)
三、保留在宮廷中的薩滿教音樂(lè)
第九章 清代的民間音樂(lè)和文人音樂(lè)
第一節(jié) 民間音樂(lè)
一、清代的民歌
二、清代的戲曲音樂(lè)
三、民間器樂(lè)合奏形式的興旺發(fā)達(dá)
第二節(jié) 文人音樂(lè)
一、清代的古琴藝術(shù)
二、琵琶演奏的流派及傳譜
三、合奏音樂(lè)“弦索十三套”
第十章 清代中西音樂(lè)的交流及新音樂(lè)的萌芽
第一節(jié) 中西音樂(lè)的交流
一、西方音樂(lè)在中國(guó)的傳播
二、中國(guó)音樂(lè)在西方和日本的傳播
第二節(jié) 新音樂(lè)的萌芽——學(xué)堂樂(lè)歌
一、學(xué)堂樂(lè)歌的歷史文化背景
二、學(xué)堂樂(lè)歌的出現(xiàn)及發(fā)展
三、學(xué)堂樂(lè)歌的主要編創(chuàng)者沈心工、李叔同、曾志態(tài)
第十一章 進(jìn)入過(guò)渡期的清代舞蹈
第一節(jié) 日薄西山的雅舞和“避俗趨雅”的宴饗舞蹈
一、雅舞
二、宴饗舞蹈
第二節(jié) 戲曲舞蹈的發(fā)展和民間歌舞的戲劇化
一、戲曲舞蹈
二、民間歌舞的戲劇化
第三節(jié) 伎樂(lè)舞蹈的衰落
第四節(jié) 歐陸舞風(fēng)東漸
第十二章 清代民族民間舞蹈的興盛
第一節(jié) 節(jié)令習(xí)俗歌舞
一、燈節(jié) 和燈舞
二、民族節(jié) 日歌舞
第二節(jié) 宗教習(xí)俗舞蹈
一、神秘的“堂子”
二、羌姆、查瑪、跳布扎
三、乍休浴佛會(huì)，更結(jié)賽神緣
第三節(jié) 生產(chǎn)、生活習(xí)俗歌舞
一、生產(chǎn)習(xí)俗舞蹈
二、婚俗舞蹈
三、喪俗舞蹈
四、喜慶聚會(huì)中的社交舞蹈
第四節(jié) 秧歌忽被金吾革
第十三章 清代的表演藝術(shù)理論
第一節(jié) 清代戲曲理論
一、李漁的《李笠翁曲話》
二、《梨園原》
三、《花部農(nóng)譚》
四、《藤花亭曲話》
第二節(jié) 清代音樂(lè)理論
一、演唱理論
二、清儒對(duì)音樂(lè)史料的梳理
參考文獻(xiàn)
后記
書(shū)單推薦
