《書法美學》新版序
原版序 沈鵬
第一章 書法美學的確立
書法美學研究的意義
體系建立的目的——高度·廣度
書法美學研究的對象、方法與范圍
書法美學與一般欣賞理論的區(qū)別
書法美學與一般美學的區(qū)別
書法美學與書法藝術理論的區(qū)別
美學研究的方法論問題
第二章 書法美的性質(zhì)
時空觀
作為認識論的空間
空間的三個層次
作為本體論的空間
書法空間的三種形態(tài)
空間觀的確立
時間觀
與創(chuàng)作同步的時間特征
回溯的可能性
諸藝術中時間性格的比較
時空交叉
時空交叉的三種性質(zhì)
時空交叉的書法起點
時空交叉與視覺
兩個往復的過程
抒情
情的確立
情的深化
情的探究與類型整理
抒情的一般方式
抽象-表現(xiàn)
抽象性
抽象的形象
抽象藝術
各類藝術的不同抽象
書法抽象的特征
表現(xiàn)的一般理論
第三章 文字在書法中的載體地位
視覺選擇
文字范圍內(nèi)的“方”與漢字意義上的“視”
視覺選擇的落點與位置
空間分割的限制
靜態(tài)分割
動態(tài)分割
以時引空
為空間可減損筆畫
空間方位觀念的被強調(diào)
形式框架
五體書的價值
“計白當黑”
一定的格律導致一定的自由
有余地的格式
內(nèi)容契機’
分析：重實用的歷史觀
重修養(yǎng)的藝術觀
重識讀的形式觀
內(nèi)容在書法創(chuàng)作上的含義：觸發(fā)創(chuàng)作沖動
欣賞依據(jù)的線索
綜合欣賞的民族審美心理
歸屬系統(tǒng)與過程系統(tǒng)的圖示
第四章 線條的獨立美學價值
筆法的意義
觀念
物質(zhì)前提
觀念理由與藝術需要
技巧
執(zhí)筆法在古今的差異
寫與刻的現(xiàn)象上的統(tǒng)一
效果
原則
對”千古不易”說的辨正
力
“知書不在筆牢”
逆、蓄、留三要素
“中實”：三要素的綜合
五指齊力與萬毫齊力
技巧之力與蠻力的界說
立體感
中．側鋒之爭的由來
“君子藏器”的觀念
筆與紙的工具規(guī)定
中鋒的意義及它的內(nèi)涵的開拓
節(jié)奏
基本律
速率
力率
質(zhì)率
回護律
起伏律
間隔律
余論
第五章 書法形式美感的多元構成
界定層次的圖示
界定方向的圖示
形式美構成
形式美導向
意境美：形式的超越
意境與抒情的關系
神采
韻趣
詩情
意境的內(nèi)涵的三個構成
材料美：形式的底蘊
質(zhì)地美
限制與追加
文房四寶的實際價值
格局美
拓本與墨跡
裝潢
結論：材料美發(fā)展與質(zhì)地美發(fā)展的反向
主觀精神的主導作用
順向：可視效果的升華
“勢”的概念的提出
書法與美術字的界定標準
線條運動的基本方式
組合線條的潛在基礎
章法構成的節(jié)律元
單軌沿伸與多維交叉
逆向：美學中的“丑學”
自然的效果
歷史感與形式對比
人為的技巧
漲墨的變形
觀念基礎
傅山的宣言與時代潮流
第六章 書法美之欣賞
書法美欣賞觀念之演變
自在美
品評標準的確立
風格變遷
書法美欣賞的傳統(tǒng)原則
先質(zhì)后文
學問氣
重家數(shù)
“無意于佳而佳”
取神棄形
書法美欣賞的具體途徑
困難：與繪畫的視角比較
從靜止到運動
從抽象到具體
從原形到延伸
從平到到立體
從明確到朦朧
“世間無物非草書”的啟示
后記