1979年，標(biāo)志著中國(guó)全面迎接改革開(kāi)放的深圳特區(qū)建設(shè)，在羅湖口岸旁邊的小小漁村破土動(dòng)工。羅湖口岸的對(duì)面就是舉世聞名的商業(yè)大都市香港。不久，深圳就成了一片商業(yè)文化的汪洋，并且將“時(shí)間就是金錢(qián)”“效率就是生命”“顧客就是上帝”等等商業(yè)理念幾乎一夜之間傳遍了大江南北。
　　還別說(shuō)，從那時(shí)候開(kāi)始至今，只要你有錢(qián)，就可以在深圳買(mǎi)到各種高質(zhì)量的服務(wù)。所以，也難怪當(dāng)初從五湖四海到了深圳的人大部分一下子就成了商業(yè)文化的仆從。這其中，不乏內(nèi)地一些文藝工作者。他們?yōu)榱松�存和更好地生存，放下了“靈魂工程師”的身段，用自己的才能把歌舞、曲藝、戲劇等藝術(shù)形式轉(zhuǎn)化為商品送進(jìn)了歌廳、舞廳、餐廳。自然，這些“商品”逐漸失去了以文化人的功效，而是和娛樂(lè)畫(huà)上了等號(hào)。
　　邸敘然就在這樣的劃時(shí)代文化背景下來(lái)到了深圳。然而，受家族中長(zhǎng)輩們長(zhǎng)期從事文藝工作的影響，青少年即進(jìn)人部隊(duì)文工團(tuán)的經(jīng)歷，讓他的社會(huì)責(zé)任感并未被商業(yè)文化的汪洋所淹沒(méi)和侵蝕。翻閱著他的劇作集，許多作品都看過(guò)。無(wú)論是比較早期的劇本還是近兩年的新作，其中所反映出的人生觀、世界觀、價(jià)值觀以及愛(ài)國(guó)情懷都是一以貫之的。
　　例如話劇《水墨中國(guó)》。邸敘然以一位內(nèi)地畫(huà)家“偷渡”深圳關(guān)口以及在深圳的長(zhǎng)期生活為核心線索，把人物命運(yùn)和改革開(kāi)放以來(lái)深圳的諸多悄然變化關(guān)聯(lián)起來(lái)，于不經(jīng)意間讓我們感受到了深圳這個(gè)小漁村改革開(kāi)放以來(lái)翻天覆地的巨變：曾經(jīng)數(shù)以萬(wàn)計(jì)邊民向往逃去香港發(fā)財(cái)，今天卻是香港人為了發(fā)財(cái)回到內(nèi)地投資；曾經(jīng)要帶著身份證、邊防證才能通過(guò)的關(guān)口，如今已然靜靜地矗立在那里，成了貧困與落后歷史的見(jiàn)證；曾經(jīng)“辛辛苦苦干一年，不如人家（香港）八分錢(qián)”的漁村百姓，如今坐在家中就享受著豐衣足食甚至自己都感到過(guò)于無(wú)所事事的愜意生活。這看似不經(jīng)意的寥寥數(shù)筆，恰如一幅大寫(xiě)意畫(huà)卷中的幾點(diǎn)墨跡，點(diǎn)染出了深圳的昨天和今天，而其留白處卻是整個(gè)中國(guó)的昨天和今天。在邸敘然這一幅欣欣向榮、令人振奮的《水墨中國(guó)》里面，蘊(yùn)含著辛酸苦辣的回味、百折不撓的身影、創(chuàng)新發(fā)展的藍(lán)圖、風(fēng)卷千帆的壯麗！這代表著邸敘然劇作始終如一的愛(ài)國(guó)情結(jié)和主流價(jià)值觀。
　　話劇《水墨中國(guó)》不乏喜劇和調(diào)侃的橋段，而恰除是那些對(duì)于歷史的調(diào)侃，使得這部劇作中處處洋溢著作為一個(gè)今天的中國(guó)人滿滿的自豪與自信。我看過(guò)這個(gè)戲的演出，感覺(jué)比這里收錄的劇本豐滿許多。當(dāng)謝幕的掌聲響起來(lái)的時(shí)候，我和觀眾們一樣為劇中人物命運(yùn)的變化、為其事業(yè)成功與生活美滿感到由衷的欣慰。與此同時(shí)，更讓我感到欣慰的是邸敘然這位年輕的戲劇人初衷不改，他在深圳這樣一片商業(yè)文化的汪洋中始終保持著正確的三觀，保持著對(duì)祖國(guó)的信賴(lài)與熱愛(ài)，并且用他所熟悉的方式和十分飽滿的熱情頑強(qiáng)地表達(dá)著自己。
　　言之有物，文以載道，也是邸敘然劇作一以貫之的宗旨。除了一些命題作文之外，即便是趣味性、娛樂(lè)性比較強(qiáng)的戲劇作品，其中都必定有著邸敘然對(duì)生活的認(rèn)識(shí)以及對(duì)生活本質(zhì)的揭示。
　　例如小品《最近我不煩》。作者把快節(jié)奏生活中的不和諧音符加以放大和重復(fù)，目的就是幫助觀眾認(rèn)識(shí)到換位思考對(duì)于和諧生活的重要意義。
　　環(huán)境——情緒——語(yǔ)言——人物關(guān)系等元素，構(gòu)成了每一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中的規(guī)定情境。其中一旦有一項(xiàng)出現(xiàn)了問(wèn)題，規(guī)定情境就可能變得緊張、尖銳起來(lái)，因而影響到我們的正常生活。小品《最近我不煩》中，邸敘然通過(guò)多次“倒帶”處理，在一個(gè)辦事大廳的窗口前不斷修復(fù)和調(diào)整著這些元素，終于在舞臺(tái)上營(yíng)造出一個(gè)和諧的規(guī)定情境。劇作者把自己感悟到的生活哲理用一次次具有遞進(jìn)效果的行動(dòng)呈現(xiàn)給觀眾，在增強(qiáng)故事趣味性和舞臺(tái)形式新鮮感的同時(shí)，更帶領(lǐng)觀眾認(rèn)識(shí)到：正是日常生活中諸多不被留意的、細(xì)端末節(jié)的疏忽，造成了我們的自我困擾。毫無(wú)疑問(wèn)，觀眾們看過(guò)這個(gè)小品一定會(huì)產(chǎn)生一種豁然明朗的驚喜。
　　小品《請(qǐng)和陌生人說(shuō)話》對(duì)城市人之間的冷漠開(kāi)出藥方，小品《第五大名著》對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作惡俗風(fēng)氣的無(wú)情諷刺，小品《真話難講》對(duì)當(dāng)今教育方法以及處世方法的質(zhì)疑，小劇場(chǎng)話劇《我要戀愛(ài)》傳遞的正確婚戀觀念，話劇《凈化論》對(duì)于人性中真善美力量的信心……總之，在邸敘然的每一部劇作中，我們都能夠看到他面對(duì)深圳這座商業(yè)化城市一次次通過(guò)有趣的戲劇故事提出問(wèn)題，又一次次理性并且機(jī)智地解決問(wèn)題，從而把對(duì)事物的正確認(rèn)識(shí)傳遞給觀眾。哪怕在現(xiàn)實(shí)生活中一時(shí)找不到解決問(wèn)題的最佳方案，他也會(huì)和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一起為作品尋求一個(gè)略帶理想化卻又不難實(shí)現(xiàn)的結(jié)局。
　　深圳畢竟是深圳，商業(yè)文化帶給人們的速度觀念、效率觀念、價(jià)值觀念，似乎成為一種慣性深深浸入了深圳人生活的方方面面。即便是戲劇欣賞，深圳人也絕不會(huì)像內(nèi)地人那樣數(shù)著板眼去咂摸滋味兒。深圳觀眾希望在劇場(chǎng)里不僅能夠看到自己的生活、體驗(yàn)戲劇帶給自己的審美愉悅，同時(shí)也希望在最短的時(shí)間內(nèi)獲得更多的新鮮感和更大的信息量。而在這一方面，20多歲就去深圳打拼的邸敘然深諳其道，因而他除了努力在題材上讓自己的劇本更加接地氣以外，表現(xiàn)形式上的虛實(shí)結(jié)合、簡(jiǎn)潔明快、不拘一格、大膽創(chuàng)新同樣是一以貫之。
　　例如小品《馬路遐想》。劇本表現(xiàn)的是在交通方面遵紀(jì)守法的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，但是一開(kāi)幕，一個(gè)個(gè)違反交通法規(guī)的交通參與者卻以類(lèi)似中國(guó)戲曲的程式化表演陸續(xù)出場(chǎng)。舞臺(tái)上開(kāi)車(chē)、超車(chē)、酒駕、飆車(chē)、闖紅燈、撞車(chē)、死亡、肇事者們亡靈的相互指責(zé)，一系列現(xiàn)實(shí)生活中常見(jiàn)的情節(jié)都被編劇用虛擬、夸張、漫畫(huà)甚至穿越的手法簡(jiǎn)潔卻又完整地表現(xiàn)出來(lái)。這種化實(shí)為虛，以虛寫(xiě)實(shí)的方法，有效縮短了傳統(tǒng)戲劇用在交代和鋪墊上的筆墨與時(shí)間，完全適應(yīng)了深圳觀眾的觀劇習(xí)慣。
　　在邸敘然的劇作中，往往為二度創(chuàng)作的體驗(yàn)、表現(xiàn)、間離等表現(xiàn)方法都提供了基礎(chǔ)。例如在話劇《凈化論》劇本里面，開(kāi)場(chǎng)時(shí)候體驗(yàn)派和表現(xiàn)派的表演方法都有運(yùn)用。當(dāng)三個(gè)學(xué)習(xí)騙術(shù)的年輕人聽(tīng)老板說(shuō)要送他們?nèi)�學(xué)習(xí)表演，立即本能地表達(dá)了對(duì)學(xué)習(xí)和學(xué)校的反感、厭惡，繼而他們各自回顧了一段上學(xué)期間的遭遇。然而到這里編劇在文本中并沒(méi)有提示更換演員和場(chǎng)景，很顯然，他是要演員在此時(shí)此刻此景直接跳人彼時(shí)彼刻彼景，然后再跳回來(lái)。類(lèi)似大膽的創(chuàng)造性舞臺(tái)處理和表現(xiàn)方法，在邸敘然劇作中比比皆是，已經(jīng)成為他劇作的鮮明特色。尤其表現(xiàn)方法的多樣化，讓大部分演員都會(huì)感到排演邸敘然的劇作有著很大的自我創(chuàng)作空間。正因如此，在劇作基礎(chǔ)上的二度創(chuàng)作才有可能在舞臺(tái)上給觀眾更多的意外、驚奇和更多的信息，甚至帶領(lǐng)觀眾展開(kāi)想象力、積極參與到三度創(chuàng)作中去。
　　2016年，邸敘然被中國(guó)田漢研究會(huì)評(píng)為“最佳前沿戲劇人”。今天想來(lái)，這個(gè)稱(chēng)號(hào)于他是再恰當(dāng)不過(guò)了。身處改革開(kāi)放的前沿、商業(yè)都市的環(huán)境中，做戲劇自然也要有前沿的思維和前衛(wèi)的手段。然而邸敘然在自己的戲劇道路上初心不改，理念不改，探索不改，正如明末畫(huà)家石濤所謂：“我之為我，自有我在”。我真誠(chéng)地祝愿邸敘然在深圳那一片商業(yè)文化的汪洋中，用自己的筆作風(fēng)帆，以自己的心為舵輪，堅(jiān)定地做自己，堅(jiān)定地做一個(gè)“最佳前沿戲劇人”！