《紀錄的烏托邦：弗拉哈迪電影研究》將弗拉哈迪影片置于廣義電影史的框架中，結合其具體作品及其風格演變過程，在一個開闊視域中，探討弗拉哈迪對于當代世界電影的原型意義，探究弗拉哈迪紀實美學對20世紀電影包括中國電影的深遠影響。與此同時，通過考察弗拉哈迪的創(chuàng)作實踐，反思紀實語言的倫理、美學困境，探討紀實與虛構結合的可能性。
《紀錄的烏托邦：弗拉哈迪電影研究》系國內首本系統(tǒng)研究弗拉哈迪電影的學術著作，填補了國內在這個領域的理論空白。
賈愷，紀錄片導演，博士，同濟大學藝術與傳媒學院副教授。出版譯著《弗拉哈迪紀錄電影研究》等。作為聯(lián)合導演、剪輯的主要作品《昨日狂想曲》《遍地烏金》《我最后的秘密》《無定河》等，曾在諸多海內外電影節(jié)入圍、獲獎，多次播放于NHK《世界紀錄片》、SMG《經(jīng)典重訪》等欄目，并被美國芝加哥、中國香港等地學術機構收藏。
前言
緒論：重審與澄清
第一章 烏托邦的緣起：弗拉哈迪的生平行狀
第一節(jié) 童年：情感世界的最初形成
第二節(jié) 電影：探險的延伸
第三節(jié) 人文背景：浪漫主義視野
第二章 尋找人類詩意的棲居之地：建構電影的烏托邦
第一節(jié) 空間特征：遙遠、封閉的地域形象
第二節(jié) 家庭模式：烏托邦社會的縮影
第三節(jié) 簡化的人：純真與愛的符號
第三章 構建詩意現(xiàn)實：弗拉哈迪電影的敘事修辭
第一節(jié) 簡略敘事：戲劇動作與現(xiàn)實場景的縫合
第二節(jié) 敘事結構：建構詩意的現(xiàn)實
第三節(jié) 有意味的形式：電影語言的表意性
第四章 在虛構與非虛構之間：弗拉哈迪電影制作方式研究
第一節(jié) 攝影機的位置與角色：現(xiàn)實的心像
第二節(jié) 搬演：現(xiàn)實的延伸
第三節(jié) 動作的不確定性：在虛構與非虛構之間
第五章 弗拉哈迪與當代世界電影
第一節(jié) 弗拉哈迪的困境
第二節(jié) 從外部現(xiàn)實到內在心靈：當代紀錄片的選擇
第三節(jié) 弗拉哈迪與當代中國獨立紀錄片
參考文獻
后記
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