序
2019年,我們迎來新中國成立七十周年的日子。中國的舞蹈事業(yè)伴隨著共和國的發(fā)展步伐,也走過了七十年。為了慶祝和紀(jì)念這個(gè)盛大的日子,我所供職的中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所在這一年中舉辦了一個(gè)系列學(xué)術(shù)活動(dòng)——“中國舞蹈七十年——名家五人談”,邀請部分與共和國舞蹈事業(yè)共同成長的著名中國舞人,以口述的方式共同回顧伴隨共和國腳步一路走來的人生及藝術(shù)歷程。
這個(gè)活動(dòng)在中國舞壇產(chǎn)生了不小的影響。當(dāng)一位位前輩于這個(gè)平臺(tái)上紛紛亮相時(shí),人們看到了一批為中國舞蹈事業(yè)付出畢生心血的當(dāng)代舞人,他們用各自一生不輟的追索,為新中國創(chuàng)造了一個(gè)不老的舞蹈事業(yè)。
的確,新中國的舞蹈事業(yè)是當(dāng)代中國藝術(shù)視域中一個(gè)無法替代的藝術(shù)品種,而將這個(gè)品種高高擎起的,是一代代當(dāng)代的中國舞人。正是他們共同的努力,才讓這個(gè)事業(yè)始終煥發(fā)著青春的氣息和光彩。中國舞蹈事業(yè)在新中國起步以來,在表演、編創(chuàng)、理論和教育領(lǐng)域均代有才人出,他們的合力讓新中國舞蹈事業(yè)的百花園始終姹紫嫣紅。
的確,在新中國七十年舞蹈事業(yè)的發(fā)展中,舞人是最有光彩的。他們憑借著各自的技藝和智慧,讓一部部舞蹈佳作精彩紛呈。每一個(gè)時(shí)期,都活躍著中國舞人的身影,他們一代傳一代地傾心付出,構(gòu)筑起共和國從無到有、從小到大的舞蹈基業(yè)。
在1995年,有感于當(dāng)代中國舞人的巨大成就,中國舞協(xié)曾組織過一臺(tái)名為“金秋風(fēng)韻”的舞蹈晚會(huì)。該晚會(huì)凝聚起一批“上了歲數(shù)”的舞蹈家同臺(tái)亮相。按說舞蹈藝術(shù)是一個(gè)屬于青年人的專利,然而,一群五六十歲的舞者躍然于舞臺(tái)之上,卻意外地給人帶來視覺上和心靈上的震撼:原來,不再年輕的舞人們依然可以青春常在,依然可以打動(dòng)人心!有感于他們的精彩表現(xiàn),我禁不住撰文,將這一令人難忘的歷史瞬間訴諸筆端,記錄下那一生動(dòng)而又令人回味、溫暖而又令人無法忘卻的時(shí)刻。這篇題為《再造輝煌——賀“金秋風(fēng)韻”晚會(huì)》(發(fā)表于1995年9月1日的《舞蹈信息報(bào)》)的文章是這么寫的:
中國舞蹈界會(huì)永遠(yuǎn)地記住這樣一個(gè)富有紀(jì)念意義的日子:一群“戎馬一生”的舞壇宿將,帶著他們曾經(jīng)有過的輝煌和榮耀,帶著他們今天擁有的自豪和滿足,在這個(gè)日子里重又聚到了一起。但見他們再度披掛上陣,再次策馬揚(yáng)鞭,用他們金色的果實(shí)為華夏舞壇的春天再添新綠。
這是一次亙古難求的舞壇盛事,這是一次百年不遇的世紀(jì)回顧。整整一個(gè)世紀(jì)的歷程,整整一代人的輝煌,令今天的世界再也無法漠視中國舞蹈從未有過的壯大與強(qiáng)盛。
僅僅列數(shù)一下名字,你就自會(huì)掂出分量:戴愛蓮、賈作光、崔美善、莫德格瑪、阿依吐拉、刀美蘭、白淑湘、陳愛連……這是一串閃爍著金色光焰的名字。他們伴著新世紀(jì)的中國舞蹈,堅(jiān)定而踏實(shí)地一步步走了過來。他們是新世紀(jì)中國舞蹈的見證人,他們是新時(shí)代的舞蹈功臣;厥走^去,那是他們用信念和藝術(shù)筑就的一道蜿蜒的舞蹈長城,那是他們用智慧和力量畫出的一幅斑斕的舞蹈風(fēng)景。新的時(shí)代造就了他們,他們又以自己的執(zhí)著為這個(gè)嶄新的時(shí)代貢獻(xiàn)了自己無悔的一生。他們不愧為時(shí)代的驕兒,他們注定是世紀(jì)的絕唱,他們用心靈和肢體為共和國的當(dāng)代舞蹈史冊重重地書寫了流芳百世的一頁。
本世紀(jì)以來的中國舞蹈藝術(shù),伴隨著新時(shí)代隆隆作響的疾進(jìn)腳步,由弱而強(qiáng),歷盡滄桑。在今天取得如此輝煌成就的背后,多少人嘔心瀝血,多少人勵(lì)精圖治,多少人前仆后繼,多少人繼往開來。正是有了這樣一個(gè)結(jié)晶了的集體智慧,正是有了這樣一個(gè)凝聚的群體力量,才讓今天的我們終于可以笑對20世紀(jì),笑對21世紀(jì),笑對華夏大地,笑對五洲四海。不久前,日本著名舞蹈家花柳千代女士來華訪問時(shí)曾說,中國舞蹈演員退休的年齡太早了。在她看來,五六十歲正是舞蹈家的成熟期。的確,這位年屆花甲的花柳千代,在去年東京公演的由她創(chuàng)作的大型舞劇《大敦煌》中,以精湛的舞藝扮演了女主角。從她帶來的錄像帶中,可以看到她在一個(gè)演員成熟期時(shí)對舞蹈藝術(shù)的思索、感悟及其演繹,可以體味出舞蹈作為一門藝術(shù)所無法替代的博大精深。
原來,五六十歲的舞蹈家是如此深刻,五六十歲的舞蹈家是如此動(dòng)人。
不能否認(rèn),花柳千代女士的遺憾是坦誠而犀利的,這的確是中國舞蹈界的一個(gè)不爭而又無奈的事實(shí),中國舞蹈的時(shí)空,對中國舞人的賜予的確過于吝嗇,中國舞臺(tái)聚光燈和鮮花的名字姓“年輕”。
不過,只可惜花柳女士沒看到我們這臺(tái)“金秋風(fēng)韻”,否則,她就會(huì)少生一些遺憾。君不見,舞臺(tái)上的這些五六十歲的老舞蹈家們,今天依然風(fēng)頭不減,姿容不輸當(dāng)年。你看,62歲的蒙古族舞蹈家斯琴塔日哈,跳起《筷子舞》依然是活潑悠揚(yáng),其韻味不是年輕人可以輕易比肩的;58歲的朝鮮族舞蹈家崔善玉,敲起《長鼓舞》也是沉著老練,內(nèi)涵之深沉遠(yuǎn)遠(yuǎn)在為她伴舞的年輕人之上;67歲的藏族舞蹈家歐米加參依舊那么熱情、那么奔放;60歲的印度舞表演專家張均也讓人感覺恍若當(dāng)年,竟與6歲小童一起起舞;最年輕的要數(shù)49歲的維吾爾族舞蹈家海力倩姆了,她的技藝之爐火純青,試問哪個(gè)后生敢比?更不要說72歲的賈作光、79歲的戴愛蓮二位老先生了,他們那大海一樣的胸懷、火焰一般的激情,把一生對藝術(shù)的追求和體驗(yàn),都融入了那巖漿翻滾般的舞動(dòng)之中,潮潮掀起撼人的波瀾。他們的舞蹈,他們的藝術(shù),他們的人生,在金色的晚秋中得到氣貫長虹的升華,達(dá)到感人至深的境界。一個(gè)不老的事業(yè),還給他們一個(gè)永遠(yuǎn)不老的人生。這群不服老的舞蹈家,曾經(jīng)身經(jīng)百“戰(zhàn)”,而且“戰(zhàn)”績輝煌。今天,他們在讓我們回顧了一個(gè)世紀(jì)的輝煌之后,又用親身的經(jīng)歷給了我們一個(gè)極好的啟示:歲暮舞不老,陳釀香更醇。舞蹈藝術(shù)的最佳境界是一層文化的積淀,是一種磨礪的結(jié)晶,是用心靈栽培出來的秋實(shí),是用全部人生悟出的真諦。
舞蹈藝術(shù)自然要用肢體,而肢體自然會(huì)老化。老化的肢體難道不能在藝術(shù)上升華?這群可愛可敬的舞蹈老人,做出了最好的回答!
中國的舞蹈史會(huì)記住這樣一代人的不懈努力。相信這縷起自20世紀(jì)的東風(fēng),在新的世紀(jì)里,定會(huì)為中國舞蹈催開更加馥郁的姹紫嫣紅!
今天重讀這篇當(dāng)年的文字,讓我的思緒在飛回當(dāng)年那個(gè)特定情境的同時(shí),也意識(shí)到自己看到了“舞人”在中國舞蹈事業(yè)發(fā)展中的重要性,特地將全文引述于上,借此表達(dá)我一直以來對于中國舞蹈家們的欽佩和崇敬之情!澳昴隁q歲花相似,歲歲年年人不同”,當(dāng)年的這篇文字,正是此刻我書寫此書序言所要表達(dá)的內(nèi)心真實(shí)想法。而本書,正是以“舞人”作為描寫對象,摹寫他們的“人”、他們的“舞”,以及他們奮斗不息的光榮與夢想。他們不愧是新中國舞蹈事業(yè)的佼佼者,也是中國舞壇的代表性人物。
用我的筆為他們立此存照,是為序。
江 東
2019年8月20日