古人云：“言為心聲，文
如其人�！遍喿x柳邦坤先生
的散文，就如同和他本人
進(jìn)行心靈的對(duì)話。他所有
的文字都是那么的斬釘截
鐵、簡(jiǎn)潔明快，猶如他東
北人的性格，爽快直接，
根本用不著繞彎子兜圈子
。
我和邦坤是多年的文友
，相識(shí)的起源自然是因?yàn)?br />散文。記得在十多年前，
他還在黑龍江的一個(gè)地市
級(jí)的電視臺(tái)擔(dān)任副臺(tái)長(zhǎng)，
因?yàn)樯⑽膭?chuàng)作上的交流我
們有了聯(lián)系，也就成了沒(méi)
有見(jiàn)過(guò)面的文友，經(jīng)常通
過(guò)短信、郵件表達(dá)各自的
創(chuàng)作體會(huì)。后來(lái)，因?yàn)槲?br />所在的城市一所高校需要
像他這樣新聞經(jīng)驗(yàn)豐富的
人才，他便被“引進(jìn)”來(lái)到了
南方，擔(dān)任新聞學(xué)院的教
授。此時(shí)，他已年過(guò)不惑
，之所以最后決定遠(yuǎn)離故
土而來(lái)，其中有一個(gè)重要
的因素，就是我對(duì)他反復(fù)
推介這里的四季分明，人
杰地靈。當(dāng)然，我也向他
介紹了這里是中國(guó)散文史
上的一個(gè)重要作家枚乘的
故鄉(xiāng)。因而他下決心南來(lái)
工作，我們便在大運(yùn)河畔
第一次見(jiàn)面，并從此得以
經(jīng)常往來(lái)了。這次他出版
《分界》請(qǐng)我為他寫序，
因?yàn)檫@樣的關(guān)系，我便欣
然提筆。
縱觀《分界》，給我最
為真切的感覺(jué)和最初的認(rèn)
知，便是精短而坦誠(chéng)了，
他所進(jìn)行的心靈簡(jiǎn)史般的
書寫，是一種簡(jiǎn)練式的敘
述，還有直擊式的白描，
以及不加掩飾的抒情。這
樣散文的一種寫作方式，
正是我這些年一直倡導(dǎo)的“
微散文”的文體目標(biāo)。因?yàn)?br />這種簡(jiǎn)潔精短的文本本身
的自由度與開(kāi)放性，它從
不被模式所拘固，亦可無(wú)
限制地?cái)�寫真�?shí)和抒發(fā)真
情。
仔細(xì)品讀，究其文風(fēng)產(chǎn)
生之緣由，也就是這部散
文集的主要特色，恐怕有
以下三個(gè)方面：
一、從新聞學(xué)院教授這
個(gè)視角來(lái)看邦坤先生的這
部散文集的寫作特色，可
以鮮明地表達(dá)出對(duì)新近發(fā)
生事件的抓拍式敘事，沒(méi)
有經(jīng)過(guò)“美顏”后的追捧和渲
染。他的這些精短作品，
我覺(jué)得是特點(diǎn)鮮明，也是
作者個(gè)性的一種自然流露
，尤其是他的“時(shí)鮮”意識(shí)和
現(xiàn)實(shí)主義精神，而這些正
是他新聞從業(yè)的素養(yǎng)所致
。
微散文是相對(duì)于當(dāng)下流
行的大散文、長(zhǎng)篇散文而
言的，是從散文的字?jǐn)?shù)篇
幅上下的一個(gè)定義。我國(guó)
當(dāng)下的散文越寫越長(zhǎng)，動(dòng)
輒幾萬(wàn)字甚至幾十萬(wàn)字，
而短小精悍的散文似乎淡
出了散文界，大有不入流
的趨勢(shì)。因此，我們很有
必要將微散文作為一種固
定的文體格式加以倡導(dǎo)。
因?yàn)楫?dāng)今的時(shí)代是一個(gè)散
文多元發(fā)展的時(shí)代，散文
需要有長(zhǎng)篇巨制，也需要
有短小精悍。讀者群體中
有需要通讀長(zhǎng)篇散文，去
了解和感受社會(huì)發(fā)展和變
革過(guò)程中的重大事件的全
過(guò)程，也需要閱讀短散文
、微散文，去了解和欣賞
我們社會(huì)的某一瞬間發(fā)生
的生活細(xì)節(jié)。而后者正是
微散文的歷史使命，也是
微散文的生存價(jià)值，這種
閱讀使讀者感到更快捷、
更迫切。
邦坤先生的這部散文集
便是在微散文創(chuàng)作上做出
了很好的探索，特別是在
對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的瞬間發(fā)生的
事件，進(jìn)行迅速及時(shí)的敘
事，從而將作者的新聞素
養(yǎng)和散文創(chuàng)作較好地結(jié)合
在隨筆的寫作之中，通過(guò)
一系列精短、即興、快速
的現(xiàn)實(shí)采寫，從而尋找到
屬于自己的散文創(chuàng)作的視
角，在現(xiàn)場(chǎng)式的事實(shí)敘述
中進(jìn)行剖析、追問(wèn)、描述
、贊美、鞭答。
全書共選入作者的散文
作品近九十篇，每篇作品
平均不過(guò)一千余字，較短
的只有五六百字。就第一
輯中的作品而言，《好一
朵美麗的茉莉花》只有六
百字，放在全書的開(kāi)篇，
這很能表明作者對(duì)微散文
的一種自覺(jué)的文體追求。
其他的篇什如《工作著是
美麗的》《給廣場(chǎng)雪雕做
創(chuàng)意》《南方供熱是否有
可行性》《桃花艷開(kāi)春已
至》《清明時(shí)節(jié)》《萬(wàn)紫
千紅總是春》《夏至日》
《夏夜喜雨》《菊花香》
等篇，也全都是在千字以
內(nèi)。
就這些作品的選材而言
，亦是作者新聞學(xué)院教授
從業(yè)素養(yǎng)的自然體現(xiàn)。就
以上所列篇目可見(jiàn)，其中
兼具新聞性的作品就有《
好一朵美麗的茉莉花》《
工作著是美麗的》《給廣
場(chǎng)雪雕做創(chuàng)意》《南方供
熱是否有可行性》等篇，
就是選擇現(xiàn)實(shí)中涌現(xiàn)出來(lái)
的人物和事件進(jìn)行快速表
達(dá)，迅速創(chuàng)作，使用具有
一定文學(xué)性、隨感性的筆
調(diào)，將其一揮而就，迅捷
成章。
我很推崇《給廣場(chǎng)雪雕
做創(chuàng)意》這一篇，作品將
他獨(dú)具的新聞素養(yǎng)、文學(xué)
描寫和精短敘事很好地融
合在了一起，也使這篇作
品成為這部散文集中比較
優(yōu)秀的一篇。這篇微散文
全文不到千字，簡(jiǎn)潔明了
地?cái)⑹隽俗约涸陔x開(kāi)黑龍
江之前應(yīng)友人之邀，幫助
策劃了一個(gè)廣場(chǎng)的雪雕設(shè)
計(jì)創(chuàng)意的經(jīng)過(guò)，寫自己對(duì)
故鄉(xiāng)的熱愛(ài)，寫自己將這
種熱愛(ài)融進(jìn)了雪雕的策劃
，突出了故園情濃的主題
。最后又寫了第二年，這
位友人再度找自己做策劃
時(shí)，自己已經(jīng)調(diào)離了故鄉(xiāng)
，再用“只是雪雕藝術(shù)品受
天氣制約，天一暖和，雕
塑就一點(diǎn)點(diǎn)地融化，最后
蕩然無(wú)存了”，寫出了作者
的淡淡的鄉(xiāng)愁。
邦坤的散文便是很好地
堅(jiān)守著散文的這道底線，
真實(shí)而準(zhǔn)確地表現(xiàn)著當(dāng)下
的社會(huì)生活和人間萬(wàn)象，
絕無(wú)虛構(gòu)、注水的成分，
也無(wú)美顏、夸張之修飾，
因此讓讀者堅(jiān)信不疑。這
自然就是散文這種文體存
在的價(jià)值，也是散文的文
體力量�！斗纸纭�