序

評彈藝術在數(shù)百年的發(fā)展中，涌現(xiàn)出了眾多大師和名家，朱雪琴就是其中十分耀眼的一位。作為一名女性藝人，她所創(chuàng)造的第一個女聲彈詞流派“琴調(diào)”，她與郭彬卿開創(chuàng)的女上手、男下手合作的“朱郭檔”，表演風格影響深遠，至今為人稱道，在評彈發(fā)展史上留下一道濃墨重彩的印痕。為朱雪琴先生著書立傳，既是緬懷她對評彈事業(yè)作出的巨大貢獻，更是把這樣一位不平凡的女性從舊時代到新社會的坎坷而豐富的經(jīng)歷展現(xiàn)給讀者，讓我們從中感受到她備受苦辛而堅韌不拔的意志和榮辱不驚、豁達樂觀的精神。

朱雪琴先生是一代大家，成名很早，在評彈界乃至文藝界享有崇高的威望。余生也晚，第一次見到她是在1985年3月，上海評彈團青少年業(yè)余培訓班的開班儀式上，當時先生已六十開外，動過幾次大手術的她依然精神矍鑠，毫無架子，熱情地歡迎我們參加評彈學習并希望我們青少年學生多聽評彈、多了解評彈。從小喜愛琴調(diào)藝術的我見到了仰慕已久的名家，興奮了好多天。1987年我考入了上海戲曲學校評彈班，和她見面的機會多了起來。每月的六號是團里發(fā)工資的日子，總能見到她。至今還清晰地記得，那天我在團部大廳練習三弦，她走了進來，停下腳步，仔細端詳了一會兒，然后走到了我面前。我當時非常緊張，她走近后，和藹的笑容和渾厚的嗓音讓我頓時放松了不少�！靶」戆。�弦子彈的不錯，但是肩胛不能歪，不好看，在臺上臺風要正，來，我來示范給你看……”她拿過三弦，非常認真地演示和講解，這段情景讓我終身難忘。其實她當時并不認識我，但她知道這是團里的學員，像她這樣的前輩們早已把藝術當成了自己終身的事業(yè)，把團隊當成了自己的家，團里的青年無疑就是她們的接班人。

之后，在陳紅霞老師的帶領下，我走進了朱雪琴先生的家里，更深切地感受到了這樣一位大藝術家的謙遜、熱情、寬厚，以及對生活的熱愛。她的家里總是那么熱鬧，朋友、同事、學生、票友等等，都喜歡去她家坐坐，談談藝術聊聊天，她喜歡那樣的氛圍。其實她自己話并不多，甚至基本不講話，她喜歡聽別人談天說地，尤其是年輕人的聊天，她聽得很仔細，也會提些問題。她總是打趣說：“我老太婆也不能落后，要跟上時代……”我們幾個青年學員也經(jīng)常會去她家里討教，只有在講起她的藝術時，她的話才會多起來。她講到琴調(diào)唱新題材的變法，有一次用了一下午的時間，特別詳盡地分析了《琵琶記??哭墳》的唱法和郭彬卿的伴奏技巧。還拿出一段她借鑒快蔣調(diào)唱腔而唱的一版，和原來的《哭墳》差別很大，她還說，因為散板多了，琵琶就托不進來，為此她和郭彬卿還爭論了好久�？上н@版錄音我后來再也沒有聽到過。

朱雪琴先生的晚年生活算是平穩(wěn)豐富的，當年上海評彈團女名家三鼎甲中，朱慧珍先生五十不到即遭劫難而去，徐麗仙先生亦只有五十余歲就患病身去。朱雪琴先生在七八十年代雖也連續(xù)動過幾個大手術，然生命力很頑強，這應該也是她的性格使然。她的藝名雪琴二字，就是聽客看到她雖是女孩，卻生有男生之豪氣，即把清末湘軍名將彭玉麟的字——雪琴二字題為她的藝名，所以她也成了絕無僅有的由男演員做下手的女上手。她的性格中有一種堅韌的不怕難、不服輸?shù)淖孕�，在晚年依然克服病痛，盡力提攜新人、熱心社會活動、排演長篇新書等，忙得不亦樂乎。家中經(jīng)常高朋滿座、熱鬧非凡。她家的保姆有時不免要跟她埋怨，一個月茶葉要用掉好幾斤，有時飯點到了還要留飯，但是她始終沒把這些當回事，她喜歡熱鬧，喜歡大家聚在一起說評彈。

朱雪琴先生七十二歲去世，她在最后一兩年里飽受病痛的折磨。以至于我去拜訪她，要向她討教藝術時，她已經(jīng)不能像以前很投入地講述了，講了幾句就痛得講不下去了，只能無奈的跟我說：“小鬼啊，我實在講不動了，下次我精神好些再講吧……”朱雪琴先生離開我們已經(jīng)二十六年了，每每憶起當年的情景心情總是難以平靜。尤其令人欽佩的是，她去世后，多少年來，人們只要提起朱雪琴的人品和藝品，無不交口稱贊，她樂于助人、爽朗大度、勇于擔責的品格為人津津樂道。

這次由常熟市曲藝家協(xié)會主席陶春敏先生撰寫的《朱雪琴傳》成稿出版，這是對朱雪琴先生最好的緬懷。春敏兄的本業(yè)是教書育人，但對曲藝尤其評彈藝術研究頗深。為撰寫此書，他注入了大量的時間和精力，遍訪相關人士，查閱大量資料，搜集整理照片等，終于編撰完成。在此特別感謝他的辛勤付出。

我們深切緬懷老一輩藝術家，也正是要弘揚她們的精神，把評彈事業(yè)傳承好、發(fā)展好！

高博文

上海評彈團團長