“一切都看似合乎邏輯，即使是在蕞荒誕的情況下。這就是夢(mèng)的本性�！�

——馬克-安托萬(wàn)·馬修

◎ 歐洲漫畫界蕞具實(shí)驗(yàn)性的概念型奇才成名之作

從懸念重重的《畫的秘密》到不著一字的《方向》，從一鏡到底的《3秒》到話癆燒腦的《全民審判》，再到命題創(chuàng)作的《盧浮地宮》，馬克-安托萬(wàn)·馬修的每一部作品都令漫畫愛(ài)好者耳目一新，以其獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格帶給讀者強(qiáng)大的震撼和非凡的體驗(yàn)。

1985年，馬修與朋友成立 Lucie Lom 工作室，開(kāi)始進(jìn)入舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，業(yè)余著手創(chuàng)作自己的第一本自編自繪的漫畫——《夢(mèng)之囚徒：起源》，隨后憑借該書(shū)極具創(chuàng)意的實(shí)驗(yàn)性而在漫畫界一鳴驚人，并斬獲1991年安古蘭國(guó)際漫畫節(jié)初露鋒芒獎(jiǎng)。在接下來(lái)的23年里，馬修用《夢(mèng)之囚徒》系列完成了他一連串的漫畫實(shí)驗(yàn)，使其成為被研究得蕞多的漫畫系列之一。

◎ 在虛構(gòu)中影射現(xiàn)實(shí)，黑色幽默風(fēng)格描繪一個(gè)卡夫卡式的荒誕世界

在《夢(mèng)之囚徒》系列中，馬克-安托萬(wàn)·馬修塑造了著名角色：尤里烏斯·科朗坦·阿克法克（阿克法克是“卡夫卡”的法語(yǔ)倒過(guò)來(lái)念）。頭戴圓邊禮帽、手提公文包、擋住眼睛的鏡片……經(jīng)典的馬修式人物形象。他只是一張面具，讀者可以戴著這張面具親自進(jìn)入他的世界。

這是一個(gè)真正的卡夫卡式的世界：荒謬和極權(quán)的行政管理、住房危機(jī)、交通堵塞、強(qiáng)迫性的準(zhǔn)時(shí)……馬修以一種夸張的黑色幽默描繪了這個(gè)世界的荒誕之極，讓人在忍俊不禁間窺見(jiàn)一個(gè)個(gè)似曾相識(shí)的場(chǎng)景。

◎ 奇詭的想象力和實(shí)驗(yàn)性，將漫畫這一載體的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致

在該系列中，馬修創(chuàng)造性地顛覆了封面、畫格、色彩、維度等各個(gè)方面的常規(guī)表現(xiàn)手法，用六本書(shū)的創(chuàng)意，打破漫畫的創(chuàng)作規(guī)則。

在《夢(mèng)之囚徒：顛倒黑白》中，作者創(chuàng)作了兩個(gè)故事，一個(gè)從前往后讀，一個(gè)從后往前讀，兩個(gè)故事互為鏡像，無(wú)論圖像還是文字，都是邏輯顛倒的。

故事中的各種設(shè)定也同樣充滿想象力：胡須越刮越長(zhǎng)、翻斗車式的交通工具、“膠皮手套技術(shù)”、全是回文姓名的電話簿……各種奇思妙想打破思維定勢(shì)，令人大開(kāi)眼界。

◎ 以故事為主導(dǎo)的極簡(jiǎn)主義畫風(fēng)，只保留恰到好處的細(xì)節(jié)

馬克-安托萬(wàn)·馬修說(shuō)：“我不需要成為偉大的畫家才能講好故事。”在《夢(mèng)之囚徒》系列中，故事占主導(dǎo)地位，還有對(duì)漫畫這一載體的思考，因而繪畫是次要的。當(dāng)馬修在畫一張畫稿的時(shí)候，總是極力消除細(xì)節(jié)，比如把一些區(qū)域整個(gè)涂黑。他非常注重讓每一頁(yè)的畫面都極度清晰易讀，以便讀者首先被故事情節(jié)吸引。這種非黑即白的畫風(fēng)，給人一種強(qiáng)烈的舞臺(tái)照明效果，簡(jiǎn)潔卻不失張力，成為他獨(dú)有的圖像語(yǔ)言。