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《聲與影：非虛構(gòu)電影創(chuàng)意研究》前五章用以介紹電影拍攝前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作：第1章介紹如何確定主題并發(fā)展下去，第2章則是權(quán)衡不同風(fēng)格的利弊，第3章教授如何組織紀(jì)錄片故事，第4章介紹如何將觀點(diǎn)傳達(dá)給他人。在探索的過(guò)程中我們發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片拍攝實(shí)際上就是一項(xiàng)以得出真實(shí)信息為目的而與現(xiàn)實(shí)中的人發(fā)生接觸的活動(dòng)。因此在第5章，我們又談到了倫理、法律問(wèn)題。

接下來(lái)介紹的是拍攝過(guò)程：第6章關(guān)注的是計(jì)劃階段，第 7 章介紹了紀(jì)錄片所獨(dú)有的攝影機(jī)視覺(jué)語(yǔ)言，第8章至第12章涵蓋了攝影機(jī)和數(shù)碼成像的具體細(xì)節(jié)以及鏡頭光學(xué)性能，第13章至第16章就音頻設(shè)備和紀(jì)錄實(shí)踐展開(kāi)講解。在第17章到第22章中，我們對(duì)數(shù)字時(shí)代的后期制作進(jìn)行了概述，介紹了工作流程、編輯技術(shù)、處理存檔信息的方法及聲音圖像的修整。第23章重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了紀(jì)錄片的社會(huì)影響及其對(duì)財(cái)政收益的獨(dú)有貢獻(xiàn)。

《聲與影：非虛構(gòu)電影創(chuàng)意研究》的出版首先要感謝王遲對(duì)書(shū)稿的審閱，還要感謝龔謀、姚遠(yuǎn)、梅會(huì)軍、胡南等為此書(shū)作出的貢獻(xiàn)。對(duì)本書(shū)的相關(guān)問(wèn)題說(shuō)明如下：

紀(jì)錄片與電影

一般來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)將紀(jì)錄片與電影并列為兩個(gè)片種，認(rèn)為紀(jì)錄片是對(duì)真實(shí)的創(chuàng)造性展現(xiàn)，而電影則往往特指虛構(gòu)的故事性電影。在本書(shū)英文版中，F(xiàn)ilm 一詞大量出現(xiàn)，我們終將其翻譯為電影。需要說(shuō)明的是，這里的電影指包括紀(jì)錄片和故事性電影等在內(nèi)的影像，并不等同于虛構(gòu)的故事電影。在本書(shū)不少地方，電影就等同于紀(jì)錄片，只不過(guò)為了忠

實(shí)于原稿 Film，根據(jù)上下文將其翻譯為電影或影片。

紀(jì)錄片與非虛構(gòu)電影

書(shū)名原準(zhǔn)備譯為：《紀(jì)錄片的聲與影：紀(jì)實(shí)媒體生產(chǎn)的創(chuàng)新之路》，后選擇現(xiàn)在的書(shū)名，一是因?yàn)榍懊嫠�，本�?shū)中紀(jì)錄片與電影兩者之間的關(guān)系。二是考慮了紀(jì)錄片與非虛構(gòu)電影之間的關(guān)系。

任遠(yuǎn)等曾認(rèn)為：傳統(tǒng)意義上的非虛構(gòu)影片一度在紀(jì)錄電影史上的后格里爾遜時(shí)期成為紀(jì)錄片的同義語(yǔ)，成了當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)地位的紀(jì)錄片的定義。一直到 20 世紀(jì) 90 年代初期，這種說(shuō)法在理論界和創(chuàng)作界仍具有廣泛的影響。比如在法國(guó)拉魯斯出版社 1998 年首版的《電影辭典》中，將紀(jì)錄電影解釋為所有那些排除虛構(gòu)而對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行描述或重建的電影。該定義所強(qiáng)調(diào)的就是其非虛構(gòu)性質(zhì)。德國(guó)著名紀(jì)錄電影導(dǎo)演埃爾文萊塞則說(shuō)過(guò)，較之紀(jì)錄片我寧可用非虛構(gòu)電影這個(gè)詞，它表達(dá)了這樣一種意思：這類(lèi)影片不是人為創(chuàng)作的，劇中人也不是演員扮演的，他們有自己的名字，真實(shí)可信。①美國(guó)學(xué)者 W 米勒也認(rèn)為：在所有非虛構(gòu)類(lèi)影片中，紀(jì)錄片是在藝術(shù)表現(xiàn)方面接近故事片的影片 , 因而被稱(chēng)為是對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性描述。非虛構(gòu)影片的一個(gè)有趣的變化是出現(xiàn)帶虛構(gòu)的紀(jì)錄片或稱(chēng)為紀(jì)實(shí)劇影片，即對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行半虛構(gòu)的展現(xiàn)。②卡羅爾也曾認(rèn)為：后現(xiàn)代主義者攻擊非虛構(gòu)電影并不是根據(jù)紀(jì)錄片局部的懷疑論。他認(rèn)為，那種關(guān)于非虛構(gòu)電影中的客觀性的爭(zhēng)論，表明了對(duì)紀(jì)錄片的懷疑與否定，而懷疑紀(jì)錄片便是懷疑歷史�？_爾列舉了一些非虛構(gòu)電影來(lái)進(jìn)行分析，不少影片同樣也包含在本書(shū)中作為例子，如《細(xì)細(xì)的藍(lán)線(xiàn)》《我和羅杰》《帶攝影機(jī)的人》等。①

當(dāng)然，近幾年來(lái)越來(lái)越多的理論學(xué)者和創(chuàng)作者開(kāi)始傾向把非虛構(gòu)電影的范疇擴(kuò)大，認(rèn)為此類(lèi)影片應(yīng)該是指所有排除虛構(gòu)的影視敘事作品，包括紀(jì)錄片在內(nèi)，但本書(shū)出于前面所述考慮，仍將書(shū)名定為《聲與影：非虛構(gòu)電影的創(chuàng)意研究》。有不當(dāng)之處，請(qǐng)各位老師、同行批評(píng)指正。由于譯者水平有限，全書(shū)中的缺點(diǎn)和錯(cuò)誤也在所難免，也一并懇請(qǐng)前輩、同仁不吝賜教，以便我們?cè)诮窈蟮墓ぷ髦懈倪M(jìn)和完善。

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