文本形態(tài)與創(chuàng)作方法的創(chuàng)新

2020年中國小小說·微型小說上榜作品述評

劉海濤

近年來，探討小小說·微型小說的創(chuàng)新寫法的研究多起來了，展現(xiàn)這種文體機智的新穎構思和深度立意的作品大量涌現(xiàn)。一批寫過優(yōu)秀中短篇小說的老作家繼續(xù)深耕小小說，孫春平、聶鑫森、陸濤聲均出手了不俗的小小說力作。以主攻小小說而成為中國作協(xié)會員的申平、秦俑、侯德云等小小說專業(yè)戶，迭代推出了顯示他們創(chuàng)作高峰的作品。新秀如蔣冬梅、劉浪、超俠、劉永飛等，以一批敏銳反映轉型社會的新現(xiàn)象和特定時代的人性內涵的新作，讓人們刮目相看。

2020年的筆記體、科幻體、歷史體、詩化體、故事體等文本形態(tài)的小小說均有代表性佳作，創(chuàng)造了類型小小說的藝術新高度。超俠的《戰(zhàn)士石》是一種創(chuàng)新嘗試，科幻人物貫穿著一種強烈的戰(zhàn)士情懷和愛國情結，新科幻 深立意刷新了科幻小小說的新形態(tài)。蔣冬梅的《大湖》是詩化小小說的寫法，想象中的大魚以及人們?yōu)椴东@大魚而續(xù)接東北捕魚風情的壯觀場面，隱喻著人們是為理想和初心而堅韌地活著、奮斗著。孫春平的《滅毒》是一篇在抗疫背景下寫緝毒的故事型小小說，作家把聲東擊西和意外結局的創(chuàng)作方法用到了爐火純青的地步，水到渠成地建立了一種文學上的雙關寓意。侯德云的《1860年的戰(zhàn)爭·北塘》有歷史小小說的新寫法。真實史料的個性化敘事，反思了清末中華民族的屈辱史，描寫了落后的文化心理還包融著一個民族不甘戰(zhàn)敗受辱的精神氣節(jié)。這些優(yōu)秀的類型小小說的創(chuàng)新寫作，明顯地體現(xiàn)了中國的小說作家在努力探索小小說在文體形態(tài)、方法技巧上所展現(xiàn)的文學創(chuàng)新的可能性，所能實現(xiàn)的審美創(chuàng)造的藝術新高度。

2020年的上榜作品在人物塑造上有較大的收獲：一批真實的接地氣的底層人物出場了，一批在中國當代小小說發(fā)展史上還未見過的人物典型誕生了，在塑造人物的方法上出現(xiàn)了更多的可圈可點的小小說技巧。

陸濤聲的《古玉·古盤·古硯》用系列小小說支撐起了中國當代一個老年知識分子的錚錚風骨。三篇小小說的藝術構思、人物描寫和敘事風格基本相近，一個老年知識分子在社會轉型的新時代里，開啟了一種自省、反思、內疚、自責的靈魂拷問，描寫了有如溫玉人格的中國老年知識分子難能可貴的潔身自愛、感悟懺悔的人性之光和人生境界。秦俑的《如果貓知道》在一個特別的場面中寫出了一種鄉(xiāng)下老人深厚的仁慈與大愛。這個普通鄉(xiāng)下人生死離別的場面描寫，勾勒了中國農村一個家族幾十年的歷史和親情關系，滲透著幾代人在社會變遷中相濡以沫、抱團取暖，共同應對天災人禍的人類親情。劉永飛的《無名烈士》用懸念、留白、巧合等常用的小小說技法寫出了一個長達七十年的尋找烈士和親人的動人故事，把解放軍與老百姓這一對父子形象做了文學的概括和象征。

歷數(shù)2020年中國小小說創(chuàng)造的人物群像可以發(fā)現(xiàn)，用小小說的文體可以寫出底層普通人的個性與命運，通過人物獨特的動作細節(jié)勾勒單線條式的人物特征，如果寫出了一種二重組合式的人物性格，則更使小小說人物呈現(xiàn)出一種文學上的特征型豐滿。

申平的《老槍》在追查一個二十歲的小伙無證持槍打獵的故事中，創(chuàng)建了一個發(fā)人深省的與今天現(xiàn)實生活密切相關的立意：從村到鄉(xiāng)再到縣，所有人都忘記了這桿老槍的存在，這實際隱喻著他們忘記了革命傳統(tǒng)。這樣的創(chuàng)意點鐵成金般提升了作品的質量。劉浪的《上不了桌面的桌面事》則寫了較有典型意義的職場生態(tài)。作品用小小說特有的斜升式文學渲染方法寫出了下級官員因畏官心理而錯失進步機會的遺憾，開啟了我們要建設正常的職場生態(tài)和干群關系的深度思考。聶鑫森的《雞司令》敏捷地反映了中國農村脫貧致富的新變化。從生產方式到意識形態(tài)，從農民土地意識的轉變到人物關系的重組，均在作家老到的人物個性和命運的真實描寫中。

2020年排行榜的上榜作品充分發(fā)揮了反映現(xiàn)實、反映時代、反映人性的文體優(yōu)勢，多角度地寫出了中國人民正在經歷著的與病毒的博弈，敏銳地捕捉了許多新時代生活中一些還沒有被人們意識到的重大問題，深刻地發(fā)現(xiàn)了轉型社會人們內心深處那些看不見的燭微人性，使小小說·微型小說這一新時代的文學創(chuàng)意藝術，在文體創(chuàng)新的廣度和深度上邁出了有益的探索步伐。