部分 人與鋼琴的連通把鋼琴彈好聽的前提和保證
一、觸鍵與發(fā)音
*、人與琴的連通
三、*與鍵的相吸
四、彈到點
五、下鍵與離鍵

第*部分 感覺音樂與表現(xiàn)音樂把鋼琴彈好聽的諸多要素
一、音樂感與想象力
*、讀譜是重要課題
三、用腦思考，指揮樂譜
四、好聽在于對聲音的組織
五、長與短，從節(jié)奏到樂感的起始
六、休止符，無聲更勝有聲時
七、句頭、句尾與分句、呼吸，樂感的試金石
八、強(qiáng)音和強(qiáng)調(diào)音，節(jié)奏與力度的支點
九、強(qiáng)與弱，性格的反差與色彩的對照
十、漸強(qiáng)與漸弱，加快與放慢，撼人心動的吸引力
十一、節(jié)奏伸縮，千分之三秒的迷人魅力
十*、踏板使用的禁忌與注意

第三部分 對練*指的一些建議*指是把鋼琴彈好聽的執(zhí)行者
一、掌、指在五指位的角度
*、*掌牢固，五指靈活
三、弱指訓(xùn)練應(yīng)盡早開始
四、關(guān)于5指在演奏中的動作方式
五、3、4、5指的加強(qiáng)練習(xí)
六、基本練習(xí)的三要點
七、分段加速法，變節(jié)奏中真正有用的一種方法
八、音階、琶音的重要性
九、關(guān)于練高抬指的意義和方式
十、*指貼鍵到密切話說顫音與裝飾音
十一、不同程度地利用觸碰鍵盤的雜音
十*、從練習(xí)平均到更高境界的不平均

第四部分 后方與前方腕、肘、肩與*指密切配合
一、*腕主動地上下動作
（一）*腕上下動作結(jié)合*指單音支撐
（*）為什么要用斷奏方式入門
（三）后方與前方
（四）*腕上下主導(dǎo)*指起落的斷奏
（五）*腕上下的主要方式落提或落滾
（六）*腕與兩音小連線
（七）五音小連線
（八）*腕何時必須固定
（九）雞啄米的動作要求*腕獨(dú)立主動
（十）剁餡式的動作由*腕主導(dǎo)
*、*腕參與的左右調(diào)節(jié)
三、*的轉(zhuǎn)動
（一）左右單一轉(zhuǎn)動
（*）圓圈式的循環(huán)運(yùn)動
（三）復(fù)合轉(zhuǎn)動
四、*臂肩與肘的作用
（一）肩部的作用
（*）肘部的作用
五、八度與和弦
（一）練習(xí)八度的幾點建議
（*）彈八度的幾種主要方式
（三）彈和弦時必須釋放反作用力
（四）彈和弦的不同方式
六、后方與前方的總結(jié)語

第五部分 旋律與伴奏把鋼琴彈好聽的重要*法
一、黎英海《山歌》（根據(jù)江西民歌改編）
*、肖斯塔科維奇《多情圓舞曲》
三、莫扎特《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K545）樂章
四、海頓《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Hob．34）第三樂章
五、蓋其克《d小調(diào)鋼琴小品》（作品8之2）
六、舒伯特《即興曲》（作品90之4）
七、門德爾松《降E大調(diào)無詞歌》（作品53之2）
八、門德爾松《無詞歌》（作品62之6）
九、柴科夫斯基《四月松雪草》
十、柴科夫斯基《十月秋之歌》
十一、格里格《小詠嘆調(diào)》（作品12之1）
十*、肖邦《降b小調(diào)夜曲》（作品9之1）
十三、舒曼《肖邦》（選自《狂歡節(jié)》）
十四、拉赫瑪尼諾夫《升g小調(diào)前奏曲》（作品32之12）
十五、汪立三《在陽光下》

附錄 節(jié)拍器的作用
后記
編者后記