《油畫語言與創(chuàng)作》根據綜合性大學美術專業(yè)的課程設置、教學內容、教學目標與教學學時等實際要求，在適用性、實用性、時代性、科學性等方面做了探索和改進。全書共分6章，第1章，油畫材料、工具及油畫基底的制作，主要介紹油畫材料、工具的種類、作用、使用方法，以及油畫基底的制作方法；第2章，油畫技法，主要介紹透明畫法、不透明畫法、直接畫法、間接畫法、平涂畫法、厚涂畫法的基本步驟和技法；第3章，西方油畫語言風格的發(fā)展與演變，主要介紹西方各個時期油畫語言風格的主要特征，呈現代表畫家的經典之作；第4章，中國油畫語言風格的發(fā)展與演變，主要根據中國油畫的發(fā)展歷程，介紹各個時期油畫的主要特征，呈現具有代表性的畫家及畫作；第5章，油畫創(chuàng)作思路與突破，從母題產生、畫稿建構、作品生成幾個方面對創(chuàng)作思路進行闡述，從題材的廣度與深度挖掘、語言的個性化探索、格調的提升幾個方面對創(chuàng)作突破進行闡述；第6章，中國當代部分藝術家油畫作品欣賞，展示了7位中國當代油畫畫家的主要作品，進行不同風格油畫藝術的賞析。 《油畫語言與創(chuàng)作》可作為高等院校美術專業(yè)油畫課程的教材，也可供繪畫愛好者學習、參考。
目前，有關油畫知識的教材中，油畫技法的介紹比較多，油畫語言與創(chuàng)作的介紹比較少，《油畫語言與創(chuàng)作》試圖增補這部分內容，以引領學生及繪畫愛好者、創(chuàng)作者了解油畫基本技法、語言風格的發(fā)展與演變，進而創(chuàng)作油畫作品。根據美術教學兼顧理論與實踐的雙向作用，本書的內容充分體現了本學科知識體系的完整性，融入了美術學的新進展，注重提高學生對系統(tǒng)理論和實踐體系的認識和處理能力，使學生既掌握技法范疇的形式語言，又開拓繪畫觀念、創(chuàng)新意識與創(chuàng)造能力。根據綜合性大學藝術學科學生的知識結構，各課程的教學內容、教學目標與教學學時等實際情況，本書在適用性、實用性、時代性、科學性等方面做了探索和改進，從縱向上系統(tǒng)地梳理油畫語言的發(fā)展與演變過程，從橫向上賞析中國當代部分油畫作品，并分享自己在幾十年的創(chuàng)作過程中獲、省級獎項作品的創(chuàng)作感悟。
美術教材是美術課程教學的重要組成部分，是教學的基本依據和基礎資源。在高等教育事業(yè)迅猛發(fā)展的背景下，美術教材建設的步伐明顯滯后，造成一些綜合性院校缺乏專業(yè)適用的教材，制約了美術教育的科學、協(xié)調發(fā)展。積極推進美術教材建設，編寫具有高等學校美術教育特色的全新型教材，對推進美術教育全面深化改革具有重大意義�！队彤嬚Z言與創(chuàng)作》以《全國普通高等學校美術學(教師教育)本科專業(yè)必修課程教學指導綱要》中繪畫基礎美術表現中國美術史外國美術史課程的教學指導綱要的教學目標為導向，目的在于提高學生的專業(yè)素質，使學生適應社會對藝術人才知識和能力結構的要求，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新精神和實踐能力。
目前，有關油畫知識的教材中，油畫技法的介紹比較多，油畫語言與創(chuàng)作的介紹比較少，《油畫語言與創(chuàng)作》試圖增補這部分內容，以引領學生及繪畫愛好者、創(chuàng)作者了解油畫基本技法、語言風格的發(fā)展與演變，進而創(chuàng)作油畫作品。根據美術教學兼顧理論與實踐的雙向作用，《油畫語言與創(chuàng)作》的內容充分體現了本學科知識體系的完整性，融入了美術學的新進展，注重提高學生對系統(tǒng)理論和實踐體系的認識和處理能力，使學生既掌握技法范疇的形式語言，又開拓繪畫觀念、創(chuàng)新意識與創(chuàng)造能力。根據綜合性大學藝術學科學生的知識結構，各課程的教學內容、教學目標與教學學時等實際情況，《油畫語言與創(chuàng)作》在適用性、實用性、時代性、科學性等方面做了探索和改進，從縱向上系統(tǒng)地梳理油畫語言的發(fā)展與演變過程，從橫向上賞析中國當代部分油畫作品，并分享自己在幾十年的創(chuàng)作過程中獲、省級獎項作品的創(chuàng)作感悟。
《油畫語言與創(chuàng)作》由深圳大學副教授劉文、臺灣師范大學美術學博士生劉藝孛著，深圳大學研究生周聰穎協(xié)助進行資料的查找與內容的編排。感謝中國工程院院士、四川大學原校長謝和平院士為《油畫語言與創(chuàng)作》題寫書名。感謝中華美學學會會長、深圳大學特聘教授高建平教授在百忙之中抽出寶貴的時間為《油畫語言與創(chuàng)作》作序。感謝中國油畫學會副主席、國家重大題材美術創(chuàng)作藝術委員會委員郭潤文教授，中國美術家協(xié)會副主席閆平教授，廣州美術學院油畫系謝楚余教授，中國國家畫院油畫所所長趙培智教授，深圳大學美術與設計學院院長陳向兵教授，北京當代寫意油畫院常務理事張延昭理事等為《油畫語言與創(chuàng)作》提供油畫佳作。感謝深圳大學為《油畫語言與創(chuàng)作》提供出版資助，感謝清華大學出版社的審訂與出版支持。此外，《油畫語言與創(chuàng)作》還參考了諸多參考書，在此也對這些編者們表示衷心的感謝！
希望《油畫語言與創(chuàng)作》能得到美術專業(yè)的學生及繪畫愛好者的喜愛，能為美術專業(yè)的學生及繪畫愛好者帶來一點啟迪。書中不足之處，敬請各位專家、讀者批評指正。
劉 文
2021年3月
劉文 深圳大學副教授、碩士研究生導師，中國美術家協(xié)會會員，深圳畫院簽約畫家，廣東畫院簽約畫家，廣州美術學院研究生畢業(yè)，獲文學碩士學位；
主編《圖像之象》《重疊-劉文油畫集》等11部；
作品曾獲全國優(yōu)秀獎、省金獎、銀獎、銅獎等，多幅作品被中國美術館、中國國家畫院、廣東美術館、廣東畫院、香港亞洲藝術基金會、孫中山故居紀念館、國家藝術基金、深圳畫院、深圳大學美術館、深圳大學博物館、深圳報業(yè)集團、上海剛泰美術館等收藏；
油畫作品曾入選第十一屆、第十二屆、第十三屆全國美術作品展，第十一屆、第十二屆中國藝術節(jié)優(yōu)秀美術作品展等美術展25次。
劉藝孛 中國美術家協(xié)會會員，廣州國家青苗畫家培育計劃二期畫家，吳冠中藝術館特聘畫家，臺灣師范大學博士研究生(在讀)，中國美術學院研究生畢業(yè)，獲碩士學位，深圳大學本科畢業(yè)，曾到韓國誠信女子大學交換學習，到美國賓漢姆頓大學與意大利羅馬工作室交流學習；
2018年獲得中共廣州市委宣傳部新時代廣州青年文化大使稱號；
作品曾獲廣東省美術作品展優(yōu)秀獎 、三等獎，坪水相逢全國美術獲獎作品展金獎，許欽松創(chuàng)作獎銅獎、三等獎；
作品《星期天的下午茶No.3》被中國美術家協(xié)會組委會收藏，《等你歸來》被中國美術家協(xié)會組委會收藏，《飄》被廣州畫院收藏，《花見·念》被深圳大學美術館收藏，《花見·惘》被許欽松藝術基金收藏，《燈》被吳冠中藝術館收藏；
油畫作品曾入選亞洲美術雙年展(香港)(獲優(yōu)秀獎)，全國大學生美術作品展(獲入會資格)，時代中國全國美術作品展(獲入會資格)，第四屆中國民族美術雙年展(獲入會資格)，中國西部大地情中國畫、油畫作品展(獲入會資格)等美術展9次。
第1章 油畫材料、工具及油畫基底的制作 / 1
1.1 油畫材料 2
1.1.1 基底材料 2
1.1.2 油畫框 3
1.1.3 油畫顏料 4
1.1.4 媒介劑 5
1.2 油畫工具 7
1.2.1 調色板 7
1.2.2 油畫筆 7
1.2.3 上光油刷子 9
1.2.4 油畫刀 9
1.2.5 油壺 9
1.2.6 畫杖 10
1.2.7 輔助工具 10
1.3 油畫基底的制作 11
1.3.1 繃畫布 11
1.3.2 制作油畫基底 13
第2章 油畫技法 / 17
2.1 油畫的基本技法 18
2.1.1 透明畫法 18
2.1.2 不透明畫法 22
2.1.3 直接畫法 23
2.1.4 間接畫法 26
2.1.5 平涂畫法 30
2.1.6 厚涂畫法 31
2.2 油畫技法的基本原則 34
2.2.1 肥蓋瘦 34
2.2.2 快與慢 34
2.2.3 薄與厚 34
2.3 油畫繪制中常見的問題 34
2.3.1 吸油 34
2.3.2 黏滯 35
2.3.3 膩滑 35
2.3.4 干燥 35
第3章 西方油畫語言風格的發(fā)展與演變 /37
3.1 1516世紀早期古典油畫 40
3.1.1 早期古典寫實油畫 40
3.1.2 樣式主義油畫 43
3.2 1718世紀寫實油畫 46
3.2.1 巴洛克油畫 46
3.2.2 學院派油畫 49
3.2.3 古典主義油畫 50
3.2.4 現實主義油畫 52
3.2.5 洛可可油畫 55
3.2.6 新古典主義油畫 57
3.3 19世紀近代油畫 58
3.3.1 新古典主義油畫 59
3.3.2 浪漫主義油畫 60
3.3.3 現實主義油畫 62
3.3.4 拉斐爾前派油畫 67
3.3.5 印象主義油畫 68
3.3.6 新印象主義油畫 70
3.3.7 后印象主義油畫 72
3.3.8 象征主義油畫 74
3.3.9 原始主義油畫 76
3.4 2021世紀現代與后現代油畫 76
3.4.1 野獸派油畫 77
3.4.2 立體主義油畫 78
3.4.3 表現主義油畫 80
3.4.4 抽象主義油畫 81
3.4.5 抽象表現主義油畫 85
3.4.6 超現實主義油畫 87
3.4.7 波普藝術油畫 88
3.4.8 超級寫實主義油畫 90
第4章 中國油畫語言風格的發(fā)展與演變 / 93
4.1 1619世紀的油畫 94
4.1.1 明代油畫 94
4.1.2 清代油畫 96
4.2 20世紀初至20世紀40年代的油畫 100
4.2.1 20世紀初至20世紀30年代的油畫 100
4.2.2 20世紀3040年代的油畫 106
4.3 20世紀5070年代末的油畫 110
4.3.1 20世紀5060年代初的油畫 111
4.3.2 20世紀60年代末到70年代的油畫 115
4.4 20世紀末至21世紀初的油畫 115
4.4.1 20世紀70年代末到90年代初的油畫 116
4.4.2 20世紀90年代到21世紀的油畫 120
第5章 油畫創(chuàng)作思路與突破 / 127
5.1 創(chuàng)作思路 128
5.1.1 母題產生 128
5.1.2 畫稿構建 134
5.1.3 作品生成 144
5.2 創(chuàng)作的突破 145
5.2.1 內容挖掘 145
5.2.2 語言的個性探索 154
5.2.3 格調的提升 160
5.3 國家課題的創(chuàng)作歷程《融合的光輝徐光啟與利瑪竇》 167
5.3.1 選題的確定 167
5.3.2 草圖的形成 168
5.3.3 草圖的修改 170
5.3.4 作品的完成 174
第6章 中國當代部分藝術家油畫作品欣賞 / 175
6.1 郭潤文的油畫作品 176
6.2 閆平的油畫作品 184
6.3 謝楚余的油畫作品 191
6.4 趙培智的油畫作品 199
6.5 陳向兵的油畫作品 207
6.6 張延昭的油畫作品 215
6.7 劉文的油畫作品 223
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