新版序言·節(jié)選（洪子誠(chéng)）

賈植芳說(shuō)契訶夫讓他“像一個(gè)人那樣活了過(guò)來(lái)”，“像一個(gè)人”的“人”沒(méi)有前置詞和后綴，就是日常生活中的人，普通的人。契訶夫作品的人物圖譜中，基本上也是一些“小人物”，用當(dāng)代一個(gè)奇怪的概念來(lái)說(shuō)就是“中間人物”。我們從里面找不到搏擊風(fēng)浪的英雄，其實(shí)也可以說(shuō)沒(méi)有典型的壞蛋、惡棍。他刻畫(huà)了19世紀(jì)末俄國(guó)社會(huì)中下階層的各色人物：地主、商人，鄉(xiāng)村教師、醫(yī)生，農(nóng)民、大學(xué)生、畫(huà)家、演員、小官吏、妓女… …其中，知識(shí)分子占有重要地位，也傾注作家很多的復(fù)雜情感。他筆下的知識(shí)分子，大多是有道德理想、有莊嚴(yán)感，不倦想象、追求著有價(jià)值生活目標(biāo)，并自認(rèn)為對(duì)人類懷有責(zé)任的人。但同時(shí)，他們又是軟弱，缺乏行動(dòng)力，生活在烏托邦夢(mèng)幻煙霧里，什么大事都做不成的人�！妒钟洝分杏羞@么一條，“伊凡雖然能夠談一套戀愛(ài)哲學(xué)，但不會(huì)戀愛(ài)�！薄�—賈植芳先生加了一個(gè)很好的注釋，指出了這里的雙關(guān)義：契訶夫之兄名伊凡，“伊凡泛指俄國(guó)普通人，以至有‘俄國(guó)伊凡’之說(shuō)”。

這樣的人物自然難以鼓動(dòng)起讀者的斗爭(zhēng)熱情，契訶夫也不會(huì)有這樣的打算——從《手記》中知道，他質(zhì)疑將人類歷史看成戰(zhàn)斗的連續(xù)，將斗爭(zhēng)當(dāng)作人生主要東西的看法。那么，這些“灰色”人物有什么存在的價(jià)值？作為藝術(shù)形象他們的意義何在？或許可以用曾是契訶夫同胞的納博科夫的話作答：

……契訶夫暗示說(shuō)，能夠產(chǎn)生出這種特殊類型人物來(lái)的國(guó)家是幸運(yùn)的。他們錯(cuò)過(guò)時(shí)機(jī)，他們逃避行動(dòng)，他們?yōu)樵O(shè)計(jì)他們無(wú)法建成的理想世界而徹夜不寐；然而，世間確實(shí)存在這樣一種人，他們充滿著如此豐富的熱情、強(qiáng)烈的自我克制、純潔的心靈和崇高的道德，他們?cè)��?jīng)存活過(guò)，也許在今天冷酷而污濁的俄羅斯的某個(gè)地方，他們?nèi)匀淮嬖冢瑑H僅這么一件事實(shí)就是整個(gè)世界將會(huì)有好事情出現(xiàn)的預(yù)兆——因?yàn)�，美妙的自然法則之所以絕妙，也許正在于最軟弱的人得以幸存。（《論契訶夫》，薛鴻時(shí)譯）

契訶夫在寫(xiě)作上嚴(yán)格面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活；他努力拓展生活的疆域，但從不寫(xiě)他不熟悉、未曾深入體認(rèn)的事物�！妒钟洝分姓f(shuō)，哈姆雷特不該為夢(mèng)見(jiàn)的鬼魂奔忙，“闖入生活本身的鬼魂更可怕”。他的作品——小說(shuō)、戲劇，也包括這本《手記》，給我們?cè)S多啟示、感動(dòng)我們，犀利的觀察和評(píng)述推動(dòng)著我們的思考。當(dāng)然，我們也會(huì)有疑惑，也會(huì)與他磋商，甚至暗地里發(fā)生爭(zhēng)議。譬如：對(duì)人性的理解（“邪惡——這是人生來(lái)就背著的包袱”；愛(ài)、友情并不可靠，而仇恨“更容易將人團(tuán)結(jié)在一起”）；對(duì)女性品格更多的苛求；對(duì)自然科學(xué)、科技發(fā)展推動(dòng)人類進(jìn)步的理想化想象……但是，我們沒(méi)有料到的是，這個(gè)熱切追求理想生活和人的高度精神境界，不斷揭露虛偽、庸俗、欺詐、暴力的作家，在世和死后，卻會(huì)受到冷漠、無(wú)傾向性、無(wú)思想性的責(zé)難，以至在他死后50多年，愛(ài)倫堡在《重讀契訶夫》中，還要用很多篇幅來(lái)為他辯護(hù)。

造成這個(gè)狀況的原因，一是契訶夫很少在他的作品中發(fā)表政治見(jiàn)解，在俄國(guó)當(dāng)時(shí)的政治派別和意識(shí)形態(tài)紛爭(zhēng)中，從未明確表示他的派別立場(chǎng)和意識(shí)形態(tài)歸屬。另一方面，則是他看待生活、看待人的方式。對(duì)于責(zé)難他曾有這樣的回應(yīng) ：“我不是自由主義者，不是保守主義者，不是漸進(jìn)論者，不是僧侶，不是冷漠主義者……我憎惡一切形式的虛偽和暴力”；“當(dāng)然，我的小說(shuō)中平衡正負(fù)關(guān)系的努力是可疑的。但要知道，我并不是在平衡保守主義和自由主義，這些對(duì)我并不重要，我關(guān)注的是人物的虛假和真實(shí)�！�

“平衡”這個(gè)詞，也可以用分配、調(diào)適來(lái)替代，可以理解為慎重處理對(duì)立物關(guān)系。別爾嘉耶夫在《俄羅斯思想》中說(shuō)過(guò)，俄羅斯精神結(jié)構(gòu)中具有兩極化的對(duì)立傾向，一切事物均按照正統(tǒng)和異端來(lái)進(jìn)行評(píng)價(jià)；俄羅斯人不是懷疑主義者，不大了解相對(duì)的東西。契訶夫?qū)�這一特性也有深切了解，他警惕、抵抗著這種極端性�！妒钟洝分袑�(xiě)道：“在‘有神’與‘無(wú)神’之間，隔著廣大的空間。……俄羅斯人都知道這兩個(gè)極端之中的一個(gè)，但對(duì)于這中間卻毫無(wú)興趣�！逼踉X夫在“有神”與“無(wú)神”，愛(ài)與恨，觀念與行動(dòng)、真實(shí)與美，犀利的揭發(fā)與體諒的同情……之間的“平衡”，從根本上說(shuō)不是導(dǎo)向無(wú)原則的中庸、冷漠，而是尊重事物的復(fù)雜和多樣，并最終為常識(shí)，為弱者，為普通人爭(zhēng)取到存在的價(jià)值和尊嚴(yán)。

在“可疑”的平衡正負(fù)關(guān)系的努力中，藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任和藝術(shù)創(chuàng)造的自由，是其中重要的一項(xiàng)；契訶夫的處理方式，也提供了后來(lái)討論這一無(wú)解問(wèn)題的絕佳“案例”�！鞍咐�”這個(gè)詞，來(lái)自愛(ài)爾蘭詩(shī)人希尼，他寫(xiě)有《尼祿、契可夫的白蘭地和一根敲擊棒的有趣案例》（The Interesting Case of Nero, Chekhov's Cognac and a Knocker 吳潛誠(chéng)譯，《希尼詩(shī)文集》中馬永波譯為《尼祿、契訶夫的白蘭地與來(lái)訪者》）。這里牽涉到契訶夫一生中的一個(gè)重要事件：1890年30歲時(shí)的薩哈林島之行。這期間，契訶夫已經(jīng)確立了他的藝術(shù)家的社會(huì)地位，他執(zhí)意長(zhǎng)途跋涉去考察囚禁各種罪犯的“罪惡之島”的決定讓莫斯科的朋友吃驚。契訶夫認(rèn)為，作為一個(gè)幫人解除病痛的醫(yī)生，有權(quán)在世上占有一定位置，但是在許多人得不到自由，遭受苦難、折磨的情況下，從事修辭寫(xiě)作和藝術(shù)演練，豈不是對(duì)生命的冒犯、褻瀆？他需要有所證明，他決定進(jìn)入這個(gè)“罪惡之島”，與囚犯一起生活，寫(xiě)出類乎見(jiàn)證之書(shū)的考察報(bào)告。臨出發(fā)時(shí)，朋友送他一瓶高貴白蘭地，在六個(gè)星期的舟車勞頓中一直珍藏。待到達(dá)薩哈林島的那一天晚上，才開(kāi)瓶暢飲這琥珀色的醇香的酒。希尼將這看作是象征意義的一刻：白蘭地不僅是朋友的禮物，也是契訶夫的藝術(shù)：他對(duì)周圍的苦難毫不退縮，他有了回應(yīng)而獲得心安，獲得了作為一個(gè)藝術(shù)家的內(nèi)心的平靜。

這里涉及嚴(yán)肅、真誠(chéng)的藝術(shù)家經(jīng)常面臨的藝術(shù)與真實(shí)、與生命，歌唱與苦難的緊張關(guān)系。如同希尼說(shuō)的，詩(shī)歌、藝術(shù)無(wú)論怎么有所擔(dān)當(dāng)，總有一種自由的，不受束縛的因素，總有欣悅、逃遁的性質(zhì)。因此，藝術(shù)家在抉擇上，在契訶夫所說(shuō)的“平衡”上的工作并不容易，這種調(diào)適和平衡也無(wú)法一勞永逸。契訶夫的薩哈林島之行，是以親身深入苦難之境的行動(dòng)來(lái)介入，也以撰寫(xiě)類乎“見(jiàn)證”的，波蘭詩(shī)人Z·赫伯特的“敲擊棒”式的文字（赫伯特寫(xiě)有題為《敲擊棒》（A Knocker）的詩(shī)：“我的想象/是一塊木板/我唯一的樂(lè)器/是木棍”），以面對(duì)實(shí)實(shí)在在的苦難和生命，來(lái)試圖減緩、解除詩(shī)歌、藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)之間的緊張沖突。

我第一次讀契訶夫作品是1954年，那年開(kāi)始上高中，從《文藝學(xué)習(xí)》讀到他的《寶貝兒》，也從這個(gè)雜志的封面見(jiàn)到他那標(biāo)準(zhǔn)的大胡子、帶夾鼻眼鏡的畫(huà)像。當(dāng)時(shí)并不覺(jué)得《寶貝兒》有多好，還認(rèn)為他是個(gè)六七十歲的老頭。后來(lái)才知道他死時(shí)只有44歲，這樣的年齡，在我們這里還算是青年作家。原先以為只有藝術(shù)家會(huì)短命（莫扎特、舒伯特、梵高……），一直的疑問(wèn)是，這樣的成熟、睿智、節(jié)制、美麗的文字，怎么會(huì)出自30余歲人的筆下。契訶夫無(wú)疑屬于那種將真理、正義放置在首位的作家。但是，他的藝術(shù)實(shí)踐也提出了這樣的問(wèn)題：在藝術(shù)、文本的內(nèi)部，是否也可以取得一種歌唱和生命緊張關(guān)系的平衡？而純粹的，并不傳達(dá)救贖訊息的美本身，是否也是增加世界良善的“救贖”的力量？回答應(yīng)該是肯定的。事實(shí)上，無(wú)論是契訶夫，還是希尼，都是將藝術(shù)、歌唱與現(xiàn)實(shí)政治的沖突，看作是特定歷史情境中的邂逅；契訶夫也明確將他的“贖罪”行為看作是個(gè)人的選擇。他們無(wú)意將這些普遍化，無(wú)意將踐行自己理念的行為扭曲為一種準(zhǔn)則，而讓其他人都處于“道德的陰影”之中。