目 錄 第一章 概論………………………………………………………………… 1 第一節(jié) 緣起……………………………………………………………… 1 第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、核心觀點(diǎn)和意義 …………………………… 3 第三節(jié) 內(nèi)容與結(jié)構(gòu)……………………………………………………… 7 第二章 “十七年”時(shí)期中國(guó)學(xué)術(shù)期刊的莎士比亞研究(1949—1966)… 12 第一節(jié) 概述 …………………………………………………………… 12 第二節(jié) “十七年”時(shí)期莎評(píng)的“階級(jí)化”范式 ………………………… 17 1.“十七年”時(shí)期莎評(píng)的“階級(jí)化”寫(xiě)作策略 ………………………… 17 2.對(duì)莎士比亞階級(jí)立場(chǎng)的定性研究 ………………………………… 25 第三節(jié) “走向前臺(tái)”的讀者 …………………………………………… 31 第四節(jié) 《電影藝術(shù)譯叢》的蘇聯(lián)話語(yǔ)中心模式 ……………………… 39 1.蘇聯(lián)舞劇電影《羅密歐與朱麗葉》與電影類(lèi)型的創(chuàng)新 …………… 42 2.蘇聯(lián)話劇電影《奧賽羅》與現(xiàn)實(shí)主義影評(píng)的譯介 ………………… 47 3.《電影藝術(shù)譯叢》對(duì)西方電影技術(shù)的譯介 ………………………… 54 第五節(jié) 《文學(xué)評(píng)論》的馬克思主義莎評(píng)實(shí)踐 ………………………… 58 1.“十七年”時(shí)期《文學(xué)評(píng)論》莎評(píng)的形式特征 ……………………… 59 2.“十七年”時(shí)期《文學(xué)評(píng)論》莎評(píng)對(duì)階級(jí)性和學(xué)術(shù)性 的平衡 ……………………………………………………………… 64 3.吳興華與《<威尼斯商人>———沖突和解決》……………………… 70 第六節(jié) 結(jié)語(yǔ) …………………………………………………………… 77 第三章 新時(shí)期初期中國(guó)學(xué)術(shù)期刊的莎士比亞研究(1978—1981)…… 79 第一節(jié) 轉(zhuǎn)捩與新生:文學(xué)機(jī)構(gòu)和學(xué)術(shù)期刊的恢復(fù)…………………… 80 第二節(jié) 新時(shí)期初期莎評(píng)的特色與書(shū)寫(xiě)策略 ………………………… 85 1.新時(shí)期初期莎評(píng)的整體特征 ……………………………………… 85 2.新時(shí)期初期莎評(píng)的寫(xiě)作策略 ……………………………………… 88 第三節(jié) 如火如荼的莎士比亞劇場(chǎng)和電影研究……………………… 104 1. 新時(shí)期初期莎士比亞戲劇和電影研究的特征 ………………… 104 2.“中青版”《威尼斯商人》對(duì)戲劇矛盾的改寫(xiě) …………………… 110 3.“人藝版”《請(qǐng)君入甕》的中英聯(lián)排模式…………………………… 115 第四節(jié) 結(jié)語(yǔ)…………………………………………………………… 117 第四章 20世紀(jì)八九十年代中國(guó)學(xué)術(shù)期刊的莎士比亞研究 ………… 123 第一節(jié) 概述…………………………………………………………… 123 第二節(jié) 20世紀(jì)八九十年代莎士比亞文學(xué)研究的主題變遷 ……… 128 1.意識(shí)形態(tài)批評(píng)迅速減少 ………………………………………… 128 2.對(duì)宗教與人道主義的再認(rèn)識(shí) …………………………………… 131 3.對(duì)莎士比亞金錢(qián)觀的再認(rèn)識(shí) …………………………………… 134 4.莎士比亞語(yǔ)言研究 ……………………………………………… 137 5.莎士比亞考據(jù)研究 ……………………………………………… 141 6.對(duì)國(guó)外莎評(píng)體系的整體梳理 …………………………………… 143 7.莎士比亞的比較文學(xué)批評(píng) ……………………………………… 146 第三節(jié) 形式的意義:從“感悟派”的退潮到“學(xué)院派”的崛起 ……… 150 第四節(jié) 莎士比亞譯介研究的逐步展開(kāi)……………………………… 157 1.以翻譯實(shí)踐為導(dǎo)向的翻譯研究 ………………………………… 158 2.朱譯《莎士比亞全集》的“一枝獨(dú)秀” …………………………… 162 第五節(jié) 莎士比亞影視研究的重新活躍……………………………… 164 1.作為“影視文學(xué)”的莎士比亞電影批評(píng) ………………………… 165 2.莎士比亞電視研究的濫觴 ……………………………………… 167 第六節(jié) 莎劇舞臺(tái)演出研究成果矚目………………………………… 170 1.重視戲劇演出的“文學(xué)問(wèn)題” …………………………………… 172 2.拓展莎士比亞中、外演出史研究 ………………………………… 175 3.反思戲劇演出和教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn) ……………………………… 179 4.探索莎劇的中國(guó)戲曲改編 ……………………………………… 183 第七節(jié) 結(jié)語(yǔ)…………………………………………………………… 197 第五章 21世紀(jì)的莎士比亞研究與本土批評(píng)話語(yǔ)建構(gòu) …………… 201 第一節(jié) 概述…………………………………………………………… 201 第二節(jié) 突破與回歸:21世紀(jì)莎士比亞文學(xué)研究新方向 …………… 208 1.莎士比亞的政治歷史研究重回視野 …………………………… 208 2.跨學(xué)科研究的異軍突起 ………………………………………… 214 3.女性主義莎評(píng)持續(xù)興盛 ………………………………………… 219 4.理論之后,還是理論之中? ……………………………………… 223 5. 對(duì)梁實(shí)秋和吳興華莎學(xué)成果的系統(tǒng)總結(jié) ……………………… 226 第三節(jié) 莎劇電影:作為一種文化商品的莎士比亞 ………………… 231 1.后現(xiàn)代思潮下的國(guó)外莎劇電影批評(píng) …………………………… 231 2. 當(dāng)代中國(guó)莎劇電影批評(píng):以《夜宴》和 《喜瑪拉雅王子》為例 …………………………………………… 236 第四節(jié) 莎士比亞與湯顯祖:21世紀(jì)的莎士比亞比較文化 研究…………………………………………………………… 242 1.莎翁、湯翁能否相比? …………………………………………… 242 2.“中國(guó)的莎士比亞”之爭(zhēng)…………………………………………… 244 3.公共空間領(lǐng)域的湯、莎比較研究 ………………………………… 248 4.作為一種文化傳播策略的湯、莎比較研究 ……………………… 253 第五節(jié) 《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》莎評(píng)與21世紀(jì)外國(guó)文學(xué)研究熱點(diǎn)的 變遷…………………………………………………………… 256 1.《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》莎評(píng)的形式特征………………………………… 258 2.1999—2009年《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》莎評(píng)低潮期與外國(guó)文學(xué) 研究熱點(diǎn)的轉(zhuǎn)移…………………………………………………… 264 3.《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》2010—2011年莎評(píng)小高潮 …………………… 268 4.2001—2019年《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》莎評(píng)作者群研究 ……………… 272 第六節(jié) 《戲劇藝術(shù)》莎評(píng)與21世紀(jì)戲劇研究的全方位勃興 ……… 279 1.《戲劇藝術(shù)》與21世紀(jì)莎劇演出研究主題的變遷 ……………… 281 2. 莎劇話劇批評(píng):以林兆華的實(shí)驗(yàn)話劇與王曉鷹的 “中國(guó)式舞臺(tái)意象”為例 ………………………………………… 291 3.“莎戲曲”爭(zhēng)議:跨文化改編,還是“宰割式創(chuàng)新”? ……………… 295 第七節(jié) 結(jié)語(yǔ)…………………………………………………………… 300 第六章 結(jié)論……………………………………………………………… 304 參考書(shū)目…………………………………………………………………… 319 跋…………………………………………………………………………… 344