目 錄 001
001 ……總序 曲春景
001 ……引言
一、近代中國(guó)的現(xiàn)代化啟蒙與電影的傳入 001
二、早期電影批評(píng)的思想史語(yǔ)境 007
三、1932 年之前中國(guó)電影批評(píng)的特征 017
030 ……第一章 早期電影批評(píng)中的傳統(tǒng)回響
036 ……第一節(jié) “緣情遣興”在早期影評(píng)中的在場(chǎng)
一、從傳統(tǒng)“詩(shī)話”到“影戲話” 036
二、“考證故實(shí)”：光影敘事的沖動(dòng) 044
三、“隨性閑談”：日常生活的在場(chǎng) 049
057 ……第二節(jié) “民智教化”在早期影評(píng)中的延續(xù)
一、驚嘆：觀影的奇觀體驗(yàn) 057
二、電影作為現(xiàn)代性的物化表征 061
三、“啟發(fā)民智、教化民眾”理念的血脈相續(xù) 066
074 ……第二章 早期電影批評(píng)對(duì)西方文化的鏡鑒
079 ……第一節(jié) 西學(xué)中源：“影戲源流中土”的偏執(zhí)論證
一、“影戲源流中土”的文本表述 079
二、“西學(xué)中源”說(shuō)的歷史衍變 084
三、“影戲源流中土”的文化心理機(jī)制 089
096 ……第二節(jié) 中體西用：“影戲論”的體用之道
一、電影的藝術(shù)“家數(shù)” 096
二、“影戲論”的技巧批評(píng)實(shí)踐 106
三、“影戲論”的文化底色 116
122 ……第三節(jié) 群己之辯：“新英雄主義”影劇觀的在地化歷程
一、“新英雄主義”溯源：從羅曼·羅蘭到《銀星》 122
二、“新英雄主義”之新：革命與領(lǐng)袖 128
三、“新英雄主義”的功用：平民、階級(jí)與群己觀 137
147 ……第三章 早期電影批評(píng)中的民族主義思潮
150 ……第一節(jié) “國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”與作為公共事業(yè)的電影
一、“復(fù)興國(guó)片”與實(shí)業(yè)救國(guó) 150
二、“到民間去”：語(yǔ)焉不詳?shù)钠矫窕?160
三、步入公共領(lǐng)域的電影與儒商精神 165
171 ……第二節(jié) 抗議“辱華電影”與眾聲喧嘩間的多方話語(yǔ)角力
一、國(guó)族形象：自我表述的沖動(dòng) 171
二、文化滲透：表述中國(guó)的沖動(dòng) 184
三、話語(yǔ)共謀：多方角力的公共事件 190
200 ……第三節(jié) “民族主義電影運(yùn)動(dòng)”與“國(guó)民性”改造
一、“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”與《電影月刊》 200
二、改造“國(guó)民性”的一次嘗試 211
三、“民族主義電影運(yùn)動(dòng)”的當(dāng)下性省思 222
230 ……第四章 早期電影批評(píng)中的社會(huì)功利思維
234 ……第一節(jié) 電影娛樂(lè)思潮：正當(dāng)娛樂(lè)、類型意識(shí)與敘事機(jī)制
一、正當(dāng)娛樂(lè)：從清華“丄社事件”說(shuō)起 234
二、類型意識(shí)：商業(yè)導(dǎo)向與話語(yǔ)征用 250
三、敘事機(jī)制：滑稽穿插與教化字幕 260
280 ……第二節(jié) 電影教育思潮：直觀教育、社會(huì)教育與寓教于樂(lè)
一、直觀教育：作為教學(xué)方式的電影 280
二、社會(huì)教育：電影的普及傳播 289
三、寓教于樂(lè)：文化統(tǒng)制的話語(yǔ)策略 297
306 ……第三節(jié) 電影檢查思潮：必要、權(quán)屬與主體定位
一、電影檢查之必要：社會(huì)教化、行業(yè)準(zhǔn)入與民族主義情緒 306
二、電影檢查的權(quán)屬機(jī)制：行政權(quán)力、統(tǒng)一電檢與派系紛爭(zhēng) 318
三、電影檢查的主體定位：體恤商艱、藝術(shù)眼光與意識(shí)管控 326
334 ……結(jié)語(yǔ)
340 ……參考文獻(xiàn)
354 ……附錄
大可：活動(dòng)影戲?yàn)E觴中國(guó)與其發(fā)明之歷史 354
濤痕：論電影與新戲之于社會(huì)上關(guān)系 360
大釗：早川守成之唐人 364
楊小仲：影戲話 365
心冷：觀《殘花淚》后 367
陳趾青：穿插？ 369
張若谷：第八藝術(shù)——隨筆之三 372
盧夢(mèng)殊：新英雄主義的影劇 381
盧夢(mèng)殊：民族主義與中國(guó)電影 388
392 ……后記