出版前言 至德周明泰是民國(guó)時(shí)期的著名戲曲研究家，也是著名的戲曲史料搜集整理者。他纂輯的《幾禮居戲曲叢書(shū)》于1932年出版，共收《〈都門(mén)紀(jì)略〉中之戲曲史料》《五十年來(lái)北平戲劇史材》《道咸以來(lái)梨園系年小錄》《清昇平署存檔事例漫抄》等四種周氏自己編著的戲曲史料集。20世紀(jì)50年代初，周明泰遷居香港，將《道咸以來(lái)梨園系年小錄》改名為《京戲近百年瑣記》，重新出版，又增撰《枕流答問(wèn)》《楊小樓評(píng)傳》《近百年的京劇》等書(shū)，皆為《幾禮居戲曲叢書(shū)》之續(xù)作。2019 年，我社獲得允許，將《幾禮居戲曲叢書(shū)》作為“北京戲曲史材”系列的一部分，重新整理出版。由于《清昇平署存檔事例漫抄》和《〈都門(mén)紀(jì)略〉中之戲曲史料》兩書(shū)內(nèi)容皆為晚清時(shí)期的戲曲演出史料，且前者記宮內(nèi)，后者記民間，互相補(bǔ)充，又相得益彰，故將此兩種文獻(xiàn)合為一冊(cè)，以便讀者閱讀利用。 雖然《清昇平署存檔事例漫抄》和《〈都門(mén)紀(jì)略〉中之戲曲史料》兩書(shū)記載的內(nèi)容大有差異，但從史料編纂的角度說(shuō)，兩者又有非常相似之處：書(shū)如其名，《清昇平署存檔事例漫抄》的內(nèi)容全部摘抄自流出宮禁的昇平署檔案，上起嘉慶二十三年（1818），下至清室宣告退位后私稱的所謂“宣統(tǒng)十五年”，也就是民國(guó)十二年（1923）；而《〈都門(mén)紀(jì)略〉中之戲曲史料》一書(shū)收錄的晚清北京戲曲演出情況，也盡皆來(lái)自上起道光二十五年（1845）、下至宣統(tǒng)元年（1909）的《都門(mén)紀(jì)略》——包括《都門(mén)匯纂》《朝市叢載》等《都門(mén)紀(jì)略》的衍生品種。兩書(shū)皆自一手文獻(xiàn)鈔撮而成，保證了它們作為戲曲史料集的學(xué)術(shù)價(jià)值。 不過(guò)，一方面由于原始文獻(xiàn)作者的文化水平有限，另一方面也由于當(dāng)時(shí)很多人名、地名、戲名是口口相傳的，因此這兩部戲曲史料集中都出現(xiàn)了許多隨意使用替代字的現(xiàn)象。如《都門(mén)紀(jì)略》的某些版本，將著名小生徐小香寫(xiě)成“小湘”，“楊猴子（京劇老生、武生楊月樓的綽號(hào)）”寫(xiě)成“楊侯子”，前者或是隨意借用了一個(gè)較為雅觀的同音字，后者則更像因?yàn)椤昂铩弊止P畫(huà)較繁，所以刻印者偷工減料的結(jié)果。著名老生程長(zhǎng)庚拿手的戲碼、角色，在道光二十五年初刻本《都門(mén)紀(jì)略》中寫(xiě)作“《讓成都》劉璋”，而在較晚的翻刻本中，卻又寫(xiě)作“《監(jiān)酒令》漢劉璋”“《監(jiān)酒令》劉璋”。按，《監(jiān)酒令》的主角是漢高祖劉邦之孫朱虛侯劉章，素以小生應(yīng)工，《讓成都》的主角則是東漢末的益州牧劉璋，以老生應(yīng)工�？梢韵胍�(jiàn)，程長(zhǎng)庚所擅演的顯然是《讓成都》的劉璋，而非《監(jiān)酒令》的劉章。但在《都門(mén)紀(jì)略》的編者筆下，因?yàn)椤拌啊迸c“章”同音，兩個(gè)相隔幾百年的人物就被拉扯到了一起，進(jìn)而連相應(yīng)的戲名都被搞錯(cuò)了。更甚者，戲名中的“滎陽(yáng)”因形近錯(cuò)成“榮陽(yáng)”，“成都”因音同變成“城都”，更是讓人哭笑不得。上述這些例子，顯然證明了古人書(shū)寫(xiě)（可能還要包括刊刻）文獻(xiàn)時(shí)的隨意。 其實(shí)，作為皇家演劇機(jī)構(gòu)的昇平署，其檔案在隨意使用替代字這方面，也毫不“遜色”于《都門(mén)紀(jì)略》。如《連環(huán)套》一劇中的重要角色竇爾敦（墩），在昇平署檔案里面就寫(xiě)作“竇兒敦”甚至“豆兒墩”，著名老旦演員龔云甫，又被寫(xiě)作“龔云普”。除去此類(lèi)因隨意書(shū)寫(xiě)造成的筆誤，檔案記載中還出現(xiàn)了避諱改寫(xiě)，或出于上位者興趣的改名，其例甚眾，難以枚舉，也就不再一一贅述了。 為方便讀者閱讀使用這兩部戲曲文獻(xiàn)，本次整理出版，對(duì)于戲名、地名、角色名中明顯且常見(jiàn)的錯(cuò)字，如“成都”寫(xiě)成“城都”、“阜成門(mén)”寫(xiě)成“阜城門(mén)”、“滎陽(yáng)”錯(cuò)成“榮陽(yáng)”之類(lèi)，皆按照正確寫(xiě)法徑改，不加校勘符號(hào)，以避繁瑣。而對(duì)于雖然今天已不這樣寫(xiě)，但有一定理?yè)?jù)的字詞，則酌情未作改動(dòng)，或以古籍�？狈�號(hào)標(biāo)改。如京劇《落馬湖》，其故事發(fā)生地即今蘇北駱馬湖，但因該�。ㄒ约肮适鲁鎏帯妒┕�案》）提及地名之處皆作“落馬湖”，于是就未改“落”為“駱”，仍保留原戲名。又如前文提到“《監(jiān)酒令》劉璋”的問(wèn)題，為讓讀者理解，此處之所以產(chǎn)生錯(cuò)誤，是因?yàn)樵瓡?shū)編者混淆了角色名，以致波及戲目，所以未作徑改，而是運(yùn)用古籍校勘符號(hào)，標(biāo)改為“劉（璋）[章]”。而對(duì)于演員名字的異寫(xiě)，如上述“小湘”“楊侯子”“龔云普”等，則同樣以古籍�？狈�號(hào)標(biāo)改，在一定程度保存文獻(xiàn)舊貌的同時(shí)，也幫助讀者更好地“對(duì)號(hào)入座”，將歷史記載與演員本人對(duì)應(yīng)起來(lái)。 另外，書(shū)中還有一些習(xí)用的寫(xiě)法，如“清庭”“內(nèi)庭”“虞庭”之“庭”，因系當(dāng)時(shí)常見(jiàn)寫(xiě)法，為存舊貌，未作改動(dòng)�！皶N平署”作為皇家御用演劇機(jī)構(gòu)的專名，京劇研究界在提及時(shí)，通常保留“昇”字不改，本書(shū)亦從其例。又因“昇平署”之未作改動(dòng)，故清宮吉祥戲名中常見(jiàn)之“昇平”亦不改矣。特此說(shuō)明。